1962年，是贾廷聚在艺术道路上发生重大转折的一年。在豫北地区已颇有影响的他，被浚县县委推荐到河南省豫剧院二团学习。在此期间，河南省文化局的领导引荐他结识了唐喜成先生。唐先生对年轻有为的贾廷聚十分赏识，遂收其为弟子。

贾廷聚在拜师后遵照老师的指点刻苦训练唐派唱腔，达到废寝忘食的程度，终于练出了鼻腔共鸣、头腔共鸣、胸腔共鸣、口腔共鸣四结合的发生技巧。他的唱腔吐字清晰准确，音韵婉转明丽，以字行腔，字正腔圆，腔随字转，韵随字出，轻松流畅而又圆润醇厚，具有爆发力和穿透力，显示出阳刚之美。之后他又在老师的指导下苦练帽翅功。帽翅功是一种难度较大的特技，它既能从表面渲染剧中人物的内在情感，又能增强表演得趣味性，给观众以美感。练习帽翅功，需要头部和颈项不住地摇晃扭动，找准了控制的方法。为了练好帽翅功，他下了很大功夫，吃了不少苦。

唐喜成先生非常器重他这个得意弟子，亲自传授的《血溅乌纱》、《三哭殿》、《辕门斩子》、《南阳关》等拿手剧目。贾廷聚的表演艺术和声腔艺术一改往日旧貌，令观众耳目一新。

28年的艰苦磨练

贾廷聚先后在浚县豫剧一、二团一干就是28年。这28个春秋对贾廷聚来说非同寻常。他由一个学戏的少年到一方名伶，这中间经历了多少风风雨雨，饱尝多少苦辣酸甜，“光拉板车就拉了十年。”贾先生回忆起过去，语气十分平静，“那时候外出演出，无论是到城市或者农村，不管远近，我们都是拉着板车步行。板车是一车两用，路上拉戏装、道具，到演出地点后把好多辆板车停靠在一起就是舞台。我爱人生完孩子后，我们还要天天演出，就只能把孩子放在《龙江颂》中做道具用的竹篓里（我们称之为“龙江颂篓”），走到哪儿拉到哪儿……”

“文革”期间，八大样板戏贾廷聚就演了七部，大多是主演。演样板戏不适合用唐派唱腔，因而他的唐派声腔艺术无法得到施展和发挥，只能在暗地里悄悄练习巩固。“文革”结束后他恢复唐派唱腔，在传统戏的表演中，他的技艺不断提高，逐步趋于成熟。

步入艺术鼎盛期

1983年贾廷聚调入河南省豫剧一团，一家几口就住在一间低矮简陋的平房里。夏天下暴雨，小屋进满了水，锅碗瓢盆都飘了起来，他的爱人面对着凄苦的景象伤心地哭泣，孩子也吓得哇哇大叫。而此刻，竟有蛤蟆在屋中呱呱鸣唱，仿佛在为他们的苦楚幸灾乐祸。豁达乐观的贾廷聚事后用十二个字来形容当时的情景——大雨潲，蛤蟆叫，老婆哭，孩子闹。贾廷聚昔日的老搭档刘瑜顺到郑州看望他，一见他那不成样子的“家”，大感意外，摇头叹息道：“老贾呀，你在安阳放着好好的‘爷’不当，跑到郑州来当‘孙子’，你是图个啥哩，”贾廷聚淡然一笑，不作任何解释。他舍弃原来优越的生活条件，跑到郑州受苦遭罪，到底图的啥呢，爱人也时常会忍不住埋怨他。只有他心里清楚，他图的是寻求艺术上更高的发展，为了艺术他甘愿舍弃一切。

到郑州后，他与老师同台演出了《血溅乌纱》、《辕门斩子》、《朱元璋斩婿》等剧目。他主演的《岳飞》曾被中央新闻电影制片厂拍摄为纪录片；随着演出范围的不断扩大，他的知名度也在越来越高。他在继承唐派声腔艺术的同时，还创造性地运用和发展了唐派声腔艺术，可以说是既保留了唐派艺术的神韵，又有其个人风格，使唐派声腔艺术更加成熟、丰满、大气。

贾廷聚是一个善于思索的演员，他不仅注重学习唐派艺术非同凡响的演唱技巧，而且在分析剧情、塑造人物、构建戏剧冲突和掌握角色的表演分寸上下功夫。他认识到，声腔是塑造艺术形象的主要工具，演员演唱，不是单纯地卖弄嗓音，为了唱而唱，而是要唱出自己的个性，唱出角色的性格，唱出声腔的美感。因此，他在演出唐派的代表作《三哭殿》、《辕门斩子》时，就把自己声腔的理解运用到戏曲实践中，收到了气壮山河、感人肺腑的良好效果。这类唱段，仍传唱不息，已经成为豫剧唱段中的经典。

贾廷聚

获得“须生泰斗”美誉

1990年，贾廷聚出任河南豫剧一团团长。到1998年退休，他在当团长的8年时间里，自己主演了两部戏，而将很多机会让给了年轻人。他说：“我当团长办了两件实事，一是解决了大家的住房问题；二是培养了一批优秀演员。退休时我给团里留下了200万资金和一部轿车。我个人虽然失去一些演出的机会，经济条件也很一般，但我没有遗憾。”

贾廷聚担任团长期间，让省豫剧一团由低谷走向一个新的高潮。团里在建房时，没有排练场地，他带领大家克服困难，48天排好两部戏，一个月最多组织演出27次。河南省文化厅号召全省戏曲界学习一团的经验和精神。

退休后，他的主要精力都用于培养唐派艺术接班人，他的三大弟子郭志成宋子根张民都是未来唐派领军人物。他先后收入室弟子百余人，其中包括郭志成宋子根张民袁金彪等豫剧名家，现在大多为一些剧团主演和剧团负责人，分布在河南、陕西、山东等地。他经常跑到弟子所在的剧团辅导排戏，或者到一些艺术学校讲课并兼任名誉校长。

贾廷聚对弟子和学生的要求是“坚持死学，不能学死。”“坚持死学”，即跟老师或前辈学艺，要严肃认真，一丝不苟，一招一式，一腔一调都丝毫不能马虎，做到准确无误，理解真谛；“不能学死”，就是要根据自身的实际条件和不同剧情、不同人物的要求，灵活巧妙地处理表演和唱腔。从大处说，就是跟老师学艺要先学得像老师，学得到位，然后，再在继承老师艺术风格的基础上树立自己的艺术个性。

2006年5月3日，农历丙戌年四月初六日：2006年五一河南十大名家《梨园春》戏曲晚会举办

2006年10月6日，农历丙戌年八月十五日：河南戏曲界2006年中秋演出举行

2006年11月6日，农历丙戌年九月十六日，晚：河南省豫剧一团艺校实验团首演新版《花木兰》

2006年11月18日，农历丙戌年九月廿八日，晚：2006年河南省戏曲名家大型演唱会暨汪荃珍收常艳霞为徒仪式举行

2006年11月23日，农历丙戌年十月初三日，上午：张松晓拜贾廷聚为师

2007年8月25日，农历丁亥年七月十三日，晚：“中原戏曲云南行——慰问在滇工作的河南同乡”系列演出第一场

2008年2月12日，农历戊子年正月初六日：“英协之春2008优秀剧目大展演”第二天

2008年3月15日，农历戊子年二月初八日，19时30分：纪念陈素真诞辰90周年祥符调陈派艺术名家票友演唱会举行 为纪念陈素真诞辰90周年，由河南电台戏曲广播、河南省豫剧二团联合主办，郑州祥符剧社承办的“祥符调陈派艺术名家票友演唱会”在河南儿童影剧院举行。

本次演唱会以郑州祥符剧社作为基本演出班底，云集了祥符调及陈派艺术名家吴碧波、贾廷聚、王素君、赵吟秋、郭美金和众多的戏曲票友，演唱剧目囊括《拾玉镯》、《捡柴》、《柳绿云》、《三上轿》、《梵王宫》等陈派经典剧目。

2021年12月17日，领衔主演豫剧《精忠报国》。

2022年9月20日，参加《梨园春》特别节目——“喜迎二十大 好戏看中原”河南戏曲名家演唱会。

主要演出和获奖剧目有：1958年主演豫剧《五月夜》，获河南省新乡地区戏曲汇演表演一等奖。1964年主演《三哭殿》，获河南省安阳地区青年演员汇演表演一等奖。1980年在《满江红》中饰演岳飞，被中央新闻电影制片厂录制。1993年，参加河南省赴台友好演出团，在台北市演出《三哭殿》等剧，历时一个月。1994年，主演《曹操与关公》，获河南省第五届戏剧大赛表演二等奖。1996年，主演《大明惊雷》获河南省第六届戏剧大赛表演一等奖。1996年，参加河南省迎接香港回归演出团，赴香港演出《辕门斩子》等剧。1999年，参加河南省迎接澳门回归演出团，赴澳门演出《辕门斩子》。2001年，在北京参加“梨园春北京戏曲周”，主演《三哭殿》、《南阳关》。2002年，在“中原文化宝岛行”活动中，演出了豫剧《满江红》（片断）。

国内著名戏剧评论家荆桦、马紫晨等先后在国内报刊撰写评论文章，对其表演艺术和唱腔进行赏析与评价。

擅演剧目

包括：《血溅乌纱》、《南阳关》、《岳飞》、《辕门斩子》、《刘公案》、《搜杜府》、《朱元璋斩婿》等剧目。

曾以一曲《三哭殿》唱响大江南北的河南豫剧“须生泰斗”贾廷聚将率领众弟子于2010年5月2日在《梨园春》集体亮相！唐派嫡传第一人贾廷聚在忠实地继承唐派艺术的基础上，对唐派艺术的发展和提高，起到了巨大的推动作用，功不可没。

贾廷聚从未离开舞台，他应邀参加了许多演出活动，足迹遍及河南、山东、安徽广大地区，不辞辛劳，风尘仆仆，满腔热情地为观众服务。可谓宝刀不老，雄风犹在，仿佛焕发了二度青春。

尤为可贵的是，贾廷聚始终以唐派艺术薪火相传、后继有人为己任，呕心沥血、鞠躬尽瘁，为了唐派的传承他收下了省二团的郭志成为第一个掌门弟子。多年来经常又有一些中青年演员，向他求教，他都尽量给予热诚的指导。有许多专业演员，或托人介绍，或登门自荐，要拜他为师，他根据不同的条件和自己的力量，先后又择优收了百余名徒弟，其中包括山东、河北、安徽的演员，他在百忙中认真执教，使唐派艺术得以后继有人。如今，贾廷聚先生仍然身体健康，精力旺盛，老而弥坚，不坠青云之志。

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守护豫剧唐派艺术

有一种唱腔，峭拔、激越、明亮，那如同龙吟虎啸、行云流水的音韵，穿云裂石的旋律，使人听来心旷神怡。广袤的中原大地，如今到处回荡着这种独特的豫剧男声唱腔，被誉为“须生泰斗红脸王”的贾廷聚是唐派艺术嫡传第一人，是豫剧唐派艺术最忠实的守护者。

师徒情深

1962年，贾廷聚拜师唐派艺术创始人唐喜成。

那一年，唐喜成38岁。他以祥符调为基础，融沙河调、豫西调等为一体，形成自己独特的“二本腔”发声艺术，音域宽广，声音洪亮，控制自如，高低音衔接自然。

唐喜成出生于尉氏县一个贫苦人家。最初以洪亮的“娃娃腔”开始演“旦角”。17岁时，嗓子却哑了。他不得已另辟蹊径，刻苦练就“二本腔”，即假声。1956年参加全省戏曲观摩演出大会时，他荣获演员一等奖，声名大振。

那一年，贾廷聚25岁。他的嗓子忽然坏了，演艺生涯陷入困境。

出身于梨园世家的贾廷聚，10岁学戏，14岁就开始挑大梁，被誉为“小红脸”。 22岁就当上了浚县豫剧团团长。后调入省豫剧二团，遇到唐喜成。

唐喜成感动于贾廷聚的刻苦执着，爱惜这个身形高大的年轻人。他指导贾廷聚发声，注意声音的宽度、厚度和力度。此后，贾廷聚系统地学习了唐派的代表剧目《三哭殿》、《辕门斩子》和《南阳关》。二人还多次同台扮演清官严天民，师徒合作，相映生辉，成为剧坛一段佳话。

蓬蓬勃勃

此后40多年，贾廷聚牢记师傅教诲，坚守唐派艺术的同时，从唱腔到表演，从丰富剧目到拓宽戏路，使唐派艺术进入到了一个崭新的阶段。他不仅能演古装戏，而且能演现代戏，在《红灯记》、《李双双》等戏中成功地塑造了李玉和、孙喜旺等舞台艺术形象。他主演的《岳飞》曾被中央新闻电影制片厂拍摄成戏曲纪录片，《寇准背靴》等剧目先后被中国唱片社等单位录制为唱片。1996年，他率省豫剧一团演出的《大明惊雷》获河南省第六届戏剧大赛表演一等奖。

退休后的贾廷聚没有一刻闲着。71岁的他每天坚持喊嗓练身段。他的卧室里，摆放着大刀和皂靴。如今，他已经收了46名亲传弟子，遍布河南、山东、安徽等地，有的在市地剧团当团长，有的办起了个人演出团体。

“德艺双馨的艺术家”这个称号，贾廷聚是当之无愧的。舞台上，他饰演的多是王侯将相，尊崇忠孝仁义。而生活中的贾廷聚亦是宽厚之人，他讲究“对父母、师父要尽孝心；对朋友、同仁要讲良心；自我顺心。”

然而，自古忠孝难两全，在忠和孝之间，有时候需要人做出痛苦的选择。当忠和孝无法两全时，人又怎能顺心呢？这种残酷而无奈的选择贾廷聚经历过两次，两次的痛苦是刻骨铭心的——

1983年的某日，他到平顶山演出。演出之前突然接到家人的电报，告诉他父亲去世了。这个噩耗，给他当头一击，这是种无法承受的伤痛啊！但他必须把悲伤吞咽下去。父亲是个把戏看得比生命都重要，比天都大的老艺人，在他的道德思维中，演员唱戏就是尽忠，先尽忠，后尽孝。所以，贾廷聚只好咽泪装欢，像往常一样认认真真地登台演戏。演出结束后他即刻往家赶，坐在公共汽车上，他的眼泪止不住簌簌流淌。

1993年的某日，贾廷聚在登封演出《大明惊雷》，恰巧又是在演出前接到了母亲去世的电报……

这些年来，贾廷聚一直在关爱师父的家人。师母住在老年公寓，他和夫人轮流，隔三差五的过去看望，遇到老人家身体欠佳时就留在身边，精心照顾。他在尽力弥补着没能为双亲尽孝的愧疚和遗憾。

熟识贾廷聚的人都这样评价他——善良、宽容、谦和、大度，善待他周围的每一个人。