更新时间：2023-03-16 10:40
花砚茹，1925年生于北京，七岁拜彩旦演员王德斋（艺名宛香玉）学习评戏，师姐花砚雯。曾参加莲剧团、芙蓉花剧团。解放后在北京评剧团后并入中国评剧院。几十年来塑造了众多的彩旦角色。如《刘巧儿》中的刘媒婆、《杨三姐告状》中的裴氏/费氏、《花为媒》中的王氏、《劝爱宝》中的爱宝妻、《会计姑娘》中的五娘、《吹鼓手告状》中的局长太太 等深受观众喜爱。
花砚茹与喜彩莲、芙蓉花、小白玉霜、花月仙、李忆兰、 新凤霞、赵丽蓉、张少华、谷文月等长期合作，形成了自表演风格。 她为人亲和，在戏校任教期间为评剧事业培养了大批后备人才。还参加了多部电视剧、电影、小品的拍摄。 她与王景明老师合作的《跑驴》现在还不断的出现在京津舞台上。
1937年至1950年为早期从艺演出阶段：7岁（其实此时为9岁，但9岁的年龄偏大，莲剧团不收，因此谎报两岁，也就是说花老师为1925年生人）开始学艺，入莲剧团拜王德斋、吴寿明为师，边学边演评剧传统剧目，如：《安安送米》《劝爱宝》《王少安赶船》等。14岁开始唱大轴戏如：《珍珠衫》《劝爱宝》《桃花俺》等，15岁在北京与杨星星合作，剧目有《左连成告状》《啼笑因缘》《王女哭坟》等，在《呆中富贵》中开始演彩旦，1950年新凤霞到北京，开始与她合作，演出《打狗劝夫》《赠文娟》《唐伯虎》，在《花为媒》中饰演阮妈，曾进中南海为毛主席演出。
1950年至1958年为北京市评剧团时期：任演员队队长，主要与李忆兰、花月仙等人合作。在《刘巧儿》中饰演刘媒婆；《小儿黑结婚》饰演三仙姑，《女教师》中饰演黑妮妈；还演出了《变革记》、《挑女婿》等，这一阶段专攻彩旦，在这一行当中有较大发展，其中黑妮妈获全国汇演演员二等奖及北京市优秀演员奖、北京市青年劳动模范称号。1953年、1957年两次赴朝慰问。
1958年至1971年为中国评剧院时期：她在彩旦行当得到较大发展，《花为媒》饰演王太太（拍电影）、《杨三姐告状》饰演裴氏、费氏，创作出了性格鲜明的人物形象。挖掘西路评剧主演《顶锅》恶婆婆，获得京津观众好评。
1971年至今，1971年至1988年调市文化局做群众文化工作八年。
1978年回院参加《吹鼓手告状》演出，饰演局长太太，获观众好评。后代学员班副主任，参加教学与管理，培养了大批评剧接班人。学员毕业后到二团参加演出《姐妹皇后》《朱痕记》等戏，期间不断协助一团演出并赴香港参加《杨三姐告状》《花为媒》演出，目前仍活跃在舞台上。
16岁专攻彩旦后，积累了丰富的舞台经验，尤在念白上体会较深，不同的人物运用不同的发言位置，以适应变化多端的彩旦人物，很讲究干板哚字，形体上可以划分出多种彩旦的不同步伐，适当运用夸张的手段，有强烈的艺术效果.
80高龄的著名评剧表演艺术家花砚茹将再度出山，在中国评剧院白派团排演的新戏《刘兰芝》中塑造恶婆婆焦母。
花砚茹是中国评剧界难得的彩旦，她曾与许多名家合作，在舞台上当了一辈子的绿叶。就是这出《刘兰芝》，她就曾与白派名家小白玉霜合作演出过。她说：“这出戏小白玉霜在大栅栏的德盛楼演出过，看过的人今天健在的恐怕不多了，至少也得80岁以上。”此次《刘兰芝》是专门给白派传人王冠丽排演的，虽然还是恶婆婆，但是更注重人物内心的描写。特别是表现“焦母与儿媳在感情上的争夺。她多年寡居把儿子带大，她认为是漂亮的儿媳妇把儿子的心抢走了，便有了一种失落感，进而转化成强烈的嫉妒心理，她把自己经受的封建迫害趸来再加倍给儿媳，最主要的表现就是语言的刻薄，这种现象不仅旧社会有今天也有，只不过表现形式不同罢了。希望这个戏让观众在欣赏艺术的同时，能有些道德的启发。”
在中国评剧院，花砚茹是与赵丽蓉齐名的彩旦。按她的说法，赵演“蔫的”，她来“欢的”，几十年彼此配合默契，相映成趣。而在名剧《花为媒》中，她更与赵连喜、赵丽蓉兄妹同台，一个酸，一个蔫，一个欢，更是塑造出令人叫绝的舞台和银幕形象。论表演才华，花砚茹与赵丽蓉和时下当红、也是来自中国评剧院的张少华老太太一样出色。只是花老太太没有赶上好机会，她的才华没能在评剧之外的领域得以充分施展。而在评剧圈里，又因整体滑坡以及她的年事已高，不得不告别舞台多年。这真像老天作弄人。在这样的生存环境中，这位85岁的老太太作何感想呢？
她那天的发言最后说，我愿意为振兴评剧做任何事情，叫我去说戏，去演戏，去辅导，我有请必到，决无二话，吃啊住啊我自己花钱。要是去东北、去外地，我也不推辞，连车费你们也不必负担，我自己掏！
老太太的声音异常响亮，但还是被更加响亮的掌声盖住了。这既是一位评剧老人无怨无悔的心迹表白，也是对文艺界某些不正风气的自觉抵制。
中国评剧院的彩旦名家花砚茹昨日在津收后起之秀周琳为徒，京、津评剧界知名人士近百人出席致贺。花砚茹为当今评剧彩旦行中资历最深者，在《花为媒》《杨三姐告状》中均扮演过重要角色，此次为她在津首度收徒。.
高龄评剧彩旦名家花砚茹，在中国评剧院白派团排演的新戏《刘兰芝》中塑造恶婆婆焦母。“当了”一辈子“恶人”的花砚茹，到剧院排戏不但不让院里的车接送，自己还每天利用坐公交车的时间背台词、琢磨人物。
80岁还在坚持演出，这在戏曲圈里并不多见。花砚茹说：“我跟王冠丽合作过3次了，我很高兴看到有年轻演员在为白派的传承努力。我这把年纪还上台的恐怕并不多，但是我会克服一切困难。如果我的努力能带出一位白派好演员来，就算我完成了任务。”
谈起剧本的改编，花砚茹竖起了大拇哥：“台词写得非常棒，我一句都没改成自己的语言，完全按照剧本中的台词在排练。”年轻时曾和小白玉霜在广德楼合演过这出戏的花砚茹说：“拿现在这个剧本和过去的《刘兰芝》相比，我虽然演的还是那个恶婆婆，但是更注重人物内心的刻画了，特别是强调了焦母与儿媳妇的矛盾是在感情上的争夺。焦氏多年寡居把儿子带大，她认为是狐媚子的儿媳妇把儿子的心勾走了。她心里的失落变成了强烈的嫉妒心，把自己曾经受过的封建迫害趸过来再加倍用在了儿媳妇的身上，最主要的表现就是张口就是刻薄话。这种现象不仅旧社会有，今天也有，只不过表现形式不一样罢了。我希望这出戏能让观众在欣赏艺术的同时，获得一些道德上的启发。”