更新时间：2023-04-01 18:56
林道修，男，琼剧旦角。
1930年，年仅6岁的林道修和爷爷从泰国回到文昌谭牛老家。1942年，林道修刚满18岁，他身材苗条，有着妙龄女子般灵秀的眉眼。喜欢琼剧的他高兴时候也唱，忧伤时候也唱，有婉转悱恻的缠绵，也有珠玉落银盘的清脆响亮。此时的他虽未曾登台演唱，却已经在村庄中流传美名。1945年日本投降，活跃在南洋的琼剧名角纷纷回琼组织戏班，海南琼剧迎来战后第一次复兴的局面。琼剧著名丑角林鸿鹤，早闻道修唱名，这一年他将道修从乡下带到海口，加入专业戏班，道修从此迈出了男扮女旦的第一步。
这期间，琼剧名伶汇聚琼岛，王秀明、韩文华、王凤梅、潘辉星、陈烈三、陈丽梅等，他们已经是战时当红的琼剧明星了。此时的道修只能在他们身边扮演丫鬟角色，自己没有戏时只能躲在幕后，从缝隙中细心观察他们的表演，暗地里把前辈们的演技记在心里。那时期琼剧常演通宵戏，先辈们有意培养这位好苗子，经常安排他担纲上半夜的女主角。他演吴发风编写的《有情人终成眷属》、《糟糠之妻》、《爱情与黄金》、《爱河潮》、《红泪影》、《空谷兰》等等，每一个女性角色都被他唱得荡气回肠，演得情深意切，林道修刚一出道，就受到战后琼北戏迷热情的追捧，此一情景，连带他出来的恩师都深感意外。
解放前夕，林道修已经是名满琼州的琼剧名家，成为当然的剧团台柱子。1950年，海南岛解放。林道修正好是26岁的美好年华。他参加了琼剧名伶陈秀明、韩文华、陈烈三、陈丽梅等人在海口组建的新群星剧团，他在解放的新气象中，隆重出演了琼剧《荷池映美》、《春水浇桃花》、《空谷兰》、《樊梨花》、《荔枝换红桃》的女旦角色，名声大震。他用姣好的身段，变化丰富的表情和婉转灵动的眼神表现人物的喜、怒、哀、乐；而道修善于运用“水袖”的流动和飘逸来表情达意，更使他的表演艺术升腾到常人难以达到的境界——那袖口上一公尺长的洁白柔软的白绸在道修的“玉手”中随剧中意境颤动，人们的眼追随着他的手中之袖，凝神细看，心随之欢跃或悲伤。他独特韵味的“走路叹”、“横步”、“叠步”等各种优美的“三叠步”，走得满台生风，道修的美真是令人心生怜爱。
1969年，林道修被打入“牛栏”，后被驱赶到屯昌枫木干校劳动改造时，爱女又在干校不幸溺水身亡。被迫离开了舞台的“戏痴”林道修，此时真是尝尽了人生的悲凉。1974年，他被平反回原单位广东琼剧院二团，原本是该团副团长的他此时被安排制作道具、守电话机、看守工地等，直到1978年重返舞台，此时他已54岁了。1985年林道修再次到琼山大致坡演出，扮演《秦香莲》中秦香莲这一角色，此时他已年过六旬，表演中多了几分老道和沧桑，比之年轻时演的“秦香莲”，更要催人泪下。观众用最热烈的喝彩声献给在台上演绎苦难人生的林道修，大致坡中学的师生们更是将一面绣有“海南梅兰芳”几个大字的锦旗送给自己心中的艺术家。
逝世：2000年10月7日，农历庚辰年九月初十日。
王凤梅（1898-1976）、陈丽梅（1907-1980）和王广花（1909-1972）这三位本是男儿身的知名旦角，都曾与林道修同台演出，也是他学艺的主要对象。因为演出之前的排练环节，正是林道修学习的最佳时机。
有道是，艺术源于生活，而又高于生活。道修先生深谙此道。他在舞台上把女性演得出神入化，惟妙惟肖，除了受名师影响，还十分留意日常生活中女性的神情、动作和语言，是一个以生活为师的琼剧艺术家。
在林道修家代表琼剧《秦香莲》中的“闯宫”一出，戏中林道修生动地表现了“秦香莲”无助、愤怒、哀怨的情感，在痛斥“陈世美”忘恩负义，抛妻弃子时，其独创的“三足垫”和“八丁步”得到了淋漓尽致的展示。“三足垫”和“八丁步”是林道修结合了前辈艺人的“叠步”、“横步”和“走路叹”等台步，融会贯通，又别出心裁，独树一帜，形成自己优美、别致的韵味。三足垫和八丁步是连在一起的，后者是前者的延伸，脚步越来越急，在《秦香莲》中表达了女主角悲伤、忿恨的情绪，再加上苦板和叹板等唱腔，因此能催人泪下。
“三足垫”和“八丁步”在林道修的其它代表作《苦凤莺怜》和《糟糠之妻》中也有运用，其中《苦凤莺怜》还是夫妻同台演出，剧中王劳卿扮演的角色是林道修的“婶婶”。
琼剧理论专家周庆辉认为，林道修的表演动作十分规范，戏剧界有“欲右先左，欲前先后”的说法，意思是脚步要迈向右，会先倾向左，要想向前，则需先向后伸脚。道修先生都把握得很到位，将女性的动作演绎得圆融和柔美。
除了动作极像女性，林道修的声音也很有特色，像“秦香莲”凄苦的声腔，本身就带有控诉薄情郎“陈世美”的力量，很容易使观众或听众的心理产生共鸣，让人同情弱女子的不幸遭遇。
“林道修演活了中国古代女性的善良和温柔，他在《牛郎织女》、《秦香莲》等多部戏中巧用高腔，以声传情，常在细微之处见功夫，又无后人可以超越。”著名琼剧表演艺术家陈育明对林道修的评价很高。
据王劳卿回忆，林道修专心、敬业是出了名的，本来就沉默寡言，到了即将上台时更是一言不发，别人跟他打招呼，他只会点点头，心思全部用在酝酿剧中人的情感和动作上了。
在解放后至“文革”前，林道修跟随文艺队送戏下基层时，由于任务繁重，经常带病演出，实在不行就打针支撑，松涛水库等重点工地、城镇的街头巷尾和乡村的田间地头，都留下了他的足迹。
林道修向后学授艺，身教胜于言传。作为团长，他在排练过程中会先做示范，但没有专门教授的弟子。他本来就不爱说话，更不爱说教，全靠对方的领悟和琢磨。”
在与林道修搭档过的琼剧演员中，名生梁家梁和胡俊杰最是怀念他。特别是梁家梁，始终将自己的成名归功于林道修的帮带。原来，1956年10月，声名赫赫的前辈韩文华和林道修在海口上演《林攀桂》，戏票卖出整整十场，但演过三场之后，韩文华突然病倒。有人便举荐当时年仅22岁、小有名气的梁家梁顶替，但梁家梁想到韩文华是大腕，替他上场压力太大，心里一直没有底。好在林道修给他以鼓励，让他大胆演出。最终，梁家梁版的“林攀桂”征服了广大戏迷，梁家梁几乎是一夜之间红遍了海口。
梁家梁还记得，林道修曾给自己立过规矩：演戏当天下午不赴宴；每次出演悲情人物只吃三分饱；化妆前后绝不会客和说笑话。林道修的敬业精神由此可见一斑。