更新时间：2024-01-30 17:57
《访杨云卿淮上别业》是北宋画僧惠崇创作的一首五言律诗。这首诗描写了诗人与好友杨云卿相携游揽野亭时的所见所闻，表达诗人对野亭附近优美的景色的赞美之情，同时又通过“渔人垂钓”、“白鹤振翎”的描写，抒发了诗人悠然自得的心境。
访杨云卿淮上别业⑴
地近得频到，相携向野亭⑵。
河分冈势断，春入烧痕青⑶。
望久人收钓，吟余鹤振翎⑷。
不愁归路晚，明月上前汀⑸。
⑴杨云卿：生平不详。淮上：淮河边。别业：即别墅，住宅，府邸。
⑵野亭：郊野的小亭子。
⑶烧痕：火烧的痕迹。农民在冬天常放火烧野草以肥田。
⑷吟余：吟罢。振翎：抖动羽毛。翎，鸟翅和尾上的长而硬的羽毛。
⑸汀：水边平地。
因为住的近，这淮上别墅我经常过往；今天我与主人一起，出了别墅，到郊野的小亭，浏览早春的风光。淮水从中间流过，把连绵的冈峦隔断；春风悄吹，野地里的烧痕已经是绿色葱苍。我们久久地眺望，淮水边垂钓的人已经收场；吟罢诗句，水边的白鹤也振翅远翔。不用担心回去太晚，路上太暗，一轮明月已经升起，把水边的平地洒满了清光。
杨云卿不知何许人，看来与惠崇关系很密切，所以这首记游诗，在写杨家别墅外所见到的景物外，还流露出与主人深切的情谊与共同的情趣。
诗真正写淮上别墅的只有首句“地近得频到”。因为杨家与自己的住所很近，所以常常去拜访，与杨云卿很熟。因为“得频到”，所以对杨家别墅已用不着游，主人既然是知交，时逢春天，两人便一起出门去踏青了——“相携向野亭”。以下一联，写野亭中所见的景色。郊外山坡起伏，淮水从中穿流而过，似乎把山坡一分为二，四周的原野，农民放火烧冬留下的焦痕上，又长出了嫩绿的青草。这一联，出句给人以空旷的感觉，对句由烧痕之青而呈现春色，写得细致入微。“入”字锤炼工稳，描写的意境，很容易使人想到白居易“野火烧不尽，春风吹又生”这一名句。惠崇是著名的画家，他的诗很注意色彩及布局，清贺裳《载酒园诗话》说他的诗“不唯语工，兼多画意”，这一联正体现了这一特色。
下半段转而写情，表达对眼前景色的迷恋，但仍然通过写景来表达。诗说自己与杨云卿站在亭上，望着淮河，被春景所陶醉，忘记了时光的流逝，只见到河边垂钓的人收拾了钓竿回去了；水边的白鹤，也在他们吟罢诗句后，振翅远飞。渔人回去，白鹤飞走，都暗示天色已晚，到了应该返归的时候了，但诗人仍然意犹未尽，指出用不着发愁担心天晚难行，一轮明月，正悄悄升起，月光已经洒在河前的平坡上了。这样写，使诗充满闲情逸趣，诗人此番出游的悠然惬意，也通过不急于回去表白出来。而月光升起，郊野又呈现另一番景色，读者自可通过想象来体会，诗的底蕴便扩大了。
惠崇之诗，在宋初“九僧”中最负声名。这首诗写出了游兴的浓厚，情态的闲适，景物的关好，且吐词属语，浅近自然，而有情致，颇见艺术才华。
据宋人记载，“河分冈势断”一联，是惠崇自己最为得意，也是当时广为传诵的两句诗，他曾自选“平生所得于心而可喜”的一百联诗撰为《句图》，列在首位的就是这一联。（见吴处厚《青箱杂记》卷九）又文莹《湘山野录》卷中说：“九释诗，惟惠崇师绝出，尝有‘河分冈势断，春入烧痕青’之句，传诵都下，籍籍喧著。余瑙遂寂寥无闻。”不过关于这两句诗的著作权，曾经引发过一场小小的争议。司马光《温公续诗话》记载说惠崇对这两句诗很自负，但“时人或有讥其犯古者，嘲之：‘河分冈势司空曙，春入烧痕刘长卿。不是师兄多犯古，古人诗句犯师兄。”’此外，《江邻几杂志》和刘攽《中山诗话》也有相似记载。直到明代，王世贞在《艺苑卮言》卷四中还说：“剽窃模拟，诗之大病。……乃至割缀古语，用文已陋，痕迹宛然。如‘河分冈势’、‘春入烧痕’之类，斯丑方极。”这一联受到批评的原因，在于它分别用了司空曙和刘长卿的两句诗。
北宋僧人文莹《湘山野录》卷中则说，是因惠崇这两句诗盛传都下，而名声掩盖了九僧中的其他人，于是引起了“徐缁”的忌恨，“乃厚诬其盗”，九僧中的文兆便作诗嘲之（诗与司马光所记大同小异）。文莹生活的年代大约与欧阳修同时，他的记载也比司马光、刘攽等人要早，因此他的说法值得重视。他对此事的判断是“厚诬其盗”，并不认为惠崇是剽窃。而司马光、刘攽等记载此事却去掉了“厚诬”二字，似乎惠崇的剿窃就成了定论。其实还值得推敲。今存《全唐诗》中，并没有与此二句相同或相近的诗句，虽然也有可能是没有流传下来，不过在找到更确切的根据之前，还是应按文莹的说法，把这两句诗判归惠崇为妥。