回想当年喜讯联翩到来欣逢风凰，难忘花烛之夜那翠羽的纽帐紫金矛床。

在那桂花飘香的时节我们一起喜登科第，可谁知就在柿叶翻飞的深秋我却独自为爱妻悼亡。

我就象那无枝可依的鸟鹊长年的飘泊流离，多么羡慕你总是象鸳鸯平平安安地欢聚一堂。

京师和川蜀遥遥相隔三千里，送别到咸阳时满月是昏黄的夕阳光。

唐宣宗大中五年（851年）夏秋间，李商隐三十九岁，妻去世。不久，东川节度使柳仲郢辟李商隐为节度书记，李即赴职梓潼。大中五年（851年）冬，义山离京赴职梓潼，畏之送至咸阳，已是黄昏。此义山咸阳留别畏之作。

这首七律，因自己离京远行、即将赴职梓潼，连襟来相送，诗人留别，赠诗一首。诗的背景是诗人之妻去世，自己动荡不定，生活、感情都面临危机之时。而来送别的朋友，正好与自己命运相反，于是借朋友的幸运，来对比自己的不幸，这样，诗的主旨突出了命运的不公、自己的不幸，抒发了悼亡时的苍茫凄凉、前程茫茫的感伤情绪。

诗先从昂扬的及第、新婚写起。那时，佳兆联翩，及第折桂、新婚洞房，接连而来。这正是意气风发、得意洋洋的时候。“佳兆联翩遇凤凰”，音节响亮，情调昂扬。接以“雕文羽帐紫金床”，选用华美的、色彩鲜艳的词汇，突出新婚的欢乐。

颔联首句尚连接上一联的情调，音节、词汇、情调都从欢乐一边来，而下一句突然转到自己悼亡，词汇、音节、情调顿时有一百八十度的大转弯。诗是写给韩畏之的，诗人有的放矢，针对朋友而写，所以才有这种巨大的转折。这在诗歌创作方法上讲，一要扣题中的“留别畏之员外同年”；二要兼顾朋友；三要形成鲜明的对比，造成读者审美上的强烈感受。这正显示了义山的诗歌艺术水平。“桂花香处”对“柿叶翻时”；“同高第”对“独悼亡”，何等贴切，反差何等强烈鲜明。诗的魅力，正是从这种强烈的反差中形成的。

颈联仍是两句分写：不幸的自己，像“乌鹊失栖常不定”，幸福的朋友，却是“鸳鸯何事自相将”。无枝可栖的乌鹊，与对对双双的鸳鸯，又造成强烈的对比。

末联仍从两方面着笔，朋友来送，叫他适可而止，只送到咸阳。自己前去“庸蜀”梓潼，已是“夕阳”西下时光，茫茫前途，暗淡无光。“送到咸阳见夕阳”，取象何等鲜明独特，在修辞上这叫“移情入景”，在诗艺上这叫情景交融。低沉的情绪，用“夕阳”来表达，生动感人。

短短八句，要兼写双方，而且是命运绝然相反的双方，这是十分难下笔的，而义山却能写得出色。

清·沈厚塽《李义山诗集》辑评卷上：“朱彝尊曰：‘言有尽而意无穷。’”

清·陆昆曾《李义山七律诗解》：“义山与韩畏之同为王茂元婿，而一则家室完聚，一赋悼亡；同为开成二年进士，而一则贵显京华，一驰远道。所以赴梓潼之职，与畏之刻意伤别而赋此也。”

清·屈复《玉溪生诗意》卷四：“一同时婚娶，二同奁具之美；三同登第，四忽而大不同；五赴梓潼，六员外夫妇如故；七、八去留合结。”

清·纪昀《抄诗或问》：“诗亦清楚，苦无佳处耳。”

清·张采田《玉赂生年谱会笺》：“前诗（按，《留赠畏之》）将赴梓时作，此则行期已定，畏之相送而重赠者。作诗先后，细绎自别。”

李商隐（约813～858年），唐代诗人。字义山，号玉溪生，怀州河内（今河南沁阳）人。文宗开成二年（837年）中进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛僧孺、李德裕党争影响，被人排挤，潦倒终身。诗多用忧郁感伤调子，慨叹个人的沦落和世运的衰微。最为人称颂的是一些缠绵悱恻的爱情诗。有《李义山集》。