梁崎 （1909年—1996年），字砺平，号聩叟，别署幽州野老、燕山老民、钝根人等称谓。河北省交河县人，回族。1945年移居天津。是著名书画家。生前系中国美术家协会会员、天津画院画师、天津文史馆馆员、广西石涛艺术学会名誉理事等职。梁崎书画兼擅，大写意花鸟、山水、蔬果、人物、走兽无所不能。其指画、指书更独辟蹊径，自成一格，有诗文、画史、画论存世。梁崎的书画格调超逸，用笔雄健老辣，墨色酣畅淋漓，意境古雅幽奇，充满浓厚传统文人的艺术特质，具有强烈的艺术个性和鲜明的民族风格，在当代文人画坛上占有重要的位置。

出版有《梁崎画集》（1988年6月，天津人民美术出版社）、《梁崎书画作品选》、《梁崎书画集粹》，著有《守研庐画余随笔》。作品多次参加国内外展览，并在各刊物上发表，其作品被国内一些重要场馆及海内外收藏家收藏。

2004年11月,梁崎的女儿梁霄鸾将父亲的人物档案资料捐赠给天津市档案馆。内容有：《梁崎书画作品选》、《梁崎书画集粹》、《荣宝斋画谱——梁崎山水部分》、《泓艺》画册，名人为梁崎画集题词、作序、年表，梁崎个人照片和声像资料等。梁崎档案是研究梁崎艺术生涯的珍贵资料。

梁崎先生尤擅指画。他在用手指作画时，以指代笔，手摸纸绢，铁画银钩，墨彩淋漓，指痕累累，十指连心，意在指先。其指画山水、花鸟、人物无所不能，无所不精。梁崎作指画时，钩勒与题写款识主要用右手小指之指甲、指肚，皴擦点染间或食指、中指、无名指、拇指及手掌。尤其是其右手小指的笔（指）法，更是令人拍案叫绝。这里面还有一个鲜为人知的小小“秘密”。由于梁崎先生常作指画，用功甚勤，其右手小指指肚末端，经常蘸着墨色与纸绢摩擦的缘故，渐渐生出一层厚厚的月强子，屡脱屡生，又由于墨与色的浸蚀、刺激，最终在右手小指的指肚末端长出了一个瘊子（疣）。后几经脱落，其右手小指指肚上竟然形成了一个勺状小“凹”，其以指蘸墨时，此“凹”就形成了一个小小的墨池，用以蓄墨。故其作指画时，勾勒很长的墨线，也不见中断，而是线条流畅，运用自如，墨色饱满，一气呵成。别有一番笔墨情趣。

指画艺术，清初之后多为文人墨戏之作，近代经潘天寿先生的长期研究实践，使指画艺术得到了新的提高和传承。此后，津门深崎先生是这一艺术的集大成者。他可以在不借助任何辅助工具的情况下，以自己的指掌点画墨彩纵横挥洒出各种绘画效果。一花一禽各具姿态，一山一水皆得自然天趣，造型简括大方，纵情放意自然天成，作品古拙别致，磅礴跌宕，尽在法度之中有强烈的艺术感染力。曾有幸拜读了天津市出版对外贸易公司于83年秋收藏的梁崎先生的12幅指画，均为精心之作，有山水、花鸟。在花鸟作品中，有清辉下的寒香报春、有翠羽枝上的窥视游鱼、有雀踏竹枝上的造境、有巨石古柯的荒山野岭、有曲径水边上的渔樵僧道，纵观整体画作，能够化古创新，意境幽深。在作品水墨点线的表现上，能够清晰的盾出老画师以指甲画出的枝干筋骨，以拇指点画的苔痕，以小手指点画出的雀目，以手掌挥抹的山石层面和粗枝大叶，真是信手拈来，动随心运，不拘破墨、泼墨等传统法式，随心所欲的画出各种效果。较之用毛笔作画尤显得古拙苍劲，沉厚雄浑。梁崎先生在论述指画艺术中指出：“指画虽属小技，画理与笔画同，所不同者只工具和意境耳。学指画者必学好画方可为之。由此可以看出梁崎先生指画艺术产生的魅力源于其笔画深源的功力，而其深厚的笔墨功力又源于其书法、西文的功底，实际上就其指画的艺术魅力而论，他是植根于其深厚的传统书画功和丰富的学识之上的，是区别和高于笔画作品的艺术形式。梁崎先生是在潘天寿大师之后出现的又一位艺术造诣精深、学识丰富的指画大家，在其经历七十年来的笔墨生涯中，终于以百折不挠的精神达到了自己艺术上的最高境界，为社会留下了充满艺术魅力的作品。梁崎先生的指画艺术魅力永存。

1909年(宣统元年己酉年)

2月23日 (农历二月初四)生于河北省交河县东王武乡曹庄村一个诗书世家，家中广收历代名家字画，博集文物图书，以此称著乡里。祖父梁文翰、父亲梁汝楫(字吉川)，以诗文见长。外曾祖刘光第，舅祖刘恩宠、刘恩溥都是当地有名的画家。

1913年(癸丑年)

随祖母(梁刘氏)归省，外曾祖刘光第赠《古今名人画稿》《十竹斋画谱》，遂成为梁崎幼时启蒙范本。

1914年(甲寅年)

入曹庄石桥私塾学堂，父亲梁汝楫等人执教。开始临摹柳公权、欧阳询字帖。课余之暇，临名画家安佩兰写意花卉墨迹，安佩兰常居其家颇受教益。

1916年(丙辰年)

私塾学堂从石桥迁址茶棚，临摹家藏八大《松鹿图》巨幅，能神似，观者称奇，名噪乡里。

1918年(戊午年)

开始跟舅祖刘恩溥(字博泉)学习指画，始攻小楷《乐毅论》。

1920年(庚申年)

考入交河县县城小学，刘云川、李稀古任教。

1921年(辛酉年)

对指书产生浓厚兴趣，利用废旧洋纸账簿反面以手指蘸墨练习指书、题写唐诗。作散文《落花记》名列全班同学榜首。

1923年(癸亥年)

考入河北沧州第二中学(现为沧州一中)就读。

1925年(乙丑年)

秋与戴淑卿订婚。戴乃名门闺秀，明崇祯年间礼部尚书兼书家戴明说之后裔。

1926年(丙寅年)

中学毕业回曹庄私塾学堂任教。临华新罗、周之冕作品。

1927年(丁卯年)

春月与戴淑卿结婚。同年请教名画家苑麟阁前辈，并研读《桐阴论画》背默《十竹斋画谱》。

1928年（戊辰）

盛夏写杂文《拙作奉友》。

1929年（己巳）

入夏跋自作《庭荫清趣图》，残冬题自作《雪景寄友》。

1930年(庚午年)

冬月为湖社画会创始人金潜庵所赏识，邀为湖社画会会员，会员证牌号为101号。取名为“漱湖”。

1931年（辛未）

作杂文《邀友、赏菊、赠画》。

1932年(壬申年)

临家藏徐青藤、 陈白阳画作及戴明说、傅青主书法。同年二月大女儿梁梦鸾出生。

1933年(癸酉年)

发表山水画作品， 署名梁松庵，分别刊登于《湖社月刊》938页、1082页。

1934年(甲戌年)

创作大幅《庐山高图》及长卷《佳卉图》。

1935年(乙亥年)

创作《松风涧响》扇面，署名梁凝云，在《湖社月刊》1590页刊登。创作花鸟画《麻雀劲竹》立幅，署名梁琦，在《湖社月刊》1577页刊登。

为湖社总干事金潜庵之母邱太夫人六十寿辰创作《十八学士登瀛洲》团扇以贺。同年五月二女儿梁霄鸾出生。

1936年(丙子年)

春月由曹庄迁居泊镇后，仍醉心于文、书、诗、画。

1937年(丁丑年)

卢沟桥事变，南行途经山东济南（济南又称历下，自古为齐鲁旧郡），瞻考了大明湖、趵突泉、千佛山。

1938年(戊寅)

避乱中州彭城道中作“南行彭城道，山色微茫中。世乱伤离散，踪迹似转蓬。神州悲陆沉，去去叹途穷。回首关山杳，何日是归程。”南游途经河南商丘卫辉瞻仰香君故居，途经河南开封（汴京）作散文《龙亭纪游》（初稿）

1939年(己卯)

南行避乱之后返乡，受聘于泊镇惠真小学，教国文、美术。校长曹思郇。

1941年(辛巳年)

赴京观摩故宫名画，游厂甸，逛书肆，搜集珂罗版名画及铜镜等物。临李复堂等扬州八家作品。本年得多卷本《南画大成》一套。

1943年(癸未年)

游山东(济南、青岛等地)作《大明湖纪游》《青岛寄友述客况》等杂文数篇。

1944年(甲申年)

撰写函寄式书翰《莅津寄友述海上旅况》（初稿）。

1945年(乙西年)

秋日移居天津， 搬至拉萨道居住。在天津中医师工会担任秘书(工会会址在东马路)。拜识津门乡贤刘芷清，和慕凌飞交往甚密。

1947年(丁亥年)

偶见画友的《张大千临摹敦煌莫高窟壁画》，甚为羡慕，于是修书张大千先生。张大千读信见其文笔朴实无华，言辞委婉感人，尤对其艺术心怀敬佩，遂大悦。回信并寄赠画集，款题为:凝云道兄惠存，蜀人张大千敬赠。

1948年(戊子年)

迁居天津三条石，宝昌栈胡同。在红桥建德中学任教。结识画友孙龙飞、孙为其治印两方。

1950年(庚寅年)

暮春给刘芷清画墨花卉册页12帧，山水册页二帧。临《拟山园帖》。跋上海商务印书馆苏文忠《天际鸟云帖真迹》，跋上海有正书局内府藏珂罗版《千字文》。同年，长女梦鸾远嫁内蒙古呼和浩特市。

1951年(辛卯年)

创作山水小品《江流山色》，纸本墨笔，款识:“临水可登三小阁，乘风聊泛两扁舟。此寺知有忘机客，领取溪山一段秋。漫仿大痴画意，砺平。”

1952年（壬辰）

好友周兴九为其治印四方。写泼墨花卉《芭蕉玫瑰》,款题：“拟徐天池笔意，似有会神处，砺平。”钤印“阿大”。

1953年（癸巳）

暮春题寄友《自绘朱梅小幅》。初夏去内蒙古呼和浩特探望长女梦鸾。谒汉昭君墓（墓在旧归化城南）并题俚句吊之：“阴山欎苍苍，黑水泛青碧。孤冢伴斜阳，时有野人祭。”

1954年（甲午）

甲午暮冬，大雪竟日，用汪氏六吉宣创作花卉册页八帧自遣。

1957年（丁酉）

为友人画菊题诗：“茫茫人寰竟何之，聊慰情怀画舆诗。纵使秋风太萧索，疏离犹有傲霜枝。”

1958年(戊戌年)

经孙龙飞介绍结识华非。两人一见如故，梁崎应邀为新华艺校国画教师，教大写意花鸟。

1959年(己亥年)

创作《枯柳野凫图》。

1960年(庚子年)

春月调天津市中专卫生学校，同年冬天转至天津中医学院。仍在天津市新华艺校兼任国画教师，授课至1965年。母亲梁马氏生于光绪十二年丙戌（1886年），1960年卒于泊镇曹庄，享年74岁。

1961年（辛丑）

元旦，在天津民族文化宫与刘芷清合作《岁朝清供图》。

背临《八哥海棠》立轴，题款曰：“辛丑岁暮，曾见明人周服卿师有此本，背临之。”

暮春，为迟公创作《松鹰图》，题：“戏拟雪个僧笔法于沽上，砺平。”

初秋，与刘芷清合作《秃鹫耸岩图》，梁崎画秃鹫、水仙，刘芷清写山石翠竹。

由华非主持梁崎首次百幅花鸟画展举办，天津市广播电台跟踪报道。

1962年（壬寅）

长跋家中旧藏梁溪王韵香女史书小楷《范石湖田园杂诗》扇面。马京昆艺术大师俞振飞60寿辰创作《梅花绶带》予以纪念。父梁吉川生于清光绪十年甲申（1884年），1962年卒于在天津，享年78岁。

1963年（癸卯）

《河北美术》1963年第10期刊登立幅作品《芭蕉小鸟》。癸卯除夕撰文为《红楼梦》作者曹雪芹二百年冥辰奠悼词。为二弟绘制《鹤鸽图》并撰书寄函文。

1964年(甲辰年)

应邀在天津市红桥区文化馆教国画。用清代旧绫册页为华非创作山水八帧。

1965年（乙巳）

乙巳夏，梁崎为尹升创作两本册页，山水花鸟各八帧。吴玉如题识：“砺平兄心淡荣利，惟嗜六法而不假世．是两册恩昇将来，读一过，知成就非规规一家也。文章千古事，得失寸心知，砺平所以自养，与此见梗概矣。乙巳之夏，家琭书于津门。”

跋北宋初拓墨皇本《大唐三藏圣教序》。为剧作家何迟创作八幅丈匹巨作，其中两幅为秃鹫题材，只松树直径就有一尺多。两幅分别为《高瞻远瞩》画二株松三只雕；《英风雄姿》画三株松四只雕。

创作两幅锦鸡和猫，皆由河北艺术师范学院（现天津美术学院）画家凌成竹补景合作完成。

1966年(丙午年)

1967年(丁未年)

条件艰苦，仍努力奋发寄情丹青，在斗室内画团扇、斗方、扇笺达一百余幅。凭籍惊人得记忆，把部分唐宋诗词、元人小令、古文名句、题画诗句，书写在笔记本上。

1968年(戊申年)

撰文写文人画墨戏小品《岁朝、文窗说清供》。题自作雪景山水小幅。写笔记小说《扑满翁》（初稿）。写考证文稿娄东、虞山画派天津脉系重考。

仿赵大年《桃花流水》大青绿山水。戊申二月创作《水回青嶂合，云度绿溪阴》米山图（己酉岁朝又补题，时年61岁）。创作横披《溪山独钓图》。秋，创作《万山烟霭图》。散文《龙亭纪游》完稿。写杂文《池鱼》。

1969年(己酉年)

1970年（庚戌）

初夏游井陉之西太行山作散文《娘子关纪游》。仲夏跋《关汉卿戏曲集》（对杂剧作品《窦娥冤》《拜月亭》《单刀会》《望江亭》等有精彩的妙题）。

1971年（辛亥）

拟古文《都超释嫌全晋》。创作指画扇面两幅：《玉兰石头》《茶花山岩》。夫人戴淑卿（1908戊申年生）在石家庄得病，梁崎随同返津。戴因医治不愈于1971年10月14日病逝，享年64岁，同年完成《北固山色》长卷。

1972年（壬子）

1973年（癸丑）

1974年（甲寅）

1975年（乙卯）

题友人藏渐江上人画卷。题《自写云山》小幅。题《拟王耕烟江山胜览一角》。题《自作小品山水》。拟古文小品《晏子谏杀烛邹》（据《晏子春秋》拟作）、《苛政猛于虎》（据《礼记·檀弓》拟作）。在河北新医大学勾花鸟构图小稿15册。在此期间，其一大批书画作品流人社会。

同年回津与继室刘素珍结婚，又同回石家庄，到年底办完退休手续，返津定居于大丰路房家胡同5号，岁末完成《杂花图》卷。跋清王韬署《淞隐漫录》旧本。写立幅书法《身无半亩，心通天下；读破万卷，神交古人》。

1976年（丙辰）

1977年（丁巳）

跋影印本怀素《自叙帖》（岁朝后五日）。上元夜跋自藏影印本《龙藏寺碑》。在世界书局印行的清许葭村《秋水轩尺牍》夹页处《梁崎守砚庐雪窗琐记》中抄录自行撰写的小品散文《郦食其见沛公》《新亭对泣》《柳公权妙喻谏文宗》《张志和烟波遂初志》《陈蕃悬榻尊高士》《郭暖与公主争言》等文二十余篇。

初秋为郭书仁创作《荷塘双凫》。暮秋创作《翎毛花卉》四条屏。重阳后三日，创作《天竹水仙八哥图》。用黄子久、高房山、方方壶三家法画《飞云陡壑图》。

1978年（戊午）

撰稿拟作古文两篇《匡衡凿壁》（据《汉书》八十一卷又《西京杂记》卷二拟作）、《许衡》（据《元史·许衡传》拟作）。除夕指写《寻常一样窗前月，才有梅花便不同》，指画《梅月书屋》一图，格调清雅，造境幽奇。岁暮在第二工人文化宫创作指画《绶带水仙》。春日画青绿山水《小舟垂钓图》。初夏为陈仲达创作笔画《松风猿趣图》。5月为评剧表演艺术家新凤霞与剧作家吴祖光创作指画《喜鸣寿绥》《白头棕榈》。盛暑作指画《青松戏猿》。8月赴北戴河疗养作画。六扇屏鸟兽指画精作在北戴河完成。跋《王右军书黄庭经》初拓影印本。9月上浣为梁斌用旧纸，涤明程君房古墨作《苍松雄鹰图》《幽塘双禽图》，为辛一夫创作《莲池情趣图》。9月下浣泼墨作《残荷听雨》，用水冲补墨法使画作元气淋漓，含水欲滴，墨气袭人。与孙其峰合作《松鹰图》。拟古文小品《断织劝学》原文出《后汉书卷八十四·列女传》。为宏德先生书联句《泼墨写松石，破笔作黄山》《烟云胜赏》。

1979年（己未）

被天津市文史研究馆聘为馆员。

1980年（庚申）

杂文《莅津寄友述海上旅况》完稿。跋自绘《芦塘野凫图》。

与龚望先生赴石家庄第二招待所，创作巨幅《双鹰图》《荷塘双趣》等，应邀参观赵州桥并留影。8月，为天津市和平区俱乐部作画并被聘为国画班教师。秋日，应旅游局之邀去居庸关、八达岭作画，香港长城影业公司影星石慧恭请梁崎作《岁朝清供图》，并代请先生为好友邓丽君创作一指画。重阳节先生与王其华合作《枇杷小鸟》《枇杷雉鸡》。初冬为龚望创作《四宁草堂图》。

创作《花卉图卷》。老友梅阡携丁至云拜访。书行楷条幅《人无信不立，天有日方明》。书屏条《心如太古结绳时》。2月2日《天津日报》发表章用秀文章《古拙淳朴、独具一格—谈画家梁崎的指头画》

1981年（辛酉）

暮春，女画家陆枫（慧君）入梁崎先生门墙深造。陆枫20世纪30年代毕业于国立北平艺专。4月，创作《花鸟动物》四条屏。

1982年（壬戌）

10月15日从无锡返津后，撰写《在无锡听赵燕霞演红娘有感戏拟崔莺莺复张琪书》，再拟《崔莺莺与张琪书》。撰写《鼋头渚纪游》。撰写《寒山、拾得对话》《江南行散记》等多篇散文、游记。长题花鸟戏墨小品。

1983年（癸亥）

1984年（甲子）

1985年（乙丑）

任天津市红桥区政协委员兼区政协书画会会长。春日为天津食品街浙江酒楼画《春夏秋冬四季山水》条屏。书写《青山不语花含笑，流水无声鸟作歌》。局部揉纸，画荷花《一花一世界》。创作思得山庄《山村静居》等四帧组画小品，此作分别用焦墨、宿墨、干笔、湿笔，各种墨法、笔法绘制，画作分别呈现出苍浑、飘逸、淹润、灵秀的效果，耐人寻味。组画作品也充分体现出梁崎对思得山庄休闲、安乐、隐逸生活的向往。跋《黄自元小楷精品》。完成杂文《梦游江南逸事》。5月，病榻随笔写杂文，记《观傀儡戏书感》。乙丑雪夜跋自画《黄山胜览一角》。

1986年（丙寅）

1月，应觉悟社陈列馆之邀请作国画《英风千秋》。

3月，民革中央、天津市民委在北京民族文化宫为其举办书画展。

4月，南游湘粤，返津后，回归故里，重游龙泉寺废墟等地。为泊镇清真寺写楹联《听琴知思静，说剑觉神扬》，创作巨幅《梅兰竹菊四君子》联画。

秋日回天津，患轻度中风，养息后作水墨《山水诗意图》册八帧。

为天津市红桥区少儿图书馆题匾额。书写《鸦翻枫叶夕阳动，鹭立芦花秋水明》七言屏联。跋有正书局出版越州石氏本《晋唐小楷十种》，跋宋拓越州石氏帖《晋唐楷法十一种》（锅灰拓），跋文明书局玻璃版《晋唐小楷十一种》。跋有正书局旧版《石谷老年拟古册》。自书《莫教春秋佳日过，最难风雨故人来》。

1987年（丁卯）

5月，被广西石涛艺术学会会长黄独峰先生聘为名誉理事。

1988年（戊辰）

6月，天津人民美术出版社出版8开精美画册《梁崎画集》。

刘海粟颁发聘书聘请其为全国书画函授大学特邀教授。同年为天津蓟县黄崖关古长城碑林题写《神龙隐现，天马行空》。

1989年（己巳）

1990年（庚午）

年初为曹国年书《弟子帖》正式收为弟子赐字兆丰，并书信烦请龚望先生篆刻“梁崎入室弟子曹国年书画印”。在传授其绘画的同时开始整理文稿散文、题跋等题写《守研庐随笔》，成为《梁崎文集》的重要组成部分。

写立幅行草《山桃野杏自芳菲》，书写楷书《人贵有志，学贵有恒》。

为天津南开大学东方艺术系创作《苍松图》，由安旭教授转呈，范曾复函致谢。先生与慈甫合作指画《喜上眉梢》（先生开笔画梅干、枝花，慈甫补喜鹊），参加在宁夏举办的首届回族书画展。

《天津日报》6月15日刊登《古逸雄奇翰墨长馨》（王振德撰）。7月3日在和平区文化馆举办梁崎桃李画展。书写三裁立幅《清水出芙蓉，天然去雕饰》《沙上并禽池上暝，云破月来花弄影》。

8月31日《天津日报》整版发表报告文学《苦恋丹青》（侯军撰），高度评价梁崎书画艺术，社会反响强烈。《英风千秋》选入《全国文史馆馆员书画集》。创作《蝉响夕阳风满树，雁横秋浦雨连天》诗意画。

1991年（辛未）

加入中国美术家协会。为王振德教授画展题写《银河倒泻，渴骥奔泉》祝贺。书写联句《明月有情常照我，清风无事乱翻书》。

红学家周汝昌先生书写诗句相赠，盛赞梁崎书画艺术。为支养年撰姓名联书法《养性修身得以永年》相赠，书写条幅《好书悟后三更月》。为李墨在天津友谊宾馆点石斋举办画展题词祝贺。

12月，天津电视台《晚霞金晖》栏目播映专题片。

1992年（壬申）

《中华英才》总第58期刊登《梁崎先生砺笔惊世》（满维钧文，宋树川摄图）。4月，为天津吕祖堂（后辟为天津义和团纪念馆）题写匾额。书写《黄莺过水仍栖树，乳燕衔泥半带花》立轴。为王振德教授书写《积学轩》斋名。为赵光治印题写印签及印存。

1993年（癸酉）

1994年（甲戌）

4月，天津杨柳青画社出版8开画册《梁崎书画作品选》（上海书画名家谢稚柳先生题签）,天津画院等12家单位联合举办首发式。

6月27日《今晚报》艺术世界专栏用整版篇幅刊登书画作品及评介文章。

1995年（乙亥）

1996年（丙子）

日前在本市倬云轩画廊举行的“已故著名画家梁崎书画精品展” ，堪称梁崎书、画、文学艺术的一次全方位展示。展出的百余件作品，内容涉及花鸟、 山水、人物等，并首次展出了梁崎的部分手稿，充分展示了其深厚的文学造诣。展览推 出后反响热烈，每日前往展厅的观众络绎不绝。虽然每一位参观者的视角不同，但他们 都为梁崎作品所表现出的大家之气所折服。关于梁崎，关于梁崎的艺术，绘画界、书法界、书画鉴定界、文学界与画商都觉得有话要说，为此笔者近日走访了其中一部分代表人物。

孙其峰（著名书画家）：梁崎是一个修养全面的画家。他治学很严谨，有些画家到了晚年之后，绘画的技艺往后退； 而梁崎不是，他的画越到晚年越出风骨，这与他一生踏踏实实做学问有关。另外，梁崎 的画很独特，但这种独特不是低水平的个性。有的画家作品也独特，但不经推敲。梁崎修养深，才表现出他的画卓而不群，是一个高水平的“独特”。

王学仲（著名书画家）：梁崎是一个书画大家，而且当之无愧。 过去因为各种因素，没被世人正确认识，应该把这种名副其实的艺术家挖掘出来。 梁崎无论是艺术成就，还是他的求学精神，都是后人学习的典范。

霍春阳（天津美术学院教授）：梁老的画十分沉静，绝无半点浮躁之气。他的画意蕴很深，表现的精神内涵很丰富。有不少人对梁崎的画情有独钟，感觉看了他的画十分震撼，这是很难得的。能让观众站在画家作品前感到震撼，说明画家 给了观者一个思索的空间，这是艺术的认同问题。画家作品的高低最终要看境界。梁崎的画确实抒写了自己的真情实感，表达了独有的心神意境。

陈冬至（天津美术学院教授）：梁崎一生坎坷，可他没有屈从生活的压力。他的画折射出他对命运抗争的精神。品味梁先生的作品，一种豪放、超逸的 韵味油然而生。

何家英（天津美术学院教授）：梁崎是一个了不起的画家。他的 画风格是独特的，是实实在在的中华民族的风骨、气派。积淀在他画深层的东西，是东 方古国特有的智慧和神采。他没有走中西艺术杂交的道路，始终走一条化古为今的弘扬 民族写意绘画的路子。应该说，这是一条极其艰辛的漫长的创作道路，但他从没放弃。

陈洪（南开大学文学院院长）：天津举办这次展览是非常有 意义的。梁崎文学造诣和艺术成就都堪称是大师。他的文章中有画，画中又充满诗情， 这在当今的画家中十分罕见。中国“入世”后，绘画艺术更应该弘扬国粹。梁崎的画里中国传统的东西很多，他是传统画派书画家的代表，应该把这样的艺术家向世 界宣传。

李孝萱（天津美术学院教授）梁崎为传统绘画苦熬了悠长的岁月。梁崎走过的艺术道路、创作的艺术境界值得后人好好研究和学习。梁崎 的绘画应作为一门学问去研究。

梁崎是一位淡泊名利的画家。在七十多年的笔墨生涯中，他将全 部精力都放在作画上，没有为了出名而去浪费自己的时间。他以百折不挠的毅力，为社 会留下了一份十分宝贵的艺术财宝。这笔财富既有物质上的，也有精神上的。

刘光启（著名书画鉴定家）：画家把自己对人生的感悟，对绘画 的体验，都淋漓尽致地流露在作品中。梁崎的画很静，让人看了感觉没有杂质；而且作 品也很雅，文人气息很浓厚。相信这样的作品会长久被世人推崇。

王鸿勋（荣宝斋拍卖有限公司经理）：看了梁老的画之后感到很振奋。为天津能有这样一个绘画大家感到高兴。虽然梁崎一生淡泊名利，其名与实不 符，但是他不会被埋没的。从艺术市场上看，梁老的画越来越被人看好，是金子总 会发光。在中外艺术史中，有许多艺术家生前显赫，身后却默默无闻；也有的生时不为 人知，身后却名留百代，梁崎应属后者。