应该说评剧的丑角音乐过去没有固定的唱腔，而陈少舫之后逐渐形成了一系列自己的丑角音乐形式和风格。在《红色联络站》中陈少舫扮演国民党特务刁眼狼，在面对我党地下工作者时表面气势汹汹，内心却极为恐惧，唱腔吸收了京韵大鼓、单弦的音乐旋律，形成了别致的、富有人物性格特点的唱腔。

陈少舫不但能以喜剧幽默的音乐演出反面人物，而且他在表现新时代新人物面前同样有独具匠心的表演和创造。如在《向阳商店》里他扮演一个热心为大家送信的老汉赵大爷，送信路上有一个模拟自行车的舞蹈，他边骑边唱边数板并以西路评剧为基调，热烈、奔放的唱腔青春而富有活力的表演赢得观众的阵阵掌声。

数板也是丑角行当重要的表演手段，要求演员数出来，高、脆、响、亮，节奏紧凑，一气呵成。陈少舫使用数板有很深的功夫，在《向阳商店》里陈少舫根据赵大爷是一个老售货员、精通业务的特点用半吆喝半数的语调，将这段数得琅琅上口，流畅而热烈。

陈少舫的丑角表演夸张泼辣、可信含蓄。58岁在《卷席筒》里扮演一个十五六岁的男孩子：肥裤、短袄、光头上留一撮黑发，梳了一个朝天锥小辫，用红穗子系着，跑起来一甩一甩的，唱念做可称是陈少舫生前绝唱。

一九五○年 参加新中华评剧团；

一九五三年 参加中国评剧团；

一九五五年 参加中国评剧院。

一九五二年 参加中国人民赴朝慰问团；

一九五三年 曾两次赴朝鲜战场进行慰问演出，并荣获“模范团员”称号，获得了“模范手册”。

一九五四年 赴广东汕头前沿慰问中国人民解放军。

一九五八年 到福建前线慰问子弟兵。

一九六一年 出席“北京市文学艺术工作者第三次代表大会”；一九八○年 出席北京市第四届文代会。

解放后，他先后演出了《兄妹开荒》《夫妻识字》《小女婿》《罗汉钱》《苦菜花》《野火春风斗古城》《向阳商店》《红色联络站》《金沙江畔》《甜蜜事业》《杜十娘》《孙庞斗智》《钟离剑》，还主演了《卷席筒》《吹鼓手告状》《挑水老爷》等戏。特别是在排《十五贯》时，他饰演娄阿鼠，曾得到过南昆名丑王传淞的亲自传授，使他进一步借鉴了京、昆丑行的表演程式，丰富并发展了评剧的丑行艺术，形成了自己的风格。

陈少舫代表剧目有《十五贯》《娄阿鼠》《朱痕记》宋成、〈家〉高克明、《意中缘》的黄天监、《包公三勘》的县官、《降龙伏虎》的赵大爷、《钟离剑》的莫千、《孙庞斗智》的淳于髡、《向阳商店》的赵大爷、《卷席筒》的苍娃等，传人有贾新年等

他的艺术成就最突出地表现在于他用喜剧手段处理人物，挖掘人物性格中的戏剧因素，通过夸张、简练、生动的表演手段，塑造出一个个性格鲜明的艺术形象，并经过他精雕细刻，人物都被浓浓地涂上了一层戏剧色彩，引人捧腹大笑。

陈少舫吸收了京剧念白特点和数板形式，揉进相声语言中的诙谐，幽默地成分，创出评剧丑行表演。特别是他数板、清脆、响亮，字句有力，节奏紧凑，很见功夫。

陈少舫嗓音粗犷、宏亮，他创造出许多精彩的、表演喜剧人物的评剧丑角唱腔。他擅长用西路评剧的音乐，利用其高亢明快的旋律、多滑音、带衬字的甩腔来表现戏剧人物。陈少舫还独创了一种数唱板式，并大量地用到他的唱腔中。数唱可算是评剧跺板的一种，但它是四字结构，旋律上接近单弦中的流水板快书。他常用数唱接甩腔，把艺术效果发挥到淋漓尽致，动人心弦的地步。陈少舫在唱腔中借鉴最多的曲艺的音调，他常把单弦、京东大鼓、太平歌词等音调揉进他的二六板中，形成了自己独特的风格。

陈少舫无论在唱、念上，还是在表演都为评剧丑行艺术的发展做出了很大的贡献，在评剧的发展史上留下了光彩的一页。