出版社经过了近一年多的酝酿，郭先生的书终于有了个结果。郭先生高兴，我也很高兴。说心里话，郭先生的油画肖像画得真的很精彩，在当今的中国油画界，郭北平教授与中国油画艺术的进步是有着密切联系的。在长期的创作实践中，他独到的艺术视角和劳动态度，让他清醒地选择了以油画肖像为创作的切入点，在融合中西文化艺术精华这一点上，做出了显著的贡献。他娴熟的技巧，在西部、在中国，真是影响了一代人。他在教学之余积累了丰富的创作经验，并通过在西安美院的教学和创作将他的艺术影响到了社会，他不但将中国油画水平向纵深推进，丰富了油画肖像艺术语言的表现，他的中国样式的油画语言也有了新的突破。油画界同仁们都知道，西安美院有位很棒的油画家--郭北平。

克里斯·索伯称赞郭北平在《弘一法师》（1996）和《石鲁》（1999）这两幅作品中对于赭石的运用，注意到他在古典式的模特写生的基础上所展开的和多种色调的复色调合向与丙烯画法相联系的印象派画风的转变。但是我要指出的是，郭北平与印象派的重要区别，在于他并没有因为熟练地运用了印象派式的重叠笔触与库尔贝式的直接画法而削弱他对于空间与造型的关注。在印象派那里，自然界所有的形象都可以转换为一张反复交织与铺垫的色彩之网，一个在画布上具有装饰性的色彩平面。在郭北平那里，他仍然保持着对于空间与质感的敬畏，这实际上是一种对于自然的敬畏，在他看来，阴影和明暗，都是表达空间与体积量感的有力手段，我们不应轻易地将其抛弃，但是郭北平在长期的实践中寻找到了一种属于自己的空间表达方式，这就是以有力多变的笔触将人物形象融化于丰富多彩的空间中，使之在雄浑的合唱中获得一种厚重的视觉力度。另一方面，郭北平以他对于普通平民的形象的关注表达了一种历史的厚重，这也构成了他作品中的另一种量感，即视觉心理上的凝重与大气。

人体作品分为两部份

由于教学的缘故，郭先生养成了一个习惯，他将平时创作过程中不同阶段的步骤都一一作了拍照，留有详实的记录。这种原汁原味的创作过程，包含了他的一些重要获奖作品的如实记录，无疑对于各个层次从艺者的学习借鉴，交流研究都弥足珍贵。鉴于此，我才有了编辑这本书的冲动。

郭北平在绘画领域里涉猎极广，油画、色彩、国画、书法等等，他都作为摄取营养的重要手段。但他最有成就的当属他的油画人物肖像。1983年，他研究生毕业时创作了大幅群像作品《高原千秋》影响巨大，我也是从这一时期开始关注他的创作的。他陆续创作了《大提琴手》、《瑶山居》、《角落里的老人》、《冻土地》、《弘一大师》、《石鲁》等作品，并参加了全国六、七、八、九、十届全国美展及一、二、三届中国油画展，并七次获奖，名声鹊起。让他感兴趣的是那些活生生的人物本身。那一道道皱纹和岁月的沧桑痕迹，很能调动他的创作激情。说心里话，我是让他的技巧感动了，他的造型能力很强，而且对画肖像有特殊的敏感，对驾驭人物性格有种天生的能力。《晚境》、《角落里的老人》、《长安石鲁》等作品中，他把人物个性浓缩到了慑人魂魄的程度，而且十分耐读，这也成了他让人们敬重的地方。

由于顺乎本性，也由于他多年锤炼的高超、多变的技巧，使他的肖像画创作有一种游刃有余的感觉。在严谨中求整体流畅，在单纯中求微妙丰富，在平实中求典雅优美，他将中国画含蓄的意境融合于经典意味的油画创作中，使观赏者能一眼就能认出是他的肖像画。

正是他在生活中善于挖掘新的感受从而大大丰富了自己的表现技法，所以他的肖像画能常给人以全新的视觉感受。郭北平熟练地掌握了色调控制和意笔塑形的精湛技法，在《冻土地》、《两个贝司手》、《角落》、《两个花剑手》等作品里体现得十分完美，也成为他独特的个性语言强有力的展现。我们推介油画技术经典精美，功力深厚，同时又要显著的本土意识和审美个性追求的艺术家，郭北平正是在这方面作出了显著成就的优秀画家。郭北平艺术风格的形成，不仅仅是简单技法上的变化，它涉及审美趣味、观察方法、艺术素养以及题材等多种因素。由于内容与形式的统一、感受与技巧的统一，使他的作品形成了特有的艺术风采。

这里还需要提及的是：郭北平在创作肖像画的同时还创作了不少精美的人体作品，如《断城梦》、《遗城》、《红背景》、《临窗》、《烛光》等，大都反映出一种单纯、宁静、安详的气氛和情绪，如果说在肖像作品中需要注重一定的社会属性及性格特征，那么在人体表现中则可以摆脱这些，情绪表达更为抽象，从而更自由地表现画家内心的情感。

复杂的造型简约和单纯化

在这些人体作品的表达上，除了充分运用肖像创作中的色彩及塑造技法外，他还着力通过边线整体的洒脱处理和环境的有机组合，把复杂的造型简约和单纯化，追求洗练、流畅、纯净的境界。他的人体作品的特色还在于色调变化丰富而色阶变化微妙，经常把复杂的色彩变化统一在安静的基调中，形成一种纯洁的崇高之美，这与他在肖像画创作中对理想美的艺术追求是一致的，从另一侧面丰富了他的肖像作品的内涵力。

当代表现写实主义的艺术

家 对于一位当代表现写实主义的艺术家来说，郭北平教授的艺术成就与他艰苦的艺术劳动是不可分的，他数年如一日地不懈探索，严肃对待生活，严格要求自己，不取巧，不苟且，创作态度就象治学态度一样严谨，正是这样的锲而不舍，使郭北平艺术地位的最终确立，成为自然而然的事情。

记书画大家郭北平

聆教名家的成长之路

一年以后，省美创组解散，郭北平按规定必须回宜川县文化馆，爱才惜才的省上领导费尽周折，才把他正式调到高手云集的西安特种工艺美术厂。在以后的七年多时间里，郭北平从事中国传统工艺美术设计工作，其间开始了对花鸟、山水、人物等国画的全面涉足。西安特艺厂这个群体以国画名家康师尧为师，其中有崔振宽、江文湛、王炎林、史永哲、侯声凯等当代名家，他们的结合形成了一个纯正的学术研究群体，一起外出写生，一起遍访名家，一起纠缠着传统与创新的话题。奠定郭北平对中国画及中国文化的全面领悟，正是这宝贵的七年。

多年的艺术积累和创作实践，已经在国画领域站稳脚跟，而且稍有成就的郭北平又要实现他的人生转折，文化基础好、素描功底实、造型独特、悟性极高的他决定改学油画。1980年，郭北平考研于广西艺术学院阳太阳导师名下，专攻油画。作为一代国学大家和画坛巨擘，阳太阳先生早年曾东渡日本学习国画和油画，晚年带研，他的基本出发点仍然是横跨中、西的新民族理念，当然，阳先生已经从事国画多年，于是郭北平的这种同步研究，自由出入于中西两种文化之间的治学方略也就成为必然。3年读研期间，郭北平铭记导师教诲，多习作夯实油画基本功，多读书开拓知识面，跟随导师遍游全国名山大川写生，遍访刘海粟等国内画界大家学习交流。植根于民族传统的同时，融汇西方的表现手法，郭北平的这种主攻油画，兼容并蓄的成长模式也就一直持续至今。

双峰并秀的国画油画艺术

郭北平出名于国画，成名于油画，在他的艺术创作中，国画、油画穿插进行，对他来说，这既是一种休息方式，也是两种艺术相互促进发展的实践探索。郭北平的油画作品，在酣畅淋漓的写实中，气韵深厚师法自然的基调，高度概括的笔墨等都得益于他国画的丰富底蕴和学养。他的国画，在继承传统的同时，吸收借鉴油画的造型进行创新，写意融合写实，画面既有含蓄的超乎想象的悠远意境，又有真实的令人共鸣的心灵震撼。

震惊画坛的两件盛事

2007年6月10日，郭北平创作的油画作品《林则徐视察澳门》，被北京荣宝拍卖公司以869万元成交价拍出！这件盛事使他跻身《2008胡润当代艺术榜·拍品排名》第82位，成为西北画坛第一人，他也因此创造了当代西北画坛艺术作品拍卖的最高记录！

勤于探索的画坛大家

郭北平是一个实践多于理论表述的画坛大家。他多年所坚持的写实绘画的灵性表现和经典意味，不是出于固执，而是喜爱。画布上法度精严的探索使他兴奋，宣纸上的渍化化和文人笔意也使他兴奋，他从长期锲而不舍的探索中发现，虽然国画与油画是中、西两种不同的文化，但作为艺术，二者之间最多的是相通。

不论是《毛泽东在延安文艺座谈会上讲话》中标国家重点创作工程，还是《林则徐视察澳门》创造西北画坛艺术品拍卖的最高记录，郭北平依然如故在艺术的瀚海中不停地探索。郭北平认为，作品填补西北画坛油画的空白，是对他艺术探索的检阅，而作品被高价拍卖，只是社会对他艺术探索成绩的肯定，身兼画家和教授的他，既要继承优秀的传统，又必须不断地探索创新，为当代画坛推出不朽的艺术作品，引领学术队伍为学生传授真正的艺术知识，助推当代中国艺术事业的传承和发展。 西北画坛代表性画家的地位无人撼动，艺术成就得到社会和市场的认可，已经功成名就的郭北平并没有沾沾自喜止步歇息。感受西部、感受北方和感受中国是郭北平艺术探索的主题，在繁重的教学和芜杂的行政事务之余，他2008年的创作计划安排得艰巨紧张而有条不紊。除《毛泽东在延安文艺座谈会上讲话》之外，还为延安革命纪念馆创作一幅3×2米的历史油画《12月会议》，创作6×3米《林则徐视察澳门》的姊妹篇巨幅作品。

正值艺术创作黄金年龄的郭北平，正扬鞭策马纵情驰骋在艺术探索创新的征途，我们期待他重铸艺术经典，再写艺术辉煌！郭北平-纵横捭阖在传统与现实之间 解读郭北平先生的油画艺术

艺术欣赏

于画家把具象与抽象、激情与技巧有机地融合，画面也不失传统与现代的两极，而且使他的油画语言变得老道，渐入佳境，开始成熟起来。

厚积薄发郭北平

看郭北平的花鸟画，很多人都感到意外。郭北平是油画大家，也是一位高产的画坛宿将。从80年代初至今，他的油画重头作品连续出击，几乎襄括了20年里所有的全国大展。

郭北平的国画研究起步其实很早。七十年代初期他在省美创组期间就曾与人合作大幅国画参加全国美展，时年他22岁。在以后的七年多时间里，他从事中国传统工艺美术设计工作，其间开始了对花鸟、山水、国画人物的全面涉足。80年代以前的这段时间，除了生活的艰困以外，其实是一个心态很平静的时代

。这个群体以康师尧为首，其中有崔振宽、江文湛、王炎林、史永哲、侯声凯等人。他们的结合事实上形成了一个纯正的学术研究群体，正是这宝贵的七个年头。1980年，郭北平考研于阳太阳导师名下，专攻油画。作为一代国学大家，阳太阳先生晚年带研，他的基本出发点仍然是横跨中、西的新民族化理念（阳太阳先生其时已从事中国画多年），于是郭北平的这种同步研究，自由出入于中西两种文化之间的治学方略也就成为了必然。他的这种主攻油画，兼容并蓄的成长模式也一直坚持至今。1990年以后，一个特殊的机会，使他的中国画创作的数量骤增。郭北平天资聪颖，悟性颇高，又颇能沉潜下来把事情作到火候，随着大量的实践

积累，他的笔墨修养和国画品位也渐入佳境。