舟行只怕惊扰饮水的猿猴，不时见到水獭爬到岸上。

乘船而行自然没有烦闷，更何况遇晴日景象开朗。

《早发渔浦潭》作于开元十四年至十六年（726—728）自洛至关越漫游途中。诗人早年以隐居和游历的方式谋求入仕，虽然早有诗名，却一直未能如愿，心中难免郁闷。这次他到浙江富春江一带旅游，由于山光水色风景优美，珍禽异兽似通人性，心情愉悦，于是写下这首诗。

诗的前四句写晴日旱发渔浦潭情景。“东旭早光芒，渚禽已惊聒。”起首这两句描写早晨旭日东照，射出一片光芒。沙洲上的水鸟波惊起，嘈嘈杂杂地啼叫连片，渔浦潭的早晨生机焕发的景象。“渚禽惊聒”一笔。别具只眼，不但只此一句就已经足够地渲染出了清晨的活力，而且自然引出下两句诗人闻声而起赶路的述写。“卧闻渔浦口，桡声暗相拨。”这两句由开头二句过渡而来，紧接着写诗人尚在睡中，被船外水禽噪聒声唤起，继而又听到了浆声，知道已从渔浦曝开船了。此两句同时又兼点题，点出“早发渔浦潭”。这四句述事兼写景。写景的特点在于以鸟鸣桡声代替平面景物描写，充满了动感，因此更富于表现力，由此而想见到渔浦潭早晨的一派生机活力。

以下六句写江上行船所见秀美景色。“日出气象分，始知江路阔。”这两句先从大处总括一笔，对晨曦中的江景作一大背景式的渲绘，以衬下面的具体景物描写。红日照江，晨雾消散，呈现在视界中的是一条宽阔的大江。诗句用的是平常的语言，如同与人闲话，自然平淡，然而极富暗示性。这也是诗人写山水的一个特点。“美人常晏起，照影弄流沫。”这两句写江岸之景。但是，最引起诗人注意的是江边女子浣洗的情景。江边的少女，贪睡迟起，如今正在水边洗激梳妆，嘻戏笑闹，弄的水花四溅，倩影映江，摇曳生姿，好不动人。这里充分体现出了诗人捕捉形象的能力。朝霞映照在辽阔的江面上，一片波光粼粼，再配上一群女子在江边浣洗，只此点染一下，顿使兴象华妙，味浓趣美。这两句所写之美人江边梳妆照影以及下面两句所写与前两句描写的背景景色相配，无不妙绝，绘写出了一江诗情画卷。“饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。”这两句描写的又是另一幅景色图画。江水悠碧，两岸青苍，猿清晨起来刭江边饮水，见到船来了，边饮边看，露出惊惶的神色。偶尔，还能看到水獭在水中捕鱼捉食。诗人以描写江边水中的生灵之物所构成的这一景境，无不显得自然奇逸、气象清远、意境空灵。以上写景，纯是即兴之笔，诗人随目之所接，耳之所闻，自然写真地绘之于纸上，直把行船江上时所见之景色绘染得如此栩栩如生，且无不有自得之趣涵蕴其内。这就自然地引发了结尾两句诗人的述怀。

前面，已对景境作了意兴饱满的渲染描绘，而在结篇时，诗人为了更进一步地传达出自己行舟江上，沿流观景而带来之舒畅襟怀，特意再加一笔，吟出“舟行自无闷，况值晴景豁。”这样一点，不但见出了诗人闲淡琉豁，悠然自得之心境，而且更加强了所写景色的感染力，做到了情景贯通。

全诗表现山水景物逼真而又富于变化。诗中漱涤万物，牢笼百态，紧紧扣住一个“早发”，先写东旭光芒，渚禽惊鸣，桡声沉响；继写日出江阔水明；再写女子浣洗，饮猿，鱼獭，结合侵晨引舟旅程，在移动中摄景取象，宛如一轴画卷，把晴江景象、岸边风物，一一加以展现，历历在目。刻写无不生动优美，浓淡相适，收到了“诗中有画”的表现效果。

南宋刘辰翁《王孟诗评》：别是一种清景可人（“桡声”句下）。“美人常晏起”，着此空阔，又别超众作以此（末句下）。

明代钟惺、谭元春《唐诗归》：浩然诗常为浅薄一路人藏拙，当于此等处着眼，看其气韵起止处。

清代潘德舆《养一斋诗话》卷八：襄阳诗如东旭早光芒，渚禽已惊聒，卧闻渔浦口，桡声暗相拨，日出气象分，始知江路阔……精力浑健。

孟浩然（689—740），唐代诗人。本名浩，字浩然。襄州襄阳（今属湖北）人，因世称孟襄阳。早年隐居鹿门山。年四十，游长安，应进士不第。后为荆州从事，患疽卒。曾游历东南各地。诗与王维并称“王孟”。其诗清淡，长于写景，多反映和隐逸生活。有《孟浩然集》。