全国水彩人物展

全国水彩画写生精品展

全国第七、八、九届书法篆刻展

中国书协理事精品展

首届中国书法兰亭奖作品展

全国第二届行草书书法大展

全国第六、七、八届中青年书法篆刻展

全国第一、二、三、四届楹联书法展

全国第四、五、六届（特邀）篆刻展

当代篆刻艺术大展（邀请）

当代书坛名家工程—全国五百家精品展

全国第一、二届扇面书法展

第八届国际书法交流大展

西泠印社第一、二、三届国际书法篆刻展

西泠印社第四、五届篆刻评展

“迎奥运”中国美术馆书法名家邀请展

中国美术馆第二届当代名家书法提名展

全国首届三名工程书法展

书画篆刻作品获奖：

中国第二届美术金彩奖获奖

庆祝建党八十周年全国美展获优秀奖（最高奖）

全国首届小幅水彩画展获奖

全国第七届水彩画展获奖

中国第二届书法兰亭奖获提名奖

中国第三届书法兰亭奖获三等奖

全国第九届书法篆刻展获提名奖

全国首届青年书法篆刻展获全国奖、同时获探索提名奖

全国第三届正书展获全国奖

全国第四届正书展获全国奖

全国首届大字展获三等奖

全国第五届篆刻展获提名奖

全国首届行书展获提名奖

凝·素练墨写乾坤

文/李刚田

认识国典不知不觉已经快十几年了，上个世纪九十年代初开始与国典相识，时常见面，渐渐熟悉，在交往中，感觉其为人厚道、谦和中有一种耿直与执着，在朋友中口碑甚好。他对艺术极为投入，时常为之废寝忘食，十几年间，国典取得了一个接一个的成就，使人震惊。

国典是书画篆刻多方涉猎的全才，其书法早年学艺于河南书坛名宿李逸野先生，真、行、草、隶、篆五体皆能，其中以简牍为本的隶书最为书界所熟知和称道，国典隶书，在汉碑《曹全》《礼器》《孔宙》的基础上，又有机地揉合了汉简，深得《武威医药简》《马王堆帛书》的精髓，其作品点划精到，既有汉碑的严谨整饬，又有简书的灵动飘逸。熔汉碑、汉简帛书于一炉，有丰富的艺术内涵。在一般人的印象中，汉人书风应显雄强厚重的，国典笔下的隶书却写得轻灵雅致，使人耳目一新，观国典书作，把古、雅、趣三者自然融和，使人感到一种既大气清新，又典雅蕴藉的审美境界。在当代书坛，写简书的不少，但给人留下深刻印象的却寥寥，简书最易把握的是形，最难把握的是神，不少人写简的，都流于夸张，圆滑，个中原因，无非是对汉人精神理解不深，脚下无根，对古人只学了一些皮毛。以此反观国典，他成功的奥秘正在于深入传统，融会贯通。在行书创作中，他把吴昌硕的霸悍淋漓与米芾的沉著痛快揉合一体，既表现出宏大气象，又不失笔法的精微。在结字造形上注意点画顾盼，结构参差错落，端庄大方不失奇险，用笔清丽劲健又富于轻重变化，古今融和、质妍互参，凝重不失流动，秀雅返于朴厚。

国典的篆刻创作近年来也颇受瞩目，在90年代初他学印时的作品，几乎全是一种半隶半楷的朱文印，长枪大戟，纵横淋漓，英锐之气十足，是很见性情的作品，其中不乏受时风的影响，也是当时他书法特征在印面上的自然表现。稍后不久，这路印风便在他手上销声匿迹了，取而代之的是对秦汉印与明清流派印的研习，对传统进一步深入。都知道，已经形成的创作习惯想有所变化很困难，国典篆刻在已形成基本特征之后又脱胎换骨，尤为难能可贵。他回归与深入传统主要在于汉印，重点侧重汉印中平正一路的风格，其中铸印，凿印，玉印均有所涉猎，对汉印的临习与创作几近痴迷。这种选择使他的创作技法得到锤炼，确定了其创作风格，在古朴平正中不失变化，在古意中透出自我，表现出自然爽健、清新可人的风貌。在深入研究汉印的同时，又借鉴古玺和明清流派印中丰富的形式和技法，同时加强印外求印的探索，参以己意、融会贯通。国典的白文印，从玉印中出，篆法古质雄强，章法端庄大方，时借字中的曲笔、斜笔，以见其巧，用刀生辣挺拔，线条于骨力中见润泽。古玺风格的白文印则突出章法的大疏大密，古朴清朗中见跌宕起伏。他的朱文印则受汉无边封泥的影响，其间加入汉金文和黄士陵的意味。其边款也独具特色，左手持刀，游刃恢恢，字体介手篆隶之间，以斜取势，刀下生风，得奇崛古朴之妙。

国典在担任江西省书法家协会秘书长期间，组织了一系列的活动、举办了一系列的培训班和各项书法展，通过举办这些展览和活动，国展入展、获奖人数逐次增加，作者队伍不断壮大。他在艺术创作上取得了引人瞩目的成就的同时，表现出有的组织协调能力。近期欣闻江西省书协换届，国典当选为江西省书协主席，相信国典能在书协提供的舞台上，不断上演更为精彩的节目，为书法艺术作出更大的贡献。

李刚田于宽斋

2011年3月