门下掾王敞，录事掾王毕、主簿王历、户曹掾秦尚、功曹史王颛等，嘉慕奚斯，考甫之美，乃共刊石纪功。其辞曰：懿明后，德义章，贡王庭，征鬼方，威布烈，安殊荒，还师旅，临槐里，感孔怀，赴丧纪，嗟逆贼，燔城市，特受命，理残圯，芟不臣，宁黔首，缮官寺，开南门，阙嵯峨，望华山，乡明治，惠沾渥，吏乐政，民给足，君高升，极鼎足。

中平二年十月丙辰造

处士河东皮氏岐茂孝才二百，县三老商量伯祺五百，乡三老司马集仲裳五百，徵博士李儒文优五百，故门下祭酒姚之辛卿五百，故门下掾王敞元方千，故门下议掾王毕世异千，故督邮李諲伯嗣五百，故督邮杨动子豪千，故将军令史董溥建礼三百，故郡曹史守丞马访子谋、故郡曹史丞杨荣长孳、故乡啬夫曼骏安云、故功曹任午子流、故功曹曹屯定吉、故功曹王河孔达、故功曹王吉子侨、故功曹王时孔良五百，故功曹王献子上，故功曹秦尚孔都□、故功曹王衡道兴、故功曹杨休当女五百，故功曹王衍文珪，故功曹秦杼汉都千，□□□□□□琏，故功曹王诩子弘，故功曹杜安元进。

□□□□□□元，□□□□□孔宣，□□□□萌仲谋、故邮书掾姚闵升台，故市掾王尊文熹，故市掾杜靖彦渊，故主簿邓化、孔彦，故门贼曹王翊长河。

故市掾王理建和，故市掾成播曼举，故市掾杨则孔则，故市掾程璜孔休，故市掾扈安子安千，故市掾高页显和千、故市掾王季晦，故门下史秦并静先。

□□□□□□□起，故贼曹史王授文博，故金曹史精畅文亮，故集曹史柯相文举千，故贼曹史赵福文祉，故法曹史王敢文国，故塞曹史杜苗幼始，故塞曹史吴产孔才五百，故外部掾赵炅文高，故集曹史高廉□吉千。

义士河东安邑刘政元方千，义士侯褒文宪五百，义士颍川臧就元就五百，义士安平祈博季长二百。

《曹全碑》系东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。曹全自小就勤奋好学，博学多能，而且具有贤德与孝顺之心，他的孝行在家乡有口皆碑。曹全先后担任过郡右职上计掾史、凉州治中别驾，在建宁二年（169年）被举为孝廉，被授予郎中拜为西域戊部司马。当时正逢疏勒国发生政变，对大汉王朝也不再称卓进贡。曹全奉旨征讨，“攻城野战，若涌泉”，最终将和德王“面缚归死”，将诸部落贡纳的二百万钱全部登记造册纳入官府。之后又被举为孝廉，官拜酒泉福禄长，后来张角起义时战乱不堪，于是曹全被授予郃阳令，他收拾残局，安抚百姓，将属地管理得很出色。前来投奔的人云集郃阳，在他治下的“农夫织妇百工戴恩”。其后又在遭水灾之后，“兴造城郭”，还帮助一些有学识之人获得官爵。曹全在干这些事情时，能做“费不民出，役不干时”。郃阳人民为对曹全的政绩表达赞美歌颂之情，共同出资为其“刊石纪功”，《曹全碑》由此诞生。

《曹全碑》的笔法具有以下四个特点：

一、笔形经典，丰富多变

从笔画形态来看，其点画、横波、波挑、波磔等各类笔画形态完美，情趣多端，充分展示了成熟汉隶的面貌。从艺术性而言，《曹全碑》的笔画变化也达到了很高的境界，在不同的字境中，相同的笔画具有不同的变化，这些变化又往往能够顺其自然，没有牵强的痕迹。另一方面，这些多变的笔画也表现出丰富的意趣。

二、圆实活脱，刚柔相济

《曹全碑》的笔画以圆实的篆籀笔意为主，形质极佳，这一点在笔画的起、行、住处，均得到了充分的反映。由于充分利用了中锋与“笔软”之性，其笔性极为活脱，“圆”与“韧”成为其笔画形质的主要特征。但是，此碑笔意并非纯粹的“圆匀”，劲峭与刚健的线形在笔画交错之间时时可见。也正因此，《曹全碑》才具有了遒丽多姿的风貌。更为可贵的是，这种刚柔相济的变化在同一笔画中常能更替而行。正所谓“转折兼用，而折兼有先提而后按者”。

三、静中寓动，曲直相谐

参悟《曹全碑》的行笔可以发现，其笔速并不是一味的“匀”与“平”，而是颇具情性。其行笔以稳健为主基调，轻松而匀净，毫无“鼓努为力”般的刻意。但当逢动若脱兔之处，其又斩决果断，绝不拖泥带水，如“供”字的长横。另一方面，书者在处理笔画曲直关系时也颇用巧思，短画多直，长画善曲，直曲相谐，动静自现。正体书属于静态字体，要使得字生动起来，不能表面化地利用行草中的“牵丝”手法，而应合理地处理不同笔画之间的线形关系，使之产生“潜相瞩视”的联系，这才是一条通途。《曹全碑》字中的节奏韵律之美，不仅是由于笔速疾涩造成的，笔画之间的直曲相谐也是一个重要的原因。

四、轻重相和，提按丰富

除曲直相谐外，轻重相和也是《曹全碑》笔画之美的一个重要特点。以笔形而论，此碑以细线为主调，其细而不弱，虽纤如髭发，但质感却“圆如椽”。另一方面，在细线组合之外，粗笔画的出现也使得整个字具有了出奇的神采。其与细线的搭配颇为和谐，既具有了较大的反差。同时这种差异又能相互和谐，没有一丝突兀生硬的感觉。这一点反映了书者在用笔上具有较高的提按水平。

综观《曹全碑》的结体，有如下几个特点：

一、横向取势，结体扁平

扁平舒展、结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。《曹全碑》中，凡是能够左右展放的笔画尽量展放，字的两侧充斥着一种横向张力。如“安”字、“告”字，放长波画，字形宽博，而且有很强的动势。“张”字，左边弓字旁的钩画夻力向左伸展，右边长字旁的捺用力向右伸展，该字体势分张，结体启平的特点非常突出。“士”字、“上”字，收敛竖画，展放波画，发展横势。“令”字，收竖画，伸展撇画和捺画，突出横势，字的宽度是高度的双倍。“征”字，将双立人的竖画变为撇画，向左延伸，右边竖画紧缩，延伸波画，该字的宽度是高度的3倍。总之，《曹全碑》中绝大多数字属于扁平结构，横向取势。但是，汉字的结构很复杂，也有些字形体扁高。

二、中宫紧收，四周舒展

书法结体有疏密之分，有的是内松外紧，有的是内紧外松。内松外紧是字的中宫（中心）笔画组合间距较大，由于没有放长的笔，字的四周笔画间距相对紧密。内紧外松是字的中宫（中心）笔画密集，由于放长了某些笔画，字的四周笔画之间相对疏散，留下的空白大，《曹全碑》以及后来的柳体都属于此类。《曹全碑》极力收紧中宫，放纵波画、撇画、捺画，即中宫笔画紧密，向四周尽量放纵能够放纵的笔画，形成中敛旁肆的结体特征。

清代包世臣说：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中官有在实画，有在虚幻，必审其字之精神所注，而安置于格内之中宫，然后以其字之头目手足分布于旁之八宫，则随其长短实而上下左右皆相得矣。”有些字的中宫很明显，如“平”字，其中宫是在波画与竖画的交叉处，正好在九宫格的中央。有些字的中官不好把握，如“乃”字，无笔处是中宫，是在虚处。

《曹全碑》结体上的中敛旁肆，给原本静稳的结构带来了生气，有了飞动之感。

三、主笔定位，重心多变

因为主笔写得长而重，所以它能够决定字的重心。由于主笔的位置不同，因此字的重心也不固定。《曹全碑》运用主笔突出，其重心变化也丰富。许多字的重心不断互换移位，造成结体上的险绝之势，表现出作者高超驾驭笔墨能力和胆识。有的重心在字的中间，如“中”字和“同”字。有的重心偏在字的右边，如“赴”字，捺画放得很长，该字重心右移。“民”字，将钩画变为捺画，并大胆地展放，好像失重，其实很隐定。有的重心偏在字的左边，如“名”字，放长了撇画，重心左移。“子”字也是如此。

《曹全碑》的章法单就正文分布来说，有如下几个显著特点：

一、纵有行，横成列

《曹全碑》纵看成行，横看成列，布列匀称，自然和谐，静穆润和，严整美观，具有庙堂之气。

二、左右开张，字距大于行距

《曹全碑》的字多取横势，笔画舒展奔放，每个字的两侧，在具备条件的情况下尽量向外展放，写在方格中就形成字距大于行距的章法形式，具有疏朗开阔，从容不迫的整体效果。字距大行距小的格局，产生了横向开张的气势，在字字完美，行列有序的同时，字里行间更为流畅自然。

三、纵荡横涌，静中寓动

《曹全碑》横向取势和重心多变的结体特点，使其章法静中有动，沉稳中寓跌荡。碑中19行文字，纵向看去，字形大多平，间有方正，有的端正，有的左偏，有的右移，一行行看起来像一串串珍珠在摇曳摆动，银光闪烁，姿态亮丽。横向看去，19字为一排，一层层地左盼右顾，荡漾起伏，犹如波澜一样向前涌动。

综观全碑，好似水面上微波初起，浪花闪耀，轻柔的涛声从水面上阵阵掠过，美不胜收。

明代金石学家赵崡：“碑文隶书遒古，不减《史卒》《韩敕》等碑，且完好无一字缺坏，真可宝也。（《石墨镌华》）

明代书法家郭宗昌：此方出最初拓也。止一“因”字半以，其余锋铓铦利，不损丝发。因见汉人不独攻玉之妙，浑然天成，琢字亦毫无刀痕……碑阴自伯祺止孝才五十二人，外五人名字不备，当是书石阙略，非剥蚀也。书法简质，草草不经意，又别为一体。益知汉人结体命意，错综变化，不衫不履，非后人可及。（《金石史》）

明末清初政治家、收藏家孙承泽：“字法遒秀，逸致翩翩，与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。”（《庚子销夏记》）

清代书法家郑簠：《曹全碑》，万历间出自土中，故得完好如新。碑阴有门生故吏名，出钱以刻石者，盖全为郃阳令此邦人士颂德之文。故碑尚在县，不知何时埋没，今始掘得，较当时显著，更流美千载也。书意故是名迹，从中郎法度变出，别成一家。今耳目好新，乃竟宗之，白下郑早年学之颇似，晚复唐，不得气力，后未见其继。

清代书法家方朔：“此碑波磔不异《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韩敕》。正文与阴侧为一手，上接《石鼓》，旁通章草，下开魏、齐、周、隋及欧、褚家楷法，实为千古书家一大关键。不解篆籀者，不能学此书；不善真草者，亦不能学此书也。”（《枕经堂金石书画题跋》）

清代书法家万经：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”

清代书法家朱履贞：分书石刻，始于后汉。然年代既谶，石质磨泐，妍媸莫辨。惟《曹全碑》，明季始出土，于汉碑中最为完好，而未断者尤佳。迩来击拓既久，字迹模糊，时人重加刻画，惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存。虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。（《书学捷要》）

清代书法家王澍：汉隶碑版极多，大都残缺，几不能复识矣，惟《曹景完碑》，犹尚完好可习。（《翰墨指南·书学宗派六则》）

近代革命家、教育家康有为：“《孔宙》《曹全》是一家眷属，皆以风神逸宕胜。”“至于隶法，体气益多：秀韵则有《曹全》、《元孙》。”（《广艺舟双楫》）

近代金石文字学家、书法家杨守敬：“前人多称其书法之佳，至比之《韩敕》《娄寿》，恐非其伦。尝以质之孺初，孺初曰：‘分书之有《曹全》，犹真行之有赵（孟頫），董（其昌）。’可谓知言。惜为帖贾凿坏，失秀润之气。”（《平碑记》）

近代金石学家、书法家徐树钧：碑阴书（指《曹全碑》）神味渊隽，尤耐玩赏。（《宝鸭斋题跋》）

近代藏书家姚华

现代书法家费声骞：此碑书法秀润典丽，字形飘逸多变，是著名的汉隶之一。

《曹全碑》在明代万历年间出土，保存完好，是全面了解和学习汉隶的宝贵资料。明末清初政治因素的影响，金石、考据学兴起，带动了书法书风的转变，为《曹全碑》广泛传播奠定了基础。一大批书法家取法《曹全碑》。时人相传“郑汝器隶书绝有名于时，要只学得《曹全》一碑耳”。据史料记载，明末清初书法家傅山的传世作品就有他临摹的《曹全碑》。《曹全碑》在此时成为书法家争相临习的范本，甚至到民国时期很多书家都青睐此碑，《王洪云〈曹全碑〉与明末清初隶书研究》中记载明末清初至民国取法此碑的书家有：郑簠、王铎、郭宗昌、傅山、方文、姜宸英、周亮工、朱彝尊、陈恭尹、高凤翰、顾云美、石涛、陈奕禧、金农、高翔、史震林、陆瓒、丁敬、朱稻孙、何绍基、翁方纲、吴让之、万经等30多人，他们通过对《曹全碑》的取法实践，推进了人们对汉碑的认识，客观上起到了对隶书的复兴作用。

自清初以来，《曹全碑》的艺术影响风范犹存，当代很多书家出版了临摹《曹全碑》的范本，有刘文华《临汉隶五种—曹全碑》、华人德《当代名家批注·曹全碑》《虞晓勇临曹全碑》、崔胜辉临《曹全碑》等。对于《曹全碑》的学习经久不衰。《曹全碑》犹如书法艺海中的指南针，进一步引领了书法艺术的发展。

2004年12月5日，中华人民共和国国家邮政局为了展现中华民族书法艺术的风采，发行了特种邮票《中国古代书法—隶书》，其中第三枚便是《曹全碑》（右图）。

除书法艺术价值外，《曹全碑》还记载了中国汉代许多历史事件，如曹全在东汉末年镇压黄巾起义的事件、张角领导农民起义波及陕西的情况，以及当时农民军的声势和郃阳县民郭家起义等，为研究中国东汉末年农民起义斗争史提供了重要的历史资料。

《曹全碑》刻于东汉中平二年（185年）十月丙辰，出土于明万历（1573-1619 年）初年陕西省郃阳县旧城莘里村，曾埋于渭水沙碛中，未经风雨的剥蚀，字画完好。万历末年，石碑受到狂风折断的树干重压，致使碑体断裂。1957年移存于西安碑林博物馆，已有较多损泐。

2022年7月30日，中国国家版本馆举行开馆暨展览开幕式。《曹全碑》在中国国家版本馆中央总馆展出。