⑾华：月光。

⑿葺（qì）：修补，此处是加厚、加强的意思。

⒀袂（mèi）：衣服的袖子。

⒁清气：清新、闲静之气。

⒂河关：关山河川。

⒃栖冲：山间居处。

⒄烟衡：似葵而香，这里暗喻情操高尚的隐士。

⒅歇：散尽。

⒆芝兰：香草，这里暗喻自己。

疲於奔波厌倦世事纷扰，要收敛情性，免为物欲所驱使回到东田家园。

停止拨琴伫立于清凉的月华之中，吹灭蜡烛看归飞的鸿雁。

已凉的蕙草犹送香于将暮还明的时候，入秋的花朵仍高临于残暑未退的天空。

树叶因露水浓重而低垂，山崖因凝结的云雾横抹山腰，而看似断折。

折取荷叶来补衣服，有超然出世意味，揭开镜衣看着自己衰老的面容。

时临傍晚，宽阔的江面雾霭纷纷，河水关山把我的深山居处与外界隔绝了。

道德高尚的贤人时时都存在，我将要去随从他们了。

齐武帝永明十一年（493年）春，谢朓在荆州遭王秀之谗毁奉诏回京被闲置着。七月，武帝死，八月，昭业即位为郁林王。谢朓被启用为新安王中军记室。皇室间为争夺皇权而大肆杀戮、谢朓的诗友王融等亦遭杀害，皇城一片恐怖，谢朓忧惧万分，弃官求隐思想一时占了上风，告病假回乡以避官场风险，自在其情理之中。于是谢朓以病解官还钟山庄园，于秋日作了这首诗。

诗题说是因病而告假回乡，诗的首句却说是因为“疲”于官场的奔波而离官的。做官虽是既荣华又富贵，但遇祸乱时便有危险。谢朓一生谨小慎微，今遇朝廷祸乱，自然害怕而想离官还乡。次句写“还园”。“敛性”二字承上启下，由“人世”官场转到“幽蓬”家园，生活环境和自己的地位都变了，原来为追逐名利而混迹俯仰于官场的贪欲邪念，此刻也必须随之而收敛，以适应“幽蓬”新环境。前句“倦”字以示无意于“人世”。下句之“就”，紧承“倦”字，点示“幽蓬”对诗人的无限吸引力。一“倦”一“就”，诗人厌恶“人世”，向往“幽蓬”之情表露无遗。

“停琴”以下，全写诗人处身“幽蓬”情景。诗人厌弃“人世”，迁“就”这梦寐以求的“幽蓬”，自然是怡然自得，陶然忘机了。“停琴伫凉月，灭烛听归鸿。凉薰乘暮晰，秋华临夜空”四句全写“幽蓬”月夜。古代，琴是最能表达诗人幽情的，明月则更与隐者结下不解之缘。“停琴”是说，诗人本来是在悠闲地弹琴自娱的，当一轮明月从东方冉冉升起时，他立刻为月所迷，而骤停手中之琴，伫立于明月之中。前一“停”字，中一“伫”字，后一“凉”字，传神地活画出诗人凝神忘情见月而痴的神态。唯其“伫”立，故有月“凉”之感。有了月，自然就该灭了烛。灭了烛，能使月光更满，蓬境更幽，因而更能清晰地听到远方传来的归雁的飞鸣。“听归鸿”，不但丝毫无碍于蓬境之幽，而且反有“鸿鸣蓬更幽”之感。诗人从“停琴伫凉月”的夜初，一直玩赏到“秋华临夜空”的深夜，左右不见一人，唯薰草与月光相伴，可见诗人对幽蓬夜月迷恋之深。再细味“停琴”、“凉月”、“灭烛”、“归鸿”、“凉薰”等种种景色，又无不隐约地寄寓着倦于“人世”“疲策”而归“就幽蓬”的诗人自身的倩影。

“叶低知露密，崖断识云重”，由夜转晨，写黎明景色。树叶因露水浓重而低垂，这是黎明所见近景；山崖因凝结的云雾横抹山腰，而看似断折，这是清晨所眺远景。“叶低”、“崖断”，是凭视觉直接看到的；“露密”、“云重”，是据生活知识间接悟到的。见“叶低”、“崖断”而见不出叶之所以低，崖之所以断，却以“叶低”、“崖断”提疑问，以“露密”、“云重”作答疑。以此自问自答，更得黎明朦胧景色之神趣。

“折荷葺寒袂，开镜盼衰容”，二句由展转昼。古代隐士常标榜以荷为衣，以象征自己雅洁、幽香、清寒。时临深秋，折荷制衣，以示隐逸之志洁而且坚。因清水亦能照见人形，故此句中之“镜”，实指荷塘水面。对镜自见形容憔悴，可知久处“人世”“疲策”，所付出的代价。言外之意是：我早该离开“人世”了。

“海暮腾清气，河关秘栖冲”二句，由白昼再转到傍晚。这二句是说：时临傍晚，宽阔的江面雾霭纷纷，河水关山把我的深山居处与外界隔绝了。“秘栖冲”与“就幽蓬”呼应。前句是“就”，是说刚来幽蓬，后句“秘”意在拒绝出山了。

末两句“烟衡时未歇，芝兰去相从”进一步写“敛性”。这二句意思是说：情操高尚的人时时都存在，我要随从他们而去。“芝兰”相从“杜衡”，暗合诗题诗人“还园示亲属”之意。

全诗十四句。先用粗笔概括交代诗人厌倦并离弃官场，回到自己故乡。再以细笔具体地描写故乡黄昏、月夜、黎明、白昼、再到傍晚的优美、幽静、高洁的景趣，以对比令人厌倦的官场。对官场的污秽不着一字，而其污秽自见于读者的心中。

明·谭元春《古诗归》：“‘疲策倦人世’：‘疲策’字新。‘敛性就幽蓬’：五字渊然静者之言，下无数幽秀，皆从此出‘折荷葺寒袂’：森细滴沥，便是移病还园矣，下旬明说反减。‘开镜眄衰容。海暮腾清气，河关秘栖冲’：奥。‘烟衡时未歇’：同一未歇，落韵即妙，如此即庸常矣。”

清·陈祚明《采菽堂古诗选》：“‘凉薰’二句，六朝语之倩者，乘暮字空字佳。‘叶低’二句隽。”

清·方东树《昭昧詹言》：“此诗甚平，但句法清新而已。‘凉薰乘暮晰’，‘晰’读如‘明星晰晰’之‘晰’，言当晚暮而仍见秋花，月下如空也。此二句写月光实妙。通身写园中景，而栖冲不脱疾。起句收句，‘移’字‘还’字。”

清·曾国藩《古诗钞》：“工律。”

中华诗词学会理事贺新辉《古诗鉴赏辞典》：“诗人还园后领略的风光，句句突出一个‘幽’字；从中流露出诗人闲适淡雅的心境，时时暗寓着一个‘倦’字，因‘倦’求‘幽’、‘幽’中得闲，以闲写‘倦’，是全诗的基调。”

谢朓（464～499年），南朝齐文学家。字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康附近）人。他与同族前辈谢灵运均擅长山水诗，并称“大小谢”。谢朓先在京城任职，经常出入竟陵王萧子良的藩邸，为“竟陵八友”之一，享有很高的文学声誉。后在荆州任随王萧子隆幕僚，深受赏爱。永明十一年（493年），谢朓因遭受谗言被召回京师后，逐渐陷入困境。虽然，他的官职不断提高，从宣城太守做到尚书吏部郎，但由于他的家族和个人的声誉，从萧鸾（明帝）篡政，到始安王萧遥光谋废东昏侯自立，都曾拉拢他以为羽翼，使他深感危险。最终他还是因为有意泄漏了萧遥光的阴谋，被诬陷下狱而死，年仅三十六岁。有《谢宣城集》。