罗寿山之艺，艺宗刘赶三，表演俗中见雅，擅长辅佐老生、花旦演出。深得田桂风钦佩，他嗓音极佳，念白脆亮清朗，语言冷隽风趣，他在演出中常以微词讥讽时事，谐而不俗。表演深邃。善用大小声音轻重配合，诙谐不俗。台上之戏极为传神，虽貌面瘦却极能抓住观众，更善插科打诨临场抓哏，一语双关讽刺时政，又在戏理之中，为他人所莫及。据传当年慈禧西逃后，从西安返回京城，罗寿山等正演出《卖绒花》，他便借戏中崔女逃遁之事，借题发挥临场加词：“大小姐不是逃跑了吗?怎么又回来了!”剧场效果极为强烈。其歌喉甜润，善学汪桂芬之唱腔，维妙维肖，每当学唱必彩声雷动。

原来《清风亭》【《天雷报》】贺氏，早年归老旦扮演，自从罗寿山陪谭鑫培演出后，竟以丑行应工，演来逼真传神，自此以丑行取代老旦，流传至今。《青石山》王半仙的表演，根据进宫承差时，看到宫廷内及日常所见的道士举止行动，仔细观察加以提炼，融化于表演之中。并根据梆子腔调将其糅进剧中所唱(南梆子)调中，使其具有“二音”的别具风格。他常用改调变腔的演唱，来吸引观众。梅兰芳曾说：“我所看过的丑角老前辈，以罗百岁为第一”。

罗寿山搭四喜班时，常与杨朵仙(杨宝忠、杨宝森之祖父)配演《双钉记》《双铃记》《十二红》等。罗、杨合演珠联璧合，是极好的搭档。且常同时进入戏园，但杨是乘车而来，罗是步行其后，故有人称罗为“跟车丑”。

其弟子有慈瑞泉、张文斌等。

罗寿山有一女四子，女适孙怡云；长子罗文森、三子罗文翰、四子罗文瑞均工武场面；次子罗文林为琴师。罗文森有五女两子，长女适贯大元；次女适张鑫奎(方荣翔岳父)；三女适金钢钻之兄；四女适场面慈永顺；五女适一外行；长子罗万祥，工武场面。有三子一女，长子罗荣庭，工老生；次子罗荣舫，工老旦，三子罗建昆，原习武生后改行参军；女罗秀珍适建筑工人汤承锦。罗文林子罗万芳，工老旦，早夭。罗文翰娶孙佐臣之女为妻，与裘桂仙、张荣奎为联襟。生有四子一女，女早夭。长子罗盛公，有两子三女，长子罗长德，工花脸；次子罗长胜未从艺；长女罗雅英适武丑翟韵奎，有两子两女，子翟强、翟岗；女翟琳适管德旺、翟瑛适蔡小龙；次女罗雅兰适武净程长松；三女适外行。罗文翰次子罗盛远，工净行。娶鲍振山之女为妻；三子罗世明，工小生，妻室王晓兰，工旦行；四子罗世保，工丑行，妻室阎桂卿，工旦行。罗文瑞子罗万喜，工丑行。

罗百岁老先生很多戏都有独特的演出技巧，比如：他演“荣花记”扮演八儿，剧中有两句唱词，头一句是：使唤的小子回头观，下有三下小锣，在三击中，他做伸脖和缩脖的动作，面部是睁眼扣嘴，当时观众掌声不绝直接送进后台。

此剧等二场有一句唱：————草头栓，也是三击小锣，他运用腿部，腰部，和头部，同时各自向不同方向快速摆动，观众称为绝艺，在全剧中八儿全用切口。

那时在“荣花记”中扮演崔华的是老艺术家，王凤卿。王凤卿正当年轻，他所饰演的崔华也有很高的技巧。有一段戏是崔华和八儿咬耳朵密语，王嘴部带八字胡上下翘动紧密配合面部表现，充分表现崔华狡诈的心理状态。观众为之彩声不断。

罗百岁拿手又一戏“卖符捉妖”曾和余玉琴合作演出，也有不少绝技，“卖符”的王半仙有一段西皮原板，罗不唱原板而唱南梆子收尾末一句用一种高腔，那时称为耳音子，完全用脑后音发出此音腔难度很大，只有罗一人用此唱法，他的徒弟和传人慈瑞泉和侄子罗文奎，虽会此腔，但因无此好的嗓音和发音要领，一直不敢运用，罗先生此腔堪称绝唱。

再有一出“双钉记”和杨朵仙合演，罗扮演剧中无能手一角，他在整出剧中，人物念白用广东话，唱腔是广东调，由京胡伴奏，别具一格，新颖非常。

另一出戏“入府”与杨朵仙合演（也曾与赵仙舫合演）

，“铁弓缘”与十三旦合演，还有一出最拿手的“梅玉配”中黄婆子一角，演出中还有不少绝技。因其难度颇大，很少有人掌握，至使罗先生不少绝技未能全部流传于后人。