⑧沽酒：买酒。

⑨梨花：酒名。作者原注云：“其俗，酿酒趁梨花时熟，号为‘梨花春’。”

⑩湖寺西南路：指从断桥沿白沙堤通往孤山的路。湖寺，即孤山寺。自注：“孤山寺路在湖洲中，草绿时望如裙腰。”

⑪裙腰：比喻狭长的小路。

望海楼沐浴着明丽的朝霞，晴日下护江堤闪烁着白沙。

海涛声声深夜传入伍员庙，杨柳青青春意藏在苏小家。

巧手织出柿蒂花纹的绫布，买来佳酿趁着早春的梨花。

谁筑起西南通向湖寺的路，绿草一带似美人裙腰横斜。

这首诗为唐穆宗长庆三年（823年）或长庆四年（824年）春白居易任杭州刺史时作，描绘了杭州的风景名胜。

此诗对杭州春日景色作了全面的描写，前六句都是一句一景，最后两句为一景。七处景色都靠“望”字把它们联在一起，构成一个完整的画面。

首句写登楼远望海天瑰丽的景色，有笼住全篇之势。次句护江堤指杭州东南钱塘江岸筑以防备海潮的长堤。清晨登望海楼，极目远眺，旭日东升，霞光万道，钱塘江水，奔流入海，护江长堤，闪着银光。此联把城外东南的景色，写得极其雄伟壮丽。

次联诗人把目光转到城内。此诗通首所写均为白日眺望情景，“夜入”是想象之词，是说看见眼前的钱塘江和伍员庙，想到夜里万籁俱寂之时，涛声传入庙中，特别清晰。“苏小家”代指歌妓舞女所居的秦楼楚馆。这句正写题面的“春”字，点明季节，并以歌楼舞榭，写出杭州的繁华景象。应当注意的是，句中之柳非门前屋后之柳，而是极目远望到的院中之柳。两句均引用典故写景，不但展现了眼前景物，而且使人联想到伍员的壮烈，昔日杭州的繁华，上句气象雄浑，下句旖旎动人，富有诗情画意。

上两联主要是写自然景色，下一联则把重点移在风物人情上。此联一句写游人沽饮，一句写妇女织绫。梨花飘舞，酒旗相招；红袖翻飞，绫纹绮丽。诗意之浓，色彩之美，读之令人心醉。

末联又把目光移到远处，写最能代表杭州山水之美的西湖，结足春意。“裙腰”这个绝妙的比喻，不仅写出了春日白堤烟柳葱蒨，露草芊绵的迷人景色，而且把从远处俯瞰西湖的景象写得非常逼真生动，同时，写裙腰，自然使人联想到裙，宛若看到彩裙飘逸如湖面的水光波影；由裙，又自然使人联想到妩媚秀丽的西湖，犹如美丽少女的化身。

这首诗把杭州春日最有特征的景物，熔铸在一篇之中，就像用五色彩笔，画出一幅《杭州春望图》。画面以春柳、春草、春树及江水、湖水的翠绿为主色，又以梨花、红裙、彩绫、酒旗加以点染，朝日霞光映照其间，把杭州的春光装点得美丽无比，散发着浓郁的春意。诗在写法上，由城外之东南，写到城内，然后又写到西湖，远近结合，错落有致，而又次序井然。同时，又将写景同咏古，摄自然之景同记风物人情结合起来，使景物更加丰富多彩，富有诗味，洋溢着诗人抑制不住的赞美之情。

元·方回《瀛奎律髓汇评》：冯班：春望结。纪昀：“涛声夜入”、“红袖织绫”，虽俱是杭州事，然皆非春望之景，此亦口颂而不觉其非者。六句自然，五句终是凑泊。无名氏（甲）：乐天诗自得春气，然根源故不及柳州之深。

明·杨慎《升庵诗话》：“无端春色上苏台，郁郁芊芊草不开。无风自偃君知否？西子裙裾拂过来。”此初唐人诗也。白乐天诗“草绿裙腰一道斜”，祖其意也。

明末清初·王夫之《唐诗评选》：韵度自非老妪能省，世人莫浪云“元轻白俗”。

清·黄叔灿《唐诗笺注》：涛声夜入，何等悲壮！柳色春藏，何等妩媚！有此妩媚，不可无此悲壮；有此悲壮，不可无此妩媚。若一味悲壮，或一味妩媚，吾不欲观之矣。

清·屈复《唐诗成法》：八句皆写春望，不用承接照应、一直排去，此一法也。“夜”字不妥，易“晓”字方与首句相应（“涛声夜入”句下）。写时间不浮，况又雅甚。末亦常语，意成故事。

清·史承豫《唐贤小三昧集》：竟体绵丽。

清·爱新觉罗·弘历敕编《唐宋诗醇》：“入”字、“藏”字，极写望中之景。落句结足春意。

清·洪亮吉《北江诗话》：唐白傅“草绿裙腰一道斜”，纤巧而俗。

清·梅成栋《精选五七言律耐吟集》：具有远致，自然冶丽，自尔不俗。

白居易（772年—846年），字乐天，晚年号香山居士、醉吟先生。祖籍太原（今属山西），后迁居下邽（今陕西渭南）。贞元进士，授秘书省校书郎。元和年间任左拾遗及左赞善大夫。后因上表请求严缉刺死宰相武元衡的凶手，得罪权贵，贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史，宝历初年任苏州刺史，后官至刑部尚书。在文学上，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗，相传老妪也能听懂。与元稹常唱和，世称“元白”。有《白氏长庆集》。