更新时间：2023-02-28 17:43
王少媛，女，1964年出生，福建仙游县盖尾镇人，现为国家级非物质文化遗产代表性传承人、中国戏剧家协会常务委员、省戏剧家协会副主席，享受国务院特殊津贴。1979年进鲤声剧团，师从朱石凤，工青衣、闺文、花旦、武旦等行当。主要代表作品有《叶李娘》《晋宫寒月》《春草闯堂》《江梅妃》等。1999年获第十七届中国戏剧“梅花奖”。被誉为福建莆仙戏第一旦。
王少媛，1979年进鲤声剧团，师从朱石凤、王国金、许秀莺，擅长青衣、闺文、花旦等行当。表演典雅细腻，唱腔优美动听，音色清丽圆润，演唱声情并茂，富有浓厚的莆仙戏韵味，被誉为福建莆仙戏第一旦。王少媛善于驾驭不同类型、不同行当的角色，工青衣、闺门旦二花旦，在《晋宫寒月》中扮演骊姬一角，以精湛的演技而一举成名，续后曾多次在各类会演中获奖：1989年获福建省第二届中青年演员比赛金牌奖和福建第二届“水仙花”优秀戏曲唱腔奖；1990年获福建省第十八届戏剧会演演员奖；1996年获福建省第二十届戏剧会演优秀演员奖；1997年获福建省劳动模范称号；1999年获福建第二十一届戏剧会演最佳女演员奖；2000年荣获中国第十七届戏剧“梅花奖”，并被评为全国先进工作者，享受国务院特殊津贴。2003年，王少媛调任福建省艺校莆田戏曲班领导岗位。她为学生增设了舞蹈、器乐等专业，同时推出舞台实践课程，在半年的时间里，她手把手地教会学生排演《杨门女将》《花烛之夜》《春草闯堂》《高文举》4出大戏。在她的积极争取下，莆田戏曲班的学制升格为大专，而且从2007年开始，莆田市对就读这一专业的30位学生实行学费全免的优惠政策。
主要代表作品有《叶李娘》《晋宫寒月》《江上行》《戏巫记》等。
王少媛13岁考入仙游鲤声剧团，由于当时剧团正忙与排练晋京演出的《春草闯堂》剧目，将王少媛暂寄托在莆田市艺校学习基本功。当〈〈春〉〉剧在京演出成功又顺路在沪、杭巡回演出归来后，王少媛才回剧团拜著名导演朱石凤先生为师。同时也向莆仙戏名旦王国金、许秀莺老师求教，初学武旦，后攻闺门。15岁正式被录取成为剧团演员。 1984年，当时才有6年艺龄、刚满19岁的王少媛大胆扮演了著名剧作家郑怀兴的新作《晋宫寒月》中骊姬这个角色，一举成名。骊姬的表演难度在于剧作者为角色塑造复杂多变的独特性格，始终为情所困的内心世界，是集各方面矛盾于一身的冲突焦点，表演艺术需要在有限的空间综合通过唱腔、说白、表情、动作来展现其内心微妙变化的历程。然而，王少媛却迎难而上，凭藉自己良好的悟性和不懈的努力以及对人物塑造呈现为一种充溢灵气的直觉式表演，终于淋漓尽致地扮演出一个敢爱敢恨、敢于追求理想、情感炽烈、性格复杂的女人。既生动地表演了玩弄权术、报仇泄愤的古代女性形象，又活灵活现展示出一个充满历史和带有异域风情味且具有当代意义的人物。该剧1986年晋京演出，王少媛的精彩的表演给首都观众和专家留下深刻印象，成为福建省戏剧界的一颗耀眼的新星。
王少媛表演的最大的特点是举重若轻，富于个性，独具风格，具有很高的表演天赋。越复杂越困难越有挑战性的角色，王少媛的表演才能创造性越高。善于根据文学剧本所提供的特定情境，揣摩人物的情感特征，做到让人物活在自己心中。善于扣紧戏曲舞台表演的虚拟性、程式化等特征，将深刻的角色情感体验转化为丰富生动的语言动作和形体动作。甜美圆润婉转的嗓音，舒卷自如，声情并茂；咬字清晰，字如金石，有节有情；风姿绰约、俏丽妩媚的表情扮相；细腻含蓄，熨贴天成的做功能对不同人物情感作不同层次的细腻表现，以及同一个人物的不同内心活动天衣无缝地准确焊接。对于古老的莆仙戏，王少媛能够有如此精湛的演艺技巧，达到炉火纯青的地步，究其因：一是不耻下问，虚心求教，二是勇于探索，拓宽戏路。为了拓宽戏路，王少媛不拘谨于一个行当，善于驾驭不同类型、不同行当的角色。扎实、全方位的基本功为王少媛成功扮演了各类角色打下基础。诸如王少媛扮演的闺门旦角有饰演《泪美人》中的石弦娇、《彩楼记》中的刘月娥，《魂断鳌头》中的陈玉娥等；青衣角色有《晋宫寒月》中的骊姬、《乾佑山天书》中的茜桃、《叶李娘》中的翁懿娘、《陈光垒》中的殷温娇、《目连救母》中的刘四贞等；花旦角色有《戏巫记》中的阿秀、《春草闯堂》中的春草、《凤冠梦》中的李月娥、《万金小姐》中的武媚娘等；武旦角色有《杨门女将》中的穆桂英等，以及现代戏《长街轶事》中的女老板，王少媛塑造出了一个个栩栩如生的艺术形象给人们留下了深刻的印象。
从1996年起，王少媛就不断总结自己从事戏曲表演艺术的心得体会，先后撰写了《难演的戏》《艺无止境，知难而上》等论文在《福建艺术》《福建文化报》等报刊杂志上发表。
1999年，王少媛被任命为仙游县鲤声剧团团长。任剧团领导以后，王少媛更珍惜鲤声剧团的声誉，虽然担子更重，但是王少媛严谨的艺术作风并没有改变，演出上始终坚持做到演主角、演配角一样认真，领导看、群众看一个样子。王少媛从来不摆领导的架子，关心同志，乐为同志做好事，常为临时患急病，或因车辆误点未能如期参加演出的同志顶替角色。对刚从艺校毕业分配剧团工作的青年演员，王少媛更是关心备至，经常与他们促膝谈心，了解他们的工作和生活情况，经常手把手地教他们演技，在王少媛的带领下，这些青年演员都安心剧团工作，在业务上也有所长进。
三八红旗手中华全国青年联合会第九届委员、省剧协理事、莆田市政协委员、市妇联委员、市青年联合会常委、市文联委员等。
王少媛面对荣誉并不自傲，二十年如一日，对艺术孜孜以求，从不懈怠。王少媛表示生命不息，追求不止，因为王少媛头脑里只有奉献和追求。如今因为工作的需要，王少媛调离了仙游县鲤声剧团，在福建艺术学校莆田分校当校长。但王少媛对莆仙戏艺术依然情有独钟，无怨无悔，愿作春泥护花，倾尽毕生所学，全副心力投注在薪传工作上，为莆仙戏事业培养后备人才，使莆仙戏艺术薪传不息。
她演妃子就是一个妃子，演普通老百姓就是一个普通老百姓。她演的不是一般的人，而是人物的个性。为什么能把人物的个性演出来呢？因为她不单演出了人物的形，还演出了人物的心，把人物的内心演出来了。内心感情能够演出来是靠她外在的表情，特别她的眼睛、眼神和小小的动作。不单演出她的心，还演出她的神。
——赵寻（戏剧理论家）
王少媛表演的叶李娘，我觉得表演是非常完整、非常细腻，是很成功的。从这个戏可以看出她的基本功，四功五法是非常扎实的。从一开始叶李娘的织绵和最后的刑场之上，她整个表演都非常到位，而且因为叶李娘这个人物的发展层次、思想层次、内心矛盾，直到最后的果断行动，表现得非常清晰。她开始的织绵，身段动作美。她的指法、身段都是高超的舞蹈艺术。所以我们戏曲的舞蹈并不亚于现代的舞蹈。——霍大寿（中国剧协艺委会前副主任）
张大千云，作画“务求脱俗气，洗浮气，除匠气，去秽气”，演戏也是如此。王少媛的表演艺术，“会于心，演于灵”，少那四气而多灵气。这六字既是对王少媛表演艺术的概括，也是每个演员所应努力追求的艺术境界。
——郑怀兴（国家一级编剧）
二十余年，王少媛为莆仙戏画廊刻录下一串响当当的人物形象，一步步叩开了莆仙戏名旦之门，拾级而上，成为莆仙戏第一旦。过去，人们更多地关注莆仙戏那厚实深沉的剧本，耳熟能详陈仁鉴、郑怀兴的名字，如今，莆仙戏舞台上徐徐浮出了王少媛，莆仙戏由此愈发缤纷亮丽。
——晓耕（《中国戏剧》杂志前主编）