由南大门进入，可以看到骑马楼分为东楼与西楼两部分。

东楼又称东一楼。这里是何园的客舍。著名的国画大师黄宾虹，与何园渊源颇深，在他一生中，曾有六次来到何园，就寄住在东一楼。

黄宾虹与何园的渊源，还是先从园主何芷舠说起。

何园园主何芷舠，又作子舠。安徽省望江县人。1835年出生的，曾为国子监太学生。20岁步入仕途，后又担任汉黄道，并兼任江汉关监督。于49岁时挂冠隐退，在扬州建此庄园。何芷舠在此园中尽心奉养母亲18载。1901年母逝后，他就离开何园，举家移居上海。在上海生活8年，亦辞世。

黄宾虹是何芷舠长媳的族叔，他28岁时初到扬州，受到何芷舠的热情接待和器重，何芷舠平生喜欢收藏鉴赏字画，他不但倾囊拿出自己收藏的所有历代名人字画供黄宾虹习摹，还带他到其他书画收藏鉴赏处观摩交流，时常就各自的藏品，或论笔法，或论墨法，或论章法，或论气韵，各抒已见，黄宾虹听了深受启发。

30多年后，已经蜚声画坛的黄宾虹成了何芷舠孙子和曾孙女的提携人。祖父何芷舠49岁辞官，长房次孙何适斋干脆“三十以后不为吏”，当起了终日以笔墨自娱的散淡闲人。而他的长女何怡如又继承父志，青出于蓝而胜于蓝，也成为一名丹青高手。1935年冬天，这对画家父女从上海回到何园小住两载。寄啸山庄的山水楼台再次给他们以灵感，怡如绘出的《烹茶鹤避烟》入选教育部举办的全国美展。1948年，上海中国画苑专门为他们举办了“何适斋何怡如父女书画展览会”，怡如所画松鹤，深得国画大师张大千赞许。

黄宾虹来扬六次，时间有长有短，扬州及何园对他的影响太深，收获太大了，以致几十年后，仍念念不忘扬州及何园对他的影响。1948年冬，黄宾虹在给弟子王伯敏的信中叙述了他二十余岁初到扬州的情景，他写道：“……因遍访时贤所作画，先游观市肆中，俱有李育、僧莲溪习气。闻七百余人以画为业外，文人、学士近三千计，唯陈若木画双钩花卉最著名，已有狂疾，不多画，索价亦最高；次则吴让之廷飏，为包慎伯所传学。”

1953年，黄宾虹在重题三十岁客居邗江（今扬州）作的题画诗还写到扬州，诗云：“堂上娟娟竹，悠然见淡游。南风时隐几，不复梦扬州。”

1954年11月，黄宾虹已九十有一，他在给女弟子顾飞论画的长信中，又一次追叙他当年到扬州及何园的经历与见闻，内容与给王伯敏信中所述几乎相同。可见，扬州给他留下了不可磨灭的印象。

二十世纪八十年代初。今何园南半部分，即玉绣楼、楠木厅、骑马楼、牡丹厅、东一楼、东二楼、东三楼、片石山房、石涛书屋等大片建筑，曾被划为生活区。著名作家朱千华先生，曾在此生活了五年时间。根据他对当年回忆，实际的情况是这样的：

与何园紧邻的南侧，是一个海军研究所。原来的名称为：“第六机械工业部第七研究院第723研究所”，简称723所；后改制为“中国船舶工业总公司第723研究所”；现在的名称为“中国船舶重工集团公司第723研究所”。

这个“723所”的部分职工，就住在何园的南半部分。其中，玉绣楼曾是“723所”的办公楼。普通职工，住在骑马楼、牡丹厅、东一楼、东二楼、东三楼、石涛书屋这几处地方。一共有十来户人家。

其中，清代的楠木厅，现名为“与归堂”，是目前扬州保存最大、最完整的一座楠木厅，此处为主人会客处。此厅曾作为“723所”的图书室。

骑马楼分东、西两幢楼。东楼亦称东一楼，往北整齐排列东二楼、东三楼。

此三幢楼，皆为两层，前后相连，上下相通，宛若迷宫。

东一楼、东二楼、东三楼之间，有两个庭院，东二楼中间有过道，将前后两个庭院连通。东二楼中间的这条过道，曾经是著名作家朱千华先生的旧居。20世纪八十年代初，朱千华先生一家五口人（父母、妹弟），就生活在东二楼中间的这条过道里，前后生活了五年时间（从1980年—1985年）。当时，此过道有后墙封闭，成为一间居室。居室内再砌墙，分成前后两小室，作民房用。

朱千华简介：中国作家协会会员，当代著名作家。

《中国国家地理》杂志特约作家。

代表作有《水流花开：南方草木札记》、《岭南田野笔记》、《雨打芭蕉落闲庭：岭南画舫录》等。

骑马楼的东山墙，是与片石山房紧密联系在一起的。片石山房被誉为人间孤本。清·钱泳《履园丛话》卷二十载：片石山房内“二厅之间，湫以方池。池上有太湖石山子一座，高五六丈，甚奇峭，相传为石涛和尚手笔”。

石涛是扬州画派的宗师，为扬州八怪的先驱者。石涛遍访名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，晚年侨居扬州，留下叠石的人间孤本——片石山房。