北京鬃人适合于表演京剧《八大锤》《三岔口》《大闹天宫》这类武生戏中手持棍、棒、刀、枪对打的场面，以及民间“花会”中的高跷、旱船、舞狮、五虎棍之类的民间舞蹈节目。

北京鬃人已经获得北京市级级非物质文化遗产认证保护。第三代鬃人传人-鬃人白-白大成、白广成兄弟是传承制作人。

北京鬃人是北京独有的民间特色传统手工艺品，“登长城，吃烤鸭，看京剧，带回盘中戏”。

白大成与他制作的鬃人

走进西城区东馆房胡同一号的白大成家，最显眼的是占据一面墙的三个玻璃柜，里面摆满了大小不一、形态各异的民间手工艺品，泥人、毛猴、面人、脸谱等等琳琅满目。花甲之年的白大成操着一口地道的北京话指着一个泥人向记者介绍道，这是三十年前他从老艺人的手里买下的，已经绝迹。京城少见的汤氏面人、郎氏面人他都收藏，当然少不了他自己制作的鬃人。

谈到已有百年历史的鬃人艺术，白大成如数家珍，滔滔不绝。他从柜子里拿出两个京剧扮相的鬃人放在铜盘上，用一根精制的木棒敲打铜盘，伴随着一声声地敲击，鬃人有节奏地转动着、追打着，一招一式犹如舞台上的表演，栩栩如生，形象逼真。鬃人怎么会转呢？白大成将鬃人的底座展示给记者：“这一圈富有弹性的鬃毛与铜盘在振动中产生共振，木棒敲打得越快，鬃人转动的速度也越快，是典型的自娱自乐的玩具。”

人们惊叹于鬃人的精巧、美丽，纷纷向白大成订货。他从茶几上拿出一封刚从美国寄来的信件，一位中文名字叫爱鹦的女士希望购买白先生制作的《白蛇传》、《三国》和《钟馗》。他的鬃人艺术早在上世纪八十年代初享誉海内外，作品大多销往法国、美国、新加坡、以色列以及东南亚。他于一九九九年在王府井新东安市场开专柜经营民间艺术品，其中鬃人的销路很好。“我可以肯定地说唯有鬃人全是手工绘制，仍保持它独有的风格，作品绝不重样。”白大成不无骄傲地表示。

他称，自一九五九年从航空学院飞机制造专业休学后开始学习鬃人艺术，四十余年来不断摸索、改造，鬃人由过去的彩纸材料改用色彩艳丽的丝绸，人物的双臂在转动中可以灵活运动，身高也由过去的五六厘米发展到十七八厘米。他还应一位日本朋友的要求，做了一个八十厘米高的美猴王。往往一个作品从脸谱绘画、服装剪裁、服饰设计、颜色搭配等十几道工序，全是他自己完成。一出《三岔口》戏中有好几个人物，他要花上一个星期才能完成。

白大成坦诚道：“我从不保守，鬃人制作的全过程多次被拍成电视，谁喜欢都可以模仿着做。”作为京城惟一的鬃人艺术家，他希望有更多的爱好者继承和发扬鬃人的制作，但商品经济社会的今天，年轻人更关心似乎是能否能赚钱。

白大成笑道，这么多年没吃过一天官饭，没有工资和劳保待遇，靠着手艺维持生计。他透露：“鬃人制作主要用的是戏装的下脚料，扮相接近舞台效果。我喜欢做有动态的一出完整的戏，现在一天最多只做一件。”学英语的儿子从事旅游工作，但较少参与鬃人制作，这让老人的内心深处多少有一丝对手艺传承的担忧。

鬃人底座的鬃毛取材于鬃毛刷子，依靠物理学的共振原理，当人为敲打铜盘时，上面的鬃人也会随之运动起来。鬃毛的稀疏密度直接影响着鬃人的运动，如果鬃毛太密集，鬃人运动起来后会显得行动呆滞；如果太疏松，鬃人的身体就得不到平衡，连站立都困难。