第三开：

画面为近处青林红枫，映衬远处高山白云。

题款其一：

平波不尽蒹葭远，清霜半落沙痕浅。

烟树晚微茫，孤鸿下夕阳。

题款其二：

溪云过雨添山翠，花片粘沙作水香。

有客停桡钓春渚，满船清露湿衣裳。

第四开：

画面为近水滩蓼映衬一带疏林远山，秋意阑珊，颇有萧瑟寒凉之感。

题款：黄芦岸白萍渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，颇有忘机友。

点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯。我是不识字烟波钓叟。

第五开：

画面是秋林远山，画家将视距进一步拉开，使树木山石缩小，更衬出远处的空寂城池与苍茫云烟。

题款：短长亭，古今情，楼外凉蟾一晕生，雨余山更清。暮云平，暮山横，几叶秋声和雁声，行人不要听。

第六开：

画面为流水空山之间，青林长松之下，一蓬堂舍，空寂无人。

题款：霁霞散晓月犹明，疏木挂残星。山径人稀，翠萝深处，啼鸟两三声。霜华重迫驼裘冷，心共马蹄轻。十里青山，一溪流水，都做许多情。

第七开：

画面山形雄健、云气横生，山头一抹赭红。画家将视点调高，乃从高处俯瞰，青林屋舍幽静如初。

题款：吴门友人以米海岳楚山清晓图见视，因临此幅。

第八开：

画面远景为远山，近景为江边楼阁。

题款：今古几齐州，华屋山丘。杖藜徐步立芳洲。无主桃花开又落，空使人愁。

波上往来舟，万事悠悠。春风曾见昔人游。只有石桥桥下水，依旧东流。

《秋兴八景图》所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色，该图册作于明万历四十八年（1620）秋天，此时的作者不仅处于其创作的鼎盛期，也正值其人生“多事之秋”。政治上的大起大落，这些都反映在《秋兴八景图》中。

该图构图简率大气。《秋兴八景图册》具有“秀峰如簇，川原苍莽”的江南景象。在简率大气的构图中，缀以秀逸典雅的诗文书法题跋。落笔簇簇如行蚕，使画面平添虚实互补、图文并茂的美感与古朴的诗情，丰富了山水的拟人比德表现力，使诗书画的文人逸致更为浓郁。

该图设色的清新、爽利、纯洁、干净。如八开之四，远山之蓝与近树之红，体现了天高气爽的洁秋、红叶掩映的金秋，凸显了主题的意境。

该图是以色阶的不同变化来加强山体结构的丰富层次、立体效果。如八开之三、之五等。用赭石、草绿、花青、石青、胭脂等不同深浅冷暖的颜色来染山峦、崖岭、丘壑、平冈、矾头、碎石、坡岸、远山、近堤、疏林、乔木等。董其昌在用笔勾勒山水轮廓时，讲求整体墨色线迹的淡逸，使得全图呈现虚和萧散的气象，在主基调的基础上，又以复笔、浓墨、重色作起伏式的点醒，增厚画面的层次，加强浓淡疏密的变化韵律。此外，随意用赭石、草绿等辅以淡墨作树叶、杂草的描写，使全图倍增秀润清新的雅趣。作者用笔融以书法的流畅与多变，笔锋随性、轻松，流畅无拘，柔中孕刚，体现了作画时的愉悦与恬静、优雅与舒适、从容与自得。

该图强调烟云流布的质感。所画之云，既有冉冉上升的飘逸之势，又有摇摇欲坠的下沉之感。

此册为董其昌至精之作，对于研究他的绘画风格、笔墨技巧、美学思想具有重要参考价值。

根据题跋、印记和著录看来，此册原为董其昌次子祖源所有，有“男祖源珍藏”朱文印，先后经收藏家宋荦、谢希曾、潘正炜、孔广陶之手，而归庞元济。潘正炜为董画加了八开吴荣光对题，庞元济将一幅由曾鲸所作、项圣谟补景的董其昌像附入册内，谢希曾和孔广陶各有两跋。建国后，此册为刘靖基收藏，于1981年捐献给上海博物馆。

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海闵行区马桥）人，曾居松江，明代书画家。董其昌以山水画见长，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，他的画风清秀恬静，用墨明洁隽朗。他以佛家禅宗喻画，提倡“南北宗”论，是“华亭画派”的代表性人物，其画及画论对明末清初画坛产生了深远影响。存世画作有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》等。