童雪鸿是早期西泠印社成员，一生治印数千方。抗战时期即辑有《雪鸿印存》五集行世，由黄宾虹、王福庵、马公愚和张大千等人为之题签。1949年后制印颇多，皆极见功力。他的篆刻艺术成就立足于深厚的传统，初师皖派，上溯古代玺印，博涉明清以至近代诸名家，尤于邓石如、黄士陵两家有深契，宁静致远、平淡悠然、古朴苍秀，不激不励而风规自远。以笔者愚见，任何大家的篆刻风格都是以大巧若拙为审美取向，吴熙载、吴昌硕和黄士陵等莫不如此。吴让之语“篆刻以平正老实为上，让头舒足为余事。”阐明了这一价值取向和审美指归。

童雪鸿的书法更是独具风格，一位前辈书法家赞他是“汉魏神游久，周秦墨舞酣。”他的书法由北碑上溯古籀、印法入书，运笔如刀，有不太显著的图案美，师古而不泥古，守规而出格，独辟蹊径，形成自己独特的风格，化隶入行草、方笔矫健、又远离章草、兴致神来、将某些字的结体写得左高右低，在扭曲中有平衡、艳里见冲和。1982 年前的《安徽文学》题头是童雪鸿的代表之作，一个字里有碑意、有隶笔、有楷形、有篆法，点画峻厚、笔法跳越。1965 年，对外文委主办现代中国书法展览在日本展出时，所作篆书联《金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒》受到日本友人好评。