更新时间：2023-12-25 14:43
长篇评话《三国》源远流长，早在北宋年间就出现了“说三分”（专说三国故事的“说话”），到元代至治年间，说话人的脚本《全相三国志平话》便刊印于世，至元末明初，罗贯中在广集有关三国的史书、传记、说话、平话以及金院本、元杂剧等为材料的基础上，撰成《三国演义》。此后，又经民间艺人的再创作，逐步形成了南北几个不同风格的评话、评书，长期演出于书尝茶楼，流传于人民群众之中。
清光绪年间，苏州评弹界中曾一度出现了争说长篇弹词《描金凤》的热潮，有的说《锦袍归》，有的学《双凤奇》，有的传四十六回绣像本，有的照搬当时的滩簧、戏曲等等；与此相反，对长篇评话《三国》却出现了无人说，无人学，无人续的状况。因为当时苏州评话的《三国》基本上只说建安十三年的事，总是博望、新野、赤壁三蓬火，多年来停滞不前，没有发展与创新，听众听来听去总是老一套，久而生厌。因此，营业每况愈下，场方少有问津，演员只得改行或换书。苏州评话的《三国》竟中断一时。
许文安觉得《三国》是一部很有价值的好书。许文安是早在夏荷生之前弹唱《描金凤》的知名艺人，他见《三国》的境遇如此之惨，深感不安，就有意钩沉磨洗，将它重新搬上书台。于是，他在每天演唱《描金凤》之余，利用散场后至深夜的时间，对《三国志》和《三国演义》等进行研究。经过一年多的缜密考虑和准备，毅然决然抛下三弦，改碰醒木，放弃了已经说得很熟练、很有影响的热门长篇弹词《描金凤》，改说同行们视作畏途的长篇评话《三国》。他先是基本上“照黑而断”（即照演义本说），在实践中不断创造、丰富，然后再整理出自已所说的脚本。
黄兆麟于1900年左右拜许文安为师,拜师时年仅十三岁，许刚好是三十岁。数年之后，唐再良也拜许文安为师。黄兆麟出身于艺人世家，其父黄永年是擅说《五义图》《绿牡丹》的著名评话演员。他学了不到三年就满师了，然后再随父学艺。
黄兆麟登台之后，感到《三国》的开卷书比较松散、沉闷，不容易一下子就抓住听众。于是，就改从“屯土山约法三章”开始，将前面几回书中有用的情节分别插于后书内，直至潼关战马超结束。使书情更加紧凑、精炼，更有艺术感染力。他的表演艺术特佳，尤其善脚色、手面和表演开打，台风稳重，衷气充沛，动作豁达，八技精湛，风格与众迥异，面貌焕然一新，誉满苏南一带，有“活赵云”之称。他独特的书路和表演，形成了别具一格的黄派《三国》。当时，苏州评话灌制唱片者唯其一人，后收张玉书为徒。
张玉书博览群籍，看了许多有关《三国》的书，除了《三国志》和《三国演义》，另外还读了《草庐记》、《刘玄德三顾茅庐》、《赤壁记》、《赤壁赋》、《征蛮记》、《诸葛出师》等，还广泛搜集有关三国的民间传说。《三国》之外的书籍，他也参阅了不少，其中如《东周列国志》、《两汉演义》、《水浒》等。他看得很熟，汲取其中有用的东西，借鉴溶化到《三国》中来。
在积累了丰富的材料和知识后，张玉书边说书，边攻书，边编书，他考虑到，苏州评话的《三国》只说“三蓬火”实在可惜，大有发展余地。于是，他以《三国演义》中原有的西川书为骨架，参考了诸葛出师表与《圣迹图》等材料，经过反复研究之后，创作了苏州评话中所特有的一百回西川书。接着，又创作了东川书、荆州书、彝陵之战、七擒孟获、六出祁山等后《三国》书。
1942年，张国良开始向父亲学习《三国》，在1983年开始整理《三国》的文本，共出版十四册。
张国良（1929-2013 ），国家级苏州评话传承人。江苏苏州人。自幼随父张玉书习说《三国》，十三岁即登台演出。1958年进入苏州评弹团工作。1965年到沙洲县评弹团工作。曾在其父指导下，与他人合作将《林海雪原》改编为评话《智取威虎山》，并对原著故事有所发展，成功地编演出《真假胡彪》及《跑马比双枪》等回目。他还编演出《飞夺泸定桥》等新书。他的表演擅长说表，书路清晰，语言生动，善于组织关子；安排开打，评点与衬托等艺术处理也能运用得当。说《草船借箭》、《火烧赤壁》、《战长沙》、《擒张任》、《擒孟获》等段落，有独到之处。自1983年起整理编写的评话《三国》演出本，原计划写完二十卷，后因身体状况只出版了十四卷。
（参考资料）