2007年参加“今日水墨·第一届全国中国画名家作品提名展”，出席画展开幕式和学术研讨会并出版画集（甘肃）；

2007年参加“王学仲艺术馆二十年馆庆书画名家作品邀请展”，出席画展开幕式和学术研讨会并出版画集（山东）；

2008年参加“墨韵徽风·全国中国画名家邀请展”，出席画展开幕式和学术研讨会并出版画集（安徽）；

2008年参加“水墨夏都·全国中国画名家作品邀请展”，出席画展开幕式和学术研讨会并出版画集（青海）；

2009年参加“第三届中国当代著名花鸟画家作品邀请展”，出席画展开幕式和学术研讨会并出版画集（山东）；

2010年参加“庚寅·中国淮阳龙湖荷花节全国中国画名家邀请展”，出席画展开幕式和学术研讨会并出版画集（河南）；

2010年参加“第四届中国花鸟画作品邀请展”， 出席画展开幕式和学术研讨会并出版画集（贵州）；

2010年参加“走进武当·第四届世界传统武术节首届中国画名家邀请展，出席画展开幕式和学术研讨会并出版画集（湖北）；

2011年参加“第五届中国花鸟画作品展”，出席画展开幕式和学术交流活动并出版画集。山东美术家协会主办

2011年参加“印象黄山——中国书画名家作品邀请展”，出席画展开幕式和学术交流活动并出版画集。安徽美术家协会主办

2011年参加“和谐包头——当代中国画四条屏邀请展”，出席画展开幕式和学术交流活动并出版画集。内蒙古包头市文联主办

2011年参加“ 团结民族颂——2011当代中国书画名家作品邀请展”。全国政协科教文卫委员会主办

2011年参加“中日书画名家邀请展”，出席画展开幕式和学术交流活动并出版画集。中共滕州市委宣传部、王学仲艺术馆主办

2011年参加“时代·精彩——2011中国工笔画名家作品邀请展”出席画展开幕式和学术交流活动并出版画集。中国工笔画学会、 安徽省文化厅主办

2011年参加“盛世荣华·牡丹颂——当代中国画名家学术邀请展”。山东菏泽市委、市人民政府主办

2017年9月，黑龙江省美术家协会第六次代表大会选举荆桂秋为省美术家协会副主席。

清新质朴 潇洒从容―读荆桂秋写意花鸟画近作

写意花鸟画古已有之，我国新石器彩陶绘画中就孕有萌芽，而自宋元以来禅宗与文人的介入，更使得写意花鸟画水墨氤氲，逸气淋漓，如南宋法常之《六柿图》、元代赵子昂之《窠木竹石图》，明代沈周之《八哥图》、徐渭之《芭蕉图》，清代八大山人之水禽、金农之梅花，近代吴昌硕之苍松、齐白石之河虾等，不仅因物象形，写趣传神，而且托物寓意，借墨抒情，丹青妙趣，俱见精神，与工笔花鸟画相映成趣，宛如人体呼吸之相依，一粗一细，一放一收，一妙一巧，互得益彰，极大地丰富了中国画的美学内涵和表现能力，生机勃勃而永不停息。

位于杭州西子湖畔的中国美术学院，自成立之始就强调中国画的抒情性，林风眠院长尤注重将诗情融入画意，将人的自然天性发挥到浪漫的高雅层次，从而唤起对美好生活的追求，以提升全民族的文化素质。林氏所写芦雁、鹭鹚，风姿翩翩，色墨互见，元气淋漓，动静起伏，引人入胜，画面的墨彩水晕，宛若交响音乐，美不胜收。尔后潘天寿先生更是倡导弘扬民族优秀传统，从生活中捕捉创作的灵感，以表现时代的人文精神之美。潘氏所写苍鹰，笔墨纵横恣肆，沉雄刚毅，流露了坚韧顽强的不屈精神，体现了民族风范；所写山花野草亦富有郁勃生机，表达了发现美的乐趣，吐露了对生活的挚爱。

受林、潘等中国美术学院花鸟画家之影响，如今中国花鸟画坛上的写意佳作迭出多彩，美院校友亦活跃各地，英才辈出，如北京之张立辰，上海之张桂铭，福建之洪惠镇，山东之郭志光等，而东北荆桂秋则是其中的后起之秀。 　荆桂秋曾在中国美术学院中国画系攻习写意花鸟画，获硕士学位，现供职于黑龙江省画院，为国家一级美术师。林风眠强调绘画的抒情性，潘天寿注重中国画要有自己民族特色和生活天趣，这些观点都对荆桂秋的绘画创作与研究带来了重要影响。他将近作《映日》、《天风闻妙香》等送来请我欣赏，作品墨色浑化交融，笔势灵活轻松，富有书写性线条所表现出轻重疾徐的弹性张力，在水的晕染作用下演绎着抒情的韵律，洋溢着半透明的立体感。笔触似有似无，浑化自然，体现了画家娴熟的造型能力与巧妙的构图本领，颇得浑然、穆然、逸然、悠然、天然之气象。我似乎从中窥见画家作画时那宁静而愉快的心境，感到他下笔如有神而妙趣横生的灵感，动中孕静，静中蓄动；又仿佛透过水墨色彩的变幻，听到了时而飘逸、时而沉雄，跌宕起伏不已，却又和谐优美的抒情音乐，美妙优雅，令人陶醉。画家作画时已达到解衣盘礴的放松状况，进入“宇宙在乎手中，眼前无非生机”（明人董其昌语）的地步，自由而全情地投入，愉快而畅神地挥洒，使得画面流露出生动的气韵。观荆桂秋近作，我看到了其中的玄妙，他在造境抒情上已达到“畅神”和“自娱娱人”的层次。

荆桂秋所写题材主要是山花野卉与田园风物，如水鸟、蔬果、芦草、藤编、草席等，这些田园生活中的常见俗物平凡之极，却是画家发现美的大好素材，这说明荆桂秋笔墨韵味所传达的情致，即他的精神指向在于朴实的、简淡的生活，在于追求平凡而宁静的生活，在于寻觅大自然那天然之美、和谐之趣。如从子母鸡的互动图中，我们可以看到慈祥；从水禽的伫立图中，我们可以见到质朴；从青蛙图中可以听到田野的安宁；从蔬果花卉图中可以闻到空气的清新、泥土的芬芳。荆桂秋的近作传达了他对家乡的依恋，那田野的空阔襟怀，那泥土的无私心胸，给荆桂秋带来了故乡的安宁之美、自然之趣，使他返朴归真，以文人画去传达陶渊明的清雅、李太白的高洁，去抒写自己寄画于乐、以美为娱的潇洒情趣。

我从荆桂秋的近作中还窥见他安详自信的境况。我总以为绘画要适性，才是最基本的；而适高雅之性，方有高雅之作。荆桂秋已进入这种境界，大美不言，质朴从容，心静如水，虚静空灵。观其作让人心平气和，清新澄怀。让人们从都市的喧嚣混杂中呼吸到一阵阵田原的野风清气，耳目为之一新，思绪得以升华。来日方长，相信荆桂秋带给我们的来自故乡的新风，将会日益清新可人。