同时，阳江国营漆器厂更组织团队研发阳江独有的腰果漆配方并建立品牌。至今，阳江腰果漆以其温和、透明度高、质地适宜等特点依然行销国内，并在广东院校漆画、漆艺教学中发挥其不可替代的作用。许多其它省份的漆涂料制造厂对阳江漆配方一直渴求又无法破解，便使用腰果油兑二甲苯，并取名“××合成大漆”，认为已经找到了腰果漆的制作配方。作为全国独有的阳江腰果漆，至今在国内无法找到真正意义上的超越者，却成为众多“李鬼”污蔑诽谤的对象。更有甚者，一部分人根本没有使用和研究过阳江腰果漆，便用对“××合成大漆”的评判标准评价阳江腰果漆，让人汗颜。

油漆类生活用品诞生后，漆画便与之共生。工匠在油漆器物上绘上一些工艺性装饰图画，这便是最早的漆画。阳江漆画最早是以生漆、熟桐油为涂料，涂绘在漆箱、漆枕等生活用品上面的。到了1958年，原来单一的彩绘发展了镶嵌蛋壳、螺甸、金箔和变涂等新技法，并终于在上世纪70年代迎来了自己的黄金时代，并增加了戗刻、莳绘、皱漆、堆漆等新技法。

1979年，长18米、高2．4米的大型磨漆画《葵乡》落户首都人民大会堂广东厅，成为阳江漆画的展现舞台的高峰。

漆画是既古老又年轻的工艺品。在60年代，阳江漆艺厂开始对这方面探索创新，制作出富有传统和地方特色的漆画。漆画是以漆、熟桐油和经过加工的透明漆及黑漆为涂料，调入银原、石黄、石绿、宝红、钛白等入漆颜料，又利用螺钿、蛋壳、金银箔、石片、闪光磷等材料，经过描绘镶嵌、髹罩、雕填、研磨等工序而成。

大型磨漆画《亲切的关怀》，是阳江漆艺厂工人表达对敬爱的周总理的怀念，在广州美术学院漆画系教师的指导下创作的，曾发表在1978年第二期《人民画报》上。

长18米，高2。4米的《纪念国庆三十周年》磨漆画和《葵乡》磨漆画，是广州美术学院漆画系老师协同阳江漆艺厂设计人员和工人制成的，曾在首都人民大会堂广东厅展出。

漆画《游龙出海》、《仿古玉兰花瓶》曾参加全国工艺美术展览，《南方日报》撰文介绍过。此外如《北鹿南养》、《天桥》等漆画，都富有传统特色和生活气息，在社会上获得好评。1985年阳江创作的《苍鹰》还被作为国宝赠送给英国女王伊丽莎白。在广东的各项评比中，阳江漆画也屡屡得奖，为了巩固来之不易的成果和荣誉，阳江漆画工人亦不断进行探索，努力改进工艺，其中享誉全国的阳江漆就是成功的一例。

阳江漆器曾有过辉煌的历史。它在近代就已名声在外，解放后发展更是迅速。1958年，阳江县成立地方国营漆器工艺厂，漆器品种最初只有20多个，80 年代已增至800多个，产品从漆皮箱和漆皮枕发展到床、柜、桌、椅甚至碗、碟、筷子等，家居日用品无所不包。在满足老百姓生活需要的同时，阳江漆器还出口到国外。据统计，1961年其出口值为10.78万元，至1987年已增至680万元，26年间增长了60多倍，出口值仅次于不锈钢器皿，排在阳江所有出口商品的第二位。

20世纪80年代末，随着国家经济的转型，先进生产技术的采用和人们审美观念的改变，阳江漆器的生产严重萎缩，现在基本以漆画为主。但是，随着阳江漆艺行业协会的成立，越来越多的漆艺老艺人和接班人意识到保留阳江传统漆皮箱、漆皮枕等皮胎漆器，还有纸胎漆器和脱胎漆器以及漆花描绘的特点的重要性，阳江的漆艺人一方面积极参加各级的漆艺、漆画展览，另一方面积极研发贴合当下现代生活的漆器、漆立体和漆画作品。

首先，漆画的发展处于的一个更好的发展氛围中。由于漆画和现代建筑境、居室装饰结合得越越默契，漆画的制作材安全，对人体无伤害符合现代人的环保理念，以及漆画本身具有的耐磨防、历久弥新等特点。更重要的是漆画既是艺术品又是与人们生活密切相关的实用装饰品，不会脱离群众，这一切使得漆画艺术具有广阔的发展前景。统漆艺深秀、含蓄、神秘的个性，使漆画的东方味、漆画的民族性几乎与生俱来。作为最富民族的现代绘画。漆画所引的关注日益广泛。阳江的漆艺发展不过是中国漆艺发展的一个缩影，如今中国漆画正处于一个良好的发展势头之中，阳江的漆艺也一定会如鱼得水，重振旗鼓的。

虽然作为生活日用品的漆皮箱早已没有了，但阳江漆艺却在近十年有了较大发展。阳江市正在申报广东省“漆艺之乡”称号，并准备在江城区新建一座“阳江市漆艺博物馆”。此举对于漆艺界来说，可谓好消息。

取得发展的原因主要有两个：“一是，阳江市委、市政府相当重视，把繁荣漆画当作建设文化名城的五件大事之一，为此，市里成立了‘阳江市漆画创作研究会’，市美术协会成立了专门的研究机构‘阳江市漆画艺术研究委员会’。现在，全市有曾获得国家级奖项的老年漆画家四人、年轻漆画家40多人。二是，漆画在十多年前就被列为单独画种，可以参加全国各种美术展览的评奖。这一点，促进了画家的创作积极性。

从以下几个方面的策略发展漆艺，推进阳江漆器工艺技术的发展，实现阳江漆器工艺传统的现代化转换，那么阳江漆器工艺的振兴指日可待。

1.更新漆艺创作观念

漆艺不能单靠技艺来炫耀，技术背后要有精神内容，要具有传统的人文精神文化特质和漆的特质，必须使漆艺创作进入现代绘画更自由、更人性化的创作观念上，体现其内在的艺术表现力和个性创造力。

2.开拓漆艺表现语言

传统的漆艺的表现语言已不能满足现代生活空间多元化的需求，现代漆艺应该把传统漆艺的技法制作规范及其视觉审美规范，拓展到以作者自主表现人们时尚的审美追求和个性创造上来，把自己融入当代艺术中，用一种新的现代美术样式来延续阳江漆艺术传统，从而实现在更高层面上的继承传统。

3.提升社会大众认知度

政府、企业对传统漆艺要多资助、扶持，可建立专门的漆器博物馆、漆艺收藏馆等并对公众开放，开设专门的漆艺画廊，传媒、舆论对漆艺要多宣传、引导。漆艺家们也要多出精品，组织各种等级的展览或拍卖，扩大其社会影响。要让更多的人认识到漆艺的价值，提高整个社会对漆艺的认同感，漆艺就能深深地植根于肥沃的社会文化土壤中。

4.融观赏性和实用性于一体

漆之被利用，首先是从实用开始的。正是由于实用先于审美及实用和审美的统一，阳江漆器才有一段非常辉煌的过去。大漆，它可在木、竹、皮、陶、金属、玉石、玻璃、布等器物上进行装饰，它性质坚硬，不怕强酸或碱性浸蚀，防潮、防蛀、防腐蚀，可用来个性化装饰各类器物。漆艺在实用层面主要可用于厨卫用品、家具、室内装饰、首饰、工业产品等。实用性的追求能给予传统工艺更丰富的表现形式和更多的发展领域，使传统工艺的市场空间更加广阔，使传统工艺得到更广泛的接受和理解。

5.培养工艺技术人才

从质的方面看，漆器工艺师们必须面对的问题是，长期程式化的制作方式以及陈旧的艺术样式的更新，而稍懂一些漆的画家们面对技术问题难免知难而退，或出些粗制滥造的效果，阻碍了他们的艺术创意。阳江相关教育机构的师资目前虽还不具备这方面的工艺技能，但也可开设着这类课程，可长期聘请高级工艺师作为教学的技术指导，以改善技能的薄弱环节。

从量的方面看，必须扩大培训面，可在阳江中小学校、中专、技校等开设漆艺培训班，以培养漆艺的初级人才。阳江劳动部门也可推出相关的职业培训，并给从业人员颁发各种等级的技能证书。这样，便可形成一个较为完善的阳江漆器工艺人才培养和评价体系。

6.革新漆艺生产技术

阳江漆艺生产不能停留在作坊式的模式，这方面应该尽快学习日本、韩国的先进经验，引进机械化设备，降低生产成本，使漆器能尽快在生活中普及。中高档漆艺制品可考虑用机械和手工相结合的技法制作。现在平面或立体的雕刻都可以利用电脑数控技术轻松地完成，漆器制作上高科技的运用也并非没有可能，只要通过漆艺家和科学家的共同努力，在漆艺生产技术方面一定能探索出一条新路。

7.开发漆艺产品市场

在漆画和漆立体方面必须开发精品市场。这方面必须依靠文化艺术公司的宣传、推广，比如普洱的商业行为就是一个成功典范，非常值得借鉴。另外，琉璃的市场开发也较为成功。笔者相信，漆艺界只要有商业行为参与进来，将会很快改变较死板的现状。

在漆器方面，可开发厨卫用品、办公用品、高档礼品、个性首饰、室内装饰品、家具，漆器还可以成为工业产品（如手机、摩托车、汽车、冰箱等）的个性化装饰。相对漆画和漆立体作品而言,漆器的市场开发可根据不同的消费层面而定位成高、中、低几个档次，并在各大型商场设立漆器专柜,让它们真正走入老百姓的生活。这样，在不久的将来，不但形成了漆器在社会生活中的普及,也将促进漆艺这一传统文化的延续。