更新时间：2023-12-30 19:39
法兰西作家居伊·德·莫泊桑于1886年创作的同名长篇小说，又名《奥利奥尔山》。莫泊桑（1850-1893），法国著名作家。《温泉》是他重要的长篇小说之一。小说以女主人公克里斯蒂纳的爱情遭遇为主线，忠实生动地叙述了封建贵族阶级没落、资产阶级新旧交替过程。书中莫泊桑运用轻快灵活的笔法，塑造了贵族阶级、资产阶级、法国外省富裕农民及医生等鲜明的人物形象，对人物的内心活动进行细致入微的描述，并结合人物的心理变化来写景抒情，从而使这些人物，即使是次要人物，也各个活灵活现，神形兼备。
这个时期，正是奥尔良王朝覆亡以后，代表法兰西大资产阶级利益的第三共和国走向垄断资本主义阶段的时代。作者在这部小说中，以女主人公克莉丝蒂娜的爱情遭遇为线索，忠实地生动地叙述了封建贵族阶级没落、资产阶级兴起的新旧交替的过程。
莫泊桑（Maupassant,G.D，1850～1893）法国作家。1850年8月5日生于法国西北部诺曼底省的一个没落贵族家庭。1870年到巴黎攻读法学，适逢普法战争爆发，遂应证入伍。退伍后，先后在海军部和教育部任职。19世纪70年代是他文学创作的重要准备阶段，他的舅父和母亲的好友、著名作家福楼拜是他的文学导师。 莫泊桑的文学成就以短篇小说最为突出，有世界短篇小说巨匠的美称。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。除了《羊脂球》（1880）这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《两个朋友》（1883）、《项链》（1884）等在内的一大批思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。 莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就。他共创作了6部长篇：《一生》（1883）、《俊友》（又译《漂亮朋友》，1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）和《我们的心》（1890）。
《温泉》写于一八八六年，这个时期正是七月王朝覆亡以后，代表法国大资产阶级利益的第三共和国走向垄断资本主义阶段的时代，莫泊桑在这部小说中，以女主人公克莉丝蒂娜的爱情遭遇为线索，忠实生动地叙述了封建贵族阶级没落、资产阶级兴起的新旧交替过程。在这个过程中，以克莉丝蒂娜的丈夫昂德马特为代表的资产阶级一方，野心勃勃，气焰高涨，为了积累财富，不择手段，并且凭藉着金钱的力量，压倒一切，为所欲为；而以克莉丝蒂娜的父亲、弟弟和情人一方为代表的贵族阶级却是日暮途穷，他们虽然还想保持昔日的威风和等级门第的偏见，但终究因时代变迁，大势所趋，只能徒唤奈何了。
女主人公克莉丝蒂娜秉性善良，心地纯洁。她的家庭在金钱的诱惑下，把她嫁给一个在思想、感情、兴趣上与她格格不入的犹太人。她从来就没有爱过他，根本不知道爱情是怎么回事。在奥里奥尔温泉地区，她的一潭死水般的生活里突然闯入了一个倜傥风流、热情奔放的贵族青年——保尔·布雷蒂尼，他狂热地追求她。克莉丝蒂娜的心底里萌发了爱情的种子，她把生活的全部希望和乐趣都寄托在这爱情上了。但是，保尔是一个拈花惹草、朝三暮四的浪荡公子，像以往一样，在一阵感情冲动过后，他对克莉丝蒂娜也就兴味索然，本能地又去觅取新欢。而克莉丝蒂娜和她的父亲、弟弟都要依仗她丈夫的金钱来维持体面的生活，她本人又囿于上层阶级虚伪的传统和名声，因此，她从来不敢设想与她所鄙视的丈夫离婚而和所爱的人结合，只是幻想让保尔一辈子做自己的情夫，以满足感情的需要。幻想与现实发生了冲突，其结局当然只能以悲剧收场。
保尔和克莉丝蒂娜的弟弟贡特朗同出于一个寄生阶级，都是无所事事、吃喝嫖赌俱全的社会渣滓，他俩的思想上除了金钱、女人外一无所有，这些爱好构成了他们共同的思想基础和本质。不错，纯洁的．少女夏洛特被贡特朗抛弃后，保尔打过抱不平，但他仅仅被贡特朗顶了几句，就自惭形秽，再也不敢吭声。更有甚者，他决不因此而对自己的行为有所检点，他看到克莉丝蒂娜被他抛弃后痛苦得心肺俱裂、几不欲生时也毫无反悔之意，仍继续去勾引、污辱夏洛特，最后是迫不得已才与她结婚的。不难设想，他的婚姻决不是他改邪归正、循规蹈矩的起点，只要他还有钱，他那腐化糜烂的生活还会继续下去。难道这样的人跟贡特朗不是一丘之貉吗？
莫泊桑对克莉丝蒂娜的丈夫——昂德马特是抱否定态度的。他以辛辣尖刻的笔调把他惟利是图、寡廉鲜耻的卑劣灵魂暴露得一览无余。在昂德马特的眼中，家庭、婚姻、人的一切关系都是为生财之道服务的，而金钱可以主宰一切：他的老婆是用钱买来的；他的医生是他可以凭藉钱的力量来左右的；利用金钱可以胁迫他的小舅子去骗取他人的爱情，为他的发财致富铺平道路；他依仗钱可以把邻近的温泉挤垮，达到兼并垄断的目的……总之，钱使他神通广大，所向披靡，在金钱面前，一切仁义、道德、情感都成了虚伪的面纱，毫无价值可言。昂德马特这个形象也可以启发我们去深思。 在资本主义上升时期，资产阶级在历史上起过一些推动生产力发展的积极作用。我们在小说中可以看到，昂德马特和侯爵、保尔、贡特朗有所不同；为了扩展自己的事业，积累财富，扩大再生产，他绞尽脑汁，疲于奔命，不可谓不辛苦。从这个意义上来说，他比整日无所事事、闲适逍遥的贵族阶级确是略高一筹。
作者对法国外省的一个小镇上的富裕农民——奥里奥尔老头的刻画也是入木三分的。他本性狡狯，心胸狭窄。作为小土地私有者，他不雇人，不剥削，率领子女一年忙到头，积聚了一些钱财，成为当地的一个财神爷。然而他不满足于此，还想附龙攀凤，不断往上爬，但又谨小慎微，处处怕遭人暗算，想讨便宜又怕吃亏，但是胳膊终于拧不过大腿，结果还是受骗上当，牺牲了两个女儿的幸福和丢掉了一大片土地。从这里也可以看到法国农民的土地被资本主义企业兼并过程的一个缩影。
莫泊桑对书中的一些次要人物着墨虽不多，但都能把他们写得活龙活现，神形兼备。有的人物，经他寥寥数笔，便跃然纸上了，如浑浑噩噩、懒散憨厚的侯爵，狡诈无赖的流浪汉克罗维老爹。特别要指出的是，莫泊桑对奥里奥尔姐妹俩形象的刻画是十分成功的。她俩的出身、经历(受过正规的教会学校的培养)和她俩的善良、贤淑、守本分以及爱慕虚荣的性格是一致的，这也构成了她们的共性。然而她俩又都各有特色，泾渭分明。莫泊桑在刻画她俩的共性和个性时，笔触细腻，又注意细节的真实。可惜这对年轻无辜的姐妹，最终也只是成了别人玩弄的工具，做了社会的牺牲品。
莫泊桑善于运用轻快灵活的笔法来塑造鲜明而生动的形象，他特别注重对人物的内心活动进行细致人微的精刻细镂，他为了完满地创造人物的形象，经常结合人物的心理变化来写景抒情，这就赋予了本书以浓烈的抒情气氛。他的文笔简练，准确，因此受到我国读者的热烈欢迎。
作者对克莉丝蒂娜的爱情始末的叙述虽然流露了一些自然主义的色彩，但是在艺术上很有感染力量，譬如在读到克莉丝蒂娜失恋后陷于极度的悲伤和痛苦时，读者的同情和惆怅的感情会油然而生，这不能不说是莫泊桑的艺术功力和娴熟技巧所造成的效果。
作者的童年时代是在诺曼底乡间度过的，这使他有机会接触到大自然和外省的风土人情。在《温泉》中，他以优美的笔触描写了奥弗涅大平原的富饶和粗犷，昂伐尔峡谷的险峻多姿，多姆山脉的气势磅礴，雄姿挺拔，以及奇伟恢宏的火山口，静谧清澈、波光潋滟的半山湖……这些描写都给我们留下了深刻的印象，使我们也仿佛身临其境，在艺术上得到很大的享受。
当然，本书也有某些不足之处，比如在个别地方，作者对人物感情的描述上显得过于冗长拖沓，结尾也显得有些仓促。
总的来说，《温泉》一书当然是瑕不掩瑜的，不论在思想上还是在艺术上，均不失为一部值得一读的好书。
译者（王振孙 韩沪麟） 二〇〇四年春
《温泉》中文译本：
1995年，《温泉》，王运富译，青海人民出版社
（搜集整理：踏破江北街）