诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。

照说，在百花开放的时节，在如此迷人的夜晚，作为一个正在好动、爱美年龄的少女，竟然还没有就寝，早该到院中去观赏了，但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好，更可能是有意逃避，为怕恼人的春色勾起自己心事，倒不如眼不见心不烦。可是，偏偏有花香透帘而入，使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”，正是写她动念后的内心活动。这时，她虽然无心出户，倒也曾想把珠帘卷起遥望一番，但这里只说“欲卷”，看来并没有真的去卷。其实，卷帘不过举手之劳，问题是她为什么始而欲卷，终于不卷呢，句内回答了这个问题。其原因为：不见春景，已是春恨绵绵，当然不必再去添加烦恼了。

但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。

诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词五首》（其一）的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。

诗妙在不言怨而怨自深切。诗人以曲笔写衷肠，字面上写春景、春情、春恨，实际上写失宠宫女的怨情，写她对得宠者、对君王、对自己不幸命运的怨恨之情。沈德潜《说诗晬语》说：“王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。”这话道出了《西宫春怨》一诗的特点。

明代高棅《唐诗正声》引吴逸一：“斜抱”字多情态、“深”字吊下句“朦胧”有力，愈见恍惚，愈添情想。

明代郭濬《增订评注唐诗正声》：幽怨在“深”、“隐”字。末句好夜景，又含春。

明代敖英、凌云《唐诗绝句类选》：胡元瑞谓李写景入神，王言情造极。予谓宫怨之作主于抒情，要在情景融合，二人各兼其妙，第太白意尽语中，王意含蓄耳。引桂天祥曰：情思容冶中间多少怨恨，与《西宫秋怨》作俱盛唐佳制。

明代沈子来《唐诗三集合编》：诗意凡七转换，专做“怨”字，而“怨”中不露，盛唐含蓄之妙如此。

明代陆时雍《唐诗镜》：“奉帚平明”篇固佳，终是譬喻，不及《西宫》之作。

明代钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：妙在不说着自家。谭云：“斜抱云和”以态则至媚，以情则至苦。予犹谓“朦胧树色”句反浅一着耳。

明代胡应麟《诗薮》：太白《长门怨》：“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。”江宁《西宫曲》：“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。”李则意尽语中，王则意在言外。然二诗各有至处，不可执泥一端。大概李写景入神。王言情造极。王宫词乐府，李不能为；李览胜纪行，王不能作。

清代刘邦彦《唐诗归折衷》引吴敬夫：“春恨”方长，帘欲卷而不卷，则身在帘内矣，故曰“深见月”、“深”字从上句生来。“斜抱”只形容其态耳。《诗解》云：瑟从旁出。故云斜。宫殿沉阴，月不易睹，故云深。岂不忍卷帘，反能抱云和而出帘乎？旦宫殿深沉意只在“朦胧”二字见，不宜又赘“深”字矣。

清代王士禛《池北偶谈》：李太白《清平调》《行乐词》，皆用“飞燕”、“昭阳”事。然予睹王少伯宫词，如“斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳”，“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，皆为太真而作，皆用“昭阳”事。盖当时唐人之言多如此，不独太白。

清代黄生《唐诗摘钞》：“欲卷”，不欲卷也。曰深、曰隐、曰朦胧，皆从帘内见月之语，是终于不卷也。“斜抱云和”四字似见，然是诗中装衬之法。三四解明次句，言本欲卷帘望月，恐照见昭阳，转增春恨耳。语脉深曲，自是盛唐家数。琢句欲实不欲虚，用笔欲润不欲枯，蓄意欲厚不欲薄，如二句著“斜抱云和”四字，则句为之实，笔为之润，意为之厚。凡诗皆宜如此，在七言尤为要耳。

清代朱之荆《增订唐诗摘钞》：只写到“昭阳”二字便住，妙有可望不可即之思，彼之多少恩宠，在所不言。

清代范大士《历代诗发》：一起一落，使人志满神移。

清代吴瑞荣《唐诗笺要》：与供奉《长门怨》当玩其深婉之韵，然李之深婉标举，王之深婉笃沉，是二家同工异致处。

清代吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》：不言怨而怨自深，诗可以怨，其在斯乎！

清代李锳、李兆元《诗法易简录》：夜静不寐，但望昭阳树色，不言怨而怨自深。此诗品格最高，神韵绝世。

清代黄叔灿《唐诗笺注》：西宫冷落，逐层递写。夜静花香，珠帘欲卷，乃由春恨。欲卷还停，因而斜抱云和，将以自遗。而帘中见月，朦胧树色，将映昭阳，暄凉异致，又有不忍见萦绕。夜静恨长，不情不绪，更极怨意之曲。总为“春恨长”三字烘染。

清代朱宝莹《诗式》：首句“西宫”二字略读，君王不来故夜静，惟静故闻百花之香，描写“春怨”二字其细。

王昌龄，唐代诗人。字少伯，京兆长安（今陕西西安）人。一作太原（今属山西）人。开元十五年（727）进士及第，授汜水（今河南荥阳县境）尉，再迁江宁丞，故世称王江宁。晚年贬龙标（今湖南黔阳）尉。因安史之乱后还乡，道出亳州，为刺史闾丘晓所杀。其诗擅长七绝，边塞诗气势雄浑，格调高昂；也有愤慨时政及刻画宫怨之作。原有集，已散佚，明人辑有《王昌龄集》。