更新时间：2024-01-16 16:04
由香港电影评论学会主办的第七届香港电影评论学会大奖颁奖礼，已於2001年2月22日﹙星期四﹚假尖沙咀广东道 Planet Hollywood 举行。大会邀请了周润发先生担任颁奖嘉宾，由林超荣先生担任司仪，大部份奖项得主均抽空莅临会场亲领奖座，包括陈果先生、吴镇宇先生、秦海璐小姐、陈庆嘉先生、钱小蕙小姐、江志强先生、林超贤先生、叶伟信先生、马伟豪先生、邹凯光先生、刘国昌先生、韦家辉先生、游乃海先生。最佳导演得主王家卫先生未能出席，由张同祖先生代领奖座；袁和平先生则身在海外，由叶广俭先生代领奖状。
由香港电影评论学会主办的第七届香港电影评论学会颁奖礼22日举行，各大奖得主及六部推荐电影的作品人和导演将出席颁奖礼，国际影星周润发应邀担任颁奖嘉宾。
香港电影评论学会是首个由本地影评人成立的同类组识，每年均通过讨论配合投票的形式，选出该年度的各奖项及推荐电影。该会早前经过七小时的讨论及三轮投票后，选出2000年度“香港电影评论学会大奖”的五个奖项、六部推荐电影及年度特别奖。
本届最佳电影得主为《榴莲飘飘》，最佳导演得主为《花样年华》的导演王家卫，他放弃传统叙事而以情调和意境取胜，电影风格自成一格。以《江湖告急》夺得最佳编剧的陈庆嘉及钱小蕙，在剧本上糅合了九十年代黑帮片的两大系统，并把黑色幽默风格发挥得淋漓尽致。
至于最为大众关心的最佳男女演员奖项，分别由吴镇宇及秦海璐获得。特别奖的得主为《卧虎藏龙》的动作指导袁和平。六部推荐电影为誉满国际电影界的《卧虎藏龙》、文学意味浓厚的《花样年华》、写实年轻人处境的《无人驾驶》、江湖片《江湖告急》、描写以家庭治疗个人创伤的《朱丽叶与梁山伯》，以及上班族爱情喜剧《孤男寡女》。
最佳男演员 争持最激烈
2000年度的奖项当中，以最佳男演员一项争持最激烈，最後阶段三位入围演员分别是《花样年华》 的梁朝伟、《阿虎》 的刘德华及 《公元2000》 的吴镇宇。
经过最後三轮投票後，刘德华与吴镇宇两次同票胜负难分，最终要押後投票，经反覆研讨，吴镇宇才以一票之差压倒刘德华，继《爆裂刑警》後连续称帝，也是吴镇宇第三次夺此奖项。《公元2000》中的吴镇宇虽然占戏不多，但在掌握本地公务员心态上，展现收放自如的演技，当中一句：「香港政府系咁架啦！」更是神来之笔，吴镇宇亦曾承认该片是他全年最满意的演出。
秦海璐压倒郑秀文
最佳女演员一项竞争同样剧烈，《榴莲飘飘》 的秦海璐演绎放荡北姑与娴淑女性两种性格均表现突出，以一票之微压倒同样得票颇高《孤男寡女》 中的郑秀文，後者可谓虽败犹荣。
至於最佳编剧得主陈庆嘉和钱小蕙，其作品 《江湖告急》 不仅写黑社会人物出色，个别场口在颠覆江湖片的结构之馀，同时载有对人际关系的深刻刻划，剧本复杂却浑然为一，难怪以压倒性的姿态夺得奖项。
陈果斗王家卫
最佳电影及最佳导演两项主要为《花样年华》和《榴莲飘飘》之争。《花样年华》无论结构、摄影及演出方面都表现突出，获多方赞赏。至於《榴莲飘飘》在写实技巧的运用，及对中国内地与香港关系的刻划上，亦有重大的时代意义，故此可说斗得难分难解。最後王家卫的《花样年华》以两票之差险胜最佳导演一项，《榴莲飘飘》由於具时代意义及作为陈果开拓港片新视野的作品，表现更为平均，故亦夺得最佳电影之荣誉。
新设的特别奖
最後，新设的特别奖，则归 《卧虎藏龙》 的动作指导袁和平所有，为表扬他在创新武侠片动作设计，及该片整体视觉观感上的杰出成就。
最佳电影：《榴莲飘飘》
以一个北方来港的妓女在中国内地与香港两地的经历，表现出地间的差距。导演用两种不同的风格展现的不单是两地的城市特色，更是女主角两重心理历程，而风格浑然为一，比导演陈果成名作《香港制造》更上层楼。
放弃传统叙事而以情调和意境取胜，侧笔和留白的运用出神入化；在显与隐、虚与实之间，对画外音及画外空间的探索有不同凡响的成就。自成一格之馀，对电影艺术境界的开拓亦走在时代的尖端。
糅合了九十年代黑帮片的两大系统：既保留了专业取向的工业传统，同时又把黑色幽默风格发挥得淋漓尽致，而且更擅把时代元素如办公室政治恰当地融入黑帮片的文本中，把作品的内涵提升至另一层次。
首次饰演中年老差骨角色，把火气和爆炸力完全收歛，举手投足之间更加慑人，掌握身体语言之准确已达炉火纯青之境。
在南来雁的营役生涯，与北方少女的质朴清纯之间，拿捏准确，具深厚专业演员根基而回归自然本色的流露之中，为後段还乡聚旧增添细致生活气息。
创造古典武侠世界的扎实基础，由美感到意境经营、从人物个性到书写主题，都能融贯於动作中，实是集三十年功力之大成。
《无人驾驶》
凭导演刘国昌回归其前作《童党》的仿写实触角，展示年轻人徘徊在迷失和欲望之间的处境，谱出他们悲喜交集的乐章。
《卧虎藏龙》
李安将武侠电影推向艺术和技术上的新高峰，不论是武打设计或是写男女感情，宛如传统山水画般引人入胜，尽管点到即止，但意境深邃，馀韵不绝。
《花样年华》
以华丽张扬的影像和音乐，侧写人物重重收藏的心事以及情欲的压抑，外露与含蓄的对比创意非凡。一首文学意味浓厚的电影诗，精致苍凉兼而有之。
《江湖告急》
人物关系复杂而各具特色，个别情节对解构江湖类型片迷思的成就上达致顶峰，一出了结所有江湖片的江湖片，引申出来的结论是：江湖如何可了断......
《朱丽叶与梁山伯》
以悲喜剧形式重写 《爆裂刑警》 中以代家庭来治疗个人创伤的主题，比前作更深刻地描绘出人在渴望底下的痛苦。
《孤男寡女》
回归到上班族爱情喜剧的古典模式，罕有地让女性观众找到代入位。细致写实的办公室生活描写亦能引起共鸣。