一个艺术市场机制比较健全的国家，其经纪制度无疑是十分明晰的。在艺术市场中，艺术家与艺术经纪人的合作也是多方位的。经纪人制度是艺术市场规范的必然选择。艺术作品经纪代理制度，能够使公司以较低的价格推出含金量高的作品，保证艺术市场的长期规范发展，吸引百姓参与书画消费。优秀的经纪公司会对作品的质量、价格进行把关，对画家及作品进行宣传、推广，从而拓展市场，而艺术家往往不一定能把握这些。改革开放以来，我国的文化产业取得了显著发展，艺术市场的形成，艺术经纪人也随之而生。

我国的艺术品经纪人起步较晚，仅仅是最近几年才涌现出了一些知名的艺术品拍卖公司。例如：北京嘉德，北京荣宝，上海敬华等等。虽然艺术品经纪人数量在不断增加，但是，艺术品经纪人的整体素质和艺术品经纪人的经纪能力都有待进一步发展。如今我国书画艺术界不仅缺乏完整健全的经纪人制度，已有的经纪人和经纪公司也缺乏成功运作的经验，导致许多才华横溢的书画家被埋没，一些成名书画家也常常陷于“自己推介自己”的尴尬局面。可以说，中国艺术市场并不缺乏优秀的艺术家及高素质、实力雄厚的收藏家，专业化的、规范化的艺术经纪人却十分稀缺。

在浩如烟海的书画作品中，经纪人是书画市场中不可欠缺的桥梁和纽带。优秀的书画家应有好的经纪人为之运作，而实力雄厚的经纪机构也肯定是许多著名的大书画家所青睐的合作伙伴。我国经纪人制度还不是十分完善，除了一些专业画廊按照国际惯例采取规范化的艺术家代理制，有着比较严格的经纪人制度外，大多数画廊采取的还是那种“人情式”的经纪人方式。比如配偶做经纪人的，孩子帮父母出售艺术品，学生为老师出谋划策做代理，或者干脆就是熟人、朋友式的“拔刀相助”，“经纪人”与艺术家都碍于面子，这些与艺术市场的运行机制和规律格格不入，很不利于完善中国的艺术市场机制和运行准则。艺术经纪人对与艺术市场的作用还没有完全表现出来，对于艺术经纪人的市场监管也需要更加严格的法律、法规出台。

在艺术品市场交易活动中，哪些机构算是经纪人或是经纪行呢?

拍卖行

一是拍卖行。拍卖，又称“竞买”，它是指通过中介组织，以公开竞价的形式，将特定的物品或财产权利出售给最高应价者的一种买卖方式。这个中介组织就是拍卖行（公司）。拍卖是一种最现代的代理行为，也是一种经纪行为。虽然拍卖行不向外表明自己代表哪些具体物主出售艺术

品(因为艺术品太多，种类和委托人也太多，关系太不稳定)，但它自己不是物主，仅为买卖双方提供服务。

拍卖方式一般有四种，分为：英格兰式拍卖、荷兰式拍卖、英格兰式与荷兰式相结合的拍卖、无底价拍卖。

英格兰拍卖也称“增价拍卖”或“低估价拍卖”。是指在拍卖过程中，拍卖人宣布拍卖标的的起叫价及最低增幅，竞买人以起叫价为起点，由低至高竞相应价，最后以最高竞价者以三次报价无人应价后，响槌成交。但成交价不得低于保留价。保留价是艺术家愿意在市场出售作品的最低价格。“英格兰式拍卖”是最常见的艺术品拍卖形式，这种拍卖的特点就是，所有的出价者都能获悉作品当前最高出价。

荷兰式拍卖也称“降价拍卖”或“高估价拍卖”。是指在拍卖过程中，拍卖人宣布拍卖标的的起叫价及降幅，并依次叫价，第一位应价人响槌成交。但成交价不得低于保留价。这种拍卖的优势是便于成交。

英格兰式与荷兰式相结合的拍卖方式。是指在拍卖过程中，拍卖人宣布起拍价后及最低增幅，由竞买人竞相应价，拍卖人依次升高叫价，以最高应价者竞得。若无人应价则转为拍卖人依次降低叫价及降幅，并依次叫价，以第一位应价者竞得。但成交价不得低于保留价。

无底价拍卖方式。在拍卖过程中，委托人不设保留价，把定价的权利交给竞买人。拍卖开始后，一旦有人应价且不再有人第二人加价，拍买师必须落槌成交，如果有人加价也可以一直加上去直到无人加价。

拍卖业务的一般程序可分为三个阶段：一是准备阶段。物主把物品运到拍卖地点，然后委托拍卖行进行挑选和分批，接着拍卖行编印目录并招揽买家。参加拍卖的买家可以在规定的时间内到拍卖行查看拍品，了解拍品品质，然后拟定自己的出价标准，做好拍卖前的准备工作。拍卖行一般还提供各种书面资料，进行宣传以扩大影响。二是正式拍卖阶段。正式拍卖是在规定的时间和地点，按照拍卖目录规定的秩序逐笔喊价成交。拍卖过程中，买家在正式拍卖的每一次叫价，都相当于一项发盘，当另一竞买者报出更高价格时，该发盘即行失效。拍卖主持人以击槌的方式代表卖主表示接受后，交易即告达成。三是成交与交货阶段。拍卖成交后，买受人即在成交确认书上签字，拍卖行分别向委托人和买受人收取一定比例的佣金，佣金一般不超过成交价的5%。由于拍卖前买家可事先看货，所以，事后的索赔现象较少。但如果拍品确有瑕疵，或拍卖人、委托人不能保证其真伪的，必须事先声明，否则，拍卖人要负担保责任。

如今世界各地大大小小艺术品拍卖公司数以千计，最著名的当属创建于1744年的英国苏富比（Sotheby’s）、和1766年的佳士得(Christie’s)。苏富比和佳士得这两家拍卖行每年拍卖的艺术品数量占据全世界总量的一半左右，几乎囊括了所有举世瞩目的艺术品的拍卖。

艺术博物会及展览会

二是艺术博物会和各类艺术品展览会。艺术博览会是多个画廊集中在一起的结合形式，同时也是展会的形式，和艺术拍卖一样都是在一定的时间里进行集体的销售，有点儿像百货店的销售。它也不是艺术品的具体物主，只是租下了一个更大的场地，分租给物主或艺术家来展示和交易，以收取固定的场租为收入。

艺术博览会与一般的商品展销会不同之处是，它通常是由某一个文化艺术组织机构和一些大型艺术商业中介机构的代表组成的常设或临时机构，或者由某一大型艺术品经纪公司负责主办。组织艺术博览会的机构通常都有一支相对固定的团队，这支团队的工作方法以及工作效率直接决定了其组织的博览会的层次。现代的博览会组织内容包括多个环节，无论是场馆展位的确定制作，还是与参展商的沟通合作，或是与媒体的战略合作等诸多方面，都需要丰富的操作经验以及管理办法。

艺术博览会是社会经济高度发展的必然产物，是一个国家或地区艺术市场走向成熟的重要标志，同时是一种经常性的艺术品促销和展示活动，也是艺术家、艺术品经营企业广告宣传、艺术交流的公关手段。现代艺术博览会最早于1967年在德国科隆举行，之后，世界其他城市竟相仿效，在世界范围内掀起了一股举办艺术博览会的热潮。

如今，世界上主要的艺术博览会有：德国科隆的国际艺术博览会，瑞士巴塞尔国际艺术博览会、法国巴黎国际当代艺术博览会、西班牙马德里国际现代艺术博览会和美国芝加哥国际艺术博览会。

近两年中国的艺术博览会发展迅速，上海艺术博览会、广州国际艺术博览会、北京国际艺术博览会、中国国际画廊博览会、杭州西湖艺术博览会、南京书画艺术博览会等各地各种形态各种级别的艺术博览会都如火如荼，在中国当代艺术狂热的年代，这些博览会的举办使其顺理成章成为国内最高级别的大型展会之一。艺术市场发展的多元性，以及市场需求的多样性使得没有哪一家艺博会可以一统天下，针对中国乃至国际艺术市场的现状，每一家艺博会其实都可以通过寻找到差异性而完成自身的发展。

代理制画廊

三是代理制的画廊。如今画廊也有三种状况：一种只卖自己收购来的作品。另一种是实行完全代理制，由艺术家本人与画廊签约，双方有分成约定。三是两种办法交叉使用。这种形态最多。画廊一方面买断一些艺术品，自己成为物主再卖出，同时也代理几个艺术家的作品分销，用一种分成的办法处理双方关系。一、三两种方式都涉及画廊的代理行为。

画廊在西方国家是一个十分兴旺的艺术品经营行业，在中国起步较晚。在中国，从清末以来就有经营字画、古董、古玩生意的画店，但真正按照市场经济进行艺术品交易的画廊形成于20世纪80 年代末和90年代初。中国的艺术市场也是随着商品经济的发展而发展起来的，还没有形成一个比较健全的制度。中国的艺术市场主要集中在经济文化比较发达的文化都市和东南沿海地区，而以北京、上海为中心。

海外画廊（由外国人经营）影响了整个中国画廊业的发展。在北京红门画廊是最早的外资画廊。上海较早的外资画廊是香格纳画廊。外资画廊对于中国的艺术市场产生了重要影响。首先他们代理的作品大多销往海外和在中国的外国人。由此培育了中国当代艺术的海外市场。画廊海外客户的培育，带动了本地对当代艺术的收藏，由此培养了一批本地收藏家。外资画廊一般都了解国际画廊业的惯例，有一定的商业原则和良好的诚信度，同时国际画廊一般的管理方法也被带到中国。这些都有助于建立中国画廊体制和画廊管理系统，同时也有助于帮助中国建立画廊的诚信体系，规范艺术市场。

寄售机构

四是从事委托寄售的画廊和文物商店。物主（或艺术家）把自己的作品送交店方，双方商定一种结算方式，签订一份委托寄售合同书，以遵照执行。合同书会规定交易方式；第一种是双方在签定的基础上商定一个共同认可的底价，也就是结算价，由店方任意定价卖出，超出部分归店家所有。这种合约也有一个时限，比如半年为期，到期一般由物主（或艺术家）拿回作品，也有届时双方再议，比如物主愿意调低底价，可再续约；第二种是双方商定一个零售价以及结算的分成比例，卖出后根据卖出价格分成。一般店家分30—40%，物主得70—60%。也有新画家的作品双方对半分成的。这种一般也有销售期限，到时未售出的作品或由物主拿回去，或双方再行调价续约。

作为艺术经纪人的机构组织，拍卖行、博览会、画廊等经纪人的商业行为方式主要就是经纪艺术品和经纪艺术家为主。书画经纪人和其他经纪人不同之处在于他所经营服务的对象是艺术家、收藏家以及他们所拥有的艺术品。书画经纪人由于从事特殊商品的交易，又与一些特殊的社会群体打交道，所以有着职业的素质和要求。

要成为出色的书画经纪人必须具备以下素质和条件：

文化素质修养

书画经纪人除要具有较高的文化程度外，还要具有较宽泛的文化知识结构、较高的文化品位、较强的文化艺术感悟力和较高的艺术欣赏水平。作为书画经纪人，必须热爱艺术，并具有文学、哲学、社会学、考古学等相关领域知识和经验，知识包括艺术史、中国画（油画）笔墨技法，主要画家介绍，不同风格、不同流派作品的特征等，经验则指大量近现代、古代绘画作品的分析、鉴赏经历，大量假劣书画艺术品的辩伪经历等。这些知识与经验的获得可能需要很多年的积累。

眼光和市场判断能力

除了具备丰富的知识和经验之外，能将理论应用于实践操作中，书画经纪人还应该具有独到的眼光，必须对自己选择的经纪经营对象——艺术家和其作品有充分的认识和深刻的了解，要能区分艺术品的真伪优劣，避免假货和经营低档庸俗的作品。另外还要有敏锐的市场分析判断能力，把握和预见当代艺术市场风向能够为艺术品投资者提供更好的服务。

艺术管理经验

一个优秀的书画经纪人，必须有在艺术机构中的从业和管理经验。要能够运用企业管理的知识去解决工作中遇到的方方面面实际问题。真正的艺术经纪人除了要了解书画家本人、具备高超的鉴赏力外，还必须熟悉书画艺术市场，才能保证为优秀作品提供良好的宣传、推介以及精准的市场指导。

人脉资源和公关能力

要有良好的交际能力，广交朋友，以艺会友，建立良好的社会关系网。无可比拟的人脉资源是成为艺术经纪人的必要条件，这既包括对艺术品作者熟悉，也包括对市场潜在买家的熟知与掌握。要有较强的语言表达能力，机智灵活，富于应变；要有一定的组织能力，协调处理各种关系，做到组织经纪业务有条不紊，使买卖双方心情舒畅。

道德条件

遵纪守法、讲究信誉、遵守职业道德是最起码的道德要求，信用是经纪人的生命，在书画艺术行业一样如此。市场有自身的规律，并不与艺术规律同步。大画家的画价要高、要贵，理应如此，但不代表价格是衡量艺术价值的唯一标准。作为一个中介机构，在买卖双方中间，经纪人要做到尽量公开公平和公正，价格上不能太偏离艺术品本身的价值。另外还要有自觉的法制观念，严格履行合同，尊重委托人和当事人的利益。

一是尊重经纪人

经纪人或经纪公司是非常辛苦、非常艰难的，经纪人和书画家一样，为提高自己的艺术鉴赏水平，要花费多年的时间进行学习，画家学习的结果，是绘画水平提高了，可以卖画了。经纪人的学习结果，是认识到哪些书画家的作品有收藏价值、市场价值和经纪价值。经纪方通过不断的努力，使原本并不出名的书画家为社会所认识，为收藏家所欣赏，是他们的劳动，使书画家的作品实现了其应有的价值。也就是说，书画家的不朽之作最终没有湮没而流传下来，不可否认其中有经纪人的一份功劳。既然如此，经纪方当然要获得他们应有的报酬。

二是体谅经纪方

为了给书画家进行经纪，经纪方要承担巨大的风险。在没有取得任何效益之前，他们要投入大量的时间、精力和金钱，他们还要为画家随时的毁约而提心吊胆。他们要请评论家写评论文章，组织画展，联络各个方面人士，以及替书画家进行包装，所有这些，都需要花费时间、精力和金钱，而且他们还不能保证所经纪的书画能卖出好价钱，一着不慎，满盘皆输，弄不好血本无归。相对来说，书画家的风险就要小很多。按照“风险愈大，利润愈高”的市场法则，经纪方取得较高的利润，甚至在经纪合同期内得大头，都是合理的，书画家不应该眼红，更不能认为被经纪方所剥削。经纪方得大头只是暂时的，最后真正得大头的还是书画家。

三要遵守合同规则

书画家一旦与经纪方签订了经纪合同，就一定要遵守合同所规定的各项条款，不能任意违约，更不能随便撕毁合同。在现实中我们经常看到的，多数是书画家首先违约或撕毁合同。当然，由于书画家没经验，而经纪方老马识途，书画家在合同条款中往往吃点小亏。书画家后来发现自己获利太小，而经纪方获利太大，因此愤而毁约。此时，书画家一定要冷静，只要不是原则问题，一定要忍让，千万不要闹上法庭。打官司的结果，必然是两败俱伤，伤害最大的必然是书画家。过河拆桥、言而无信的书画家，是不会有人愿意收藏他的作品的。留下如此名声的书画家，等于宣告自己已经在收藏市场上死亡。

四要看经纪人的品质

经纪人和经纪公司中，良莠不齐，既有诚信君子，也有奸诈小人，所以书画家如何识别、选择经纪方，十分重要。选得好，双方合作愉快，大家OK；选得不好，动气伤神，双方不欢而散。书画家选择经纪人，首先看他的品质，踏实诚恳之人，受过良好教育之人，有一定社会地位之人，可以信赖。夸夸其谈之人，用心不良之人，文化素质粗劣之人，即使他资金雄厚，也不可以信赖；其次是看他的艺术素养，对艺术有认识、懂欣赏的人，可以信赖。相反，对艺术一无所知，只对金钱有兴趣的人，不可信赖。对此，书画家们只要与对方谈论片刻，便知端的；再次是看他的市场经济意识，如果仅懂艺术，而不懂市场动作，也不是理想的经纪人。另一方面，对方虽然于生意之道很精，但为人缺乏诚信，过于奸猾，也不行，因为奸猾的人，是不能与收藏家做长期朋友的，他的路子一定不宽。

其一是活跃了书画艺术市场。由于经纪人的存在，能较好满足书画供需双方的需要，由于他们的宣传，将有更多的书画家为人们所认识，将有更多的人加入书画收藏家的队伍。经纪人是书画市场的润滑剂。

其二是减少了书画人才的埋没。这应当是经纪人最大的贡献。作为书画经纪人，发掘不为人知的天才书画家，把他们的作品推荐给社会，让这些书画家的作品体现应有的价值，不仅具有挑战性，而且经纪的利润也最大。经纪人的本能决定他们会朝此努力，其客观效果就是减少了书画天才的埋没。世界上没有比埋没人才更可悲的了。

其三是减少和防止了赝品的流传。一般来说，经纪人所经纪的书画都是真品。收藏家从经纪人那里购买书画作品一般可以放心，因为经纪人和其所经纪的书画家一般签有合同或协议，这些合同或协议受法律的约束。即使收藏家购买的书画事后被证明是赝品，仍然可循法律途径得到赔偿。这比从拍卖行购买还要可靠，拍卖行并不保证他拍卖的东西是真品，事后如果发现是赝品，你也很难寻法律途径得到解决。经纪人则不同，他必须保证所经纪的书画是真品，如系赝品，收藏家一定胜诉。

对经纪人和经纪公司，在收藏家中，也同样存在误解。有的收藏家，不愿意从经纪人那里购买字画，而宁愿花费更多的时间、精力，上书画家家里亲自购买。他们总是认为，在书画家那里买到的是最便宜的。其实他们错了，这样买的，并不一定是最便宜的，甚至比经纪人那里买的要贵出许多。有经验的收藏家都知道，书画家都怕掉价，在他家里，他决不会降低价格。对付书画家最有办法的人是画商和经纪人，如果他们不能以最低价格买到的话，你就肯定买不到。而且出名的书画家一般都有经纪人，经纪人与他们一定有协议的，书画家哪怕在家里卖出的书画，价格早已与经纪人定好了———比经纪人卖给你的要贵。否则便是书画家违约，一个不能遵守诺言的书画家，其作品有多少收藏价值呢？

书画经纪人的资质认证非常重要，希望能在较短的时间内，在书画市场中能够实行，这对促进经纪人素质的提高、规范他们的操作都有积极的作用。关于中国职业书画经纪人资格认证介绍如下：

首届中国职业书画经纪人培训班

1、关于中国职业书画经纪人资格认证培训：在书画市场的健康发展中，经纪人的作用是不容忽视的，他们的判断经常会影响收藏家的投资方向。书画经纪人应具较高的职业素质，经纪人的业务水平，直接关系到收藏家的资金回报问题，经纪人不仅是为收藏家“掌眼”，更应是一个合格的投资顾问，这样才能称得上是一个合格的经纪人。通过参加本次培训即可以提高书画经纪人职业素质和业务水平，又可在全国范围内推广国际通行的经纪人资质证书制度。凡拥有中国职业书画经纪人资格者将为个人执业、求职、任职和发展带来更多的机遇，将会拥有更辉煌的明天。2、职业书画经纪人培训班课程设置：

（1）、经纪人概论与相关法律法规知识。

（2）、书画艺术品基础知识（包括中国画笔墨技法、花卉、山水画发展史。主要画家介绍，不同风格、不同流派作品的特征认识。）

（3）、书画鉴赏：通过对大量近现代、古代绘画作品的分析、鉴赏，来提高学员对书画艺术风格、品味、画法特征，整体艺术价值的理解、认识以提高鉴赏识别能力。

（4）、书画艺术评论：从美学的高度、分析认识书画艺术品美学价值、艺术特征，提高学员的鉴赏、鉴别能力、审美水平。

（5）、书画艺术品真伪鉴别、鉴定。

（6）、书画艺术品经纪人的目标、市场分析。

（7）、书画艺术品经纪人公关技巧与职业技能实务。

（8）、书画艺术品市场观摩、交流、展览、参加拍卖会等。

3、考核科目：经纪人基础与市场营销、法律知识；书画艺术品基础知识、美术鉴赏评论。

4、招生对象：书画投资顾问、书画院院长、文化公司CEO、拍卖公司CEO、书画交流中心中层管理人员、书画艺术市场总监、画廊画苑董事长（首席CEO）、协会从事书画的经纪人等。

5、认证证书：考试合格者由中国远程职业教育资格培训认证管理办公室颁发的“中国职业书画经纪人”资质证书。

高旭波

高旭波；北京唐风美术馆副馆长、唐风艺术网经理、省级美协会员。本身是一名画家。有着自己对书画的看法。用自己的眼光去发现美。创造美。作为书画经纪人对他来说是轻车熟路的，由于工作的原因有着大量的收藏家朋友和企事业老板的资源。所以只要他看好的作品。很快就能在市场上取得良好的声誉。同时收藏家也很相信他的眼光。这也是这些年来积累下来的良好口碑。有时候一些收藏家慕名的给他电话叫他帮助买某个书画家的作品时。他都是当做好朋友一样去做。就是这样的真诚使他在经纪人的道路上越走越宽。

中国职业书画经纪人，策展人，摄影师，画家。中国国家美协会员。从2007年从文化部人才中心取得书画经纪人资格后，开始从事书画艺术品行业。是许德云美术馆，薛丕显美术馆等多个美术馆的馆长助理，在宋庄开办自己的画廊。

在全国各大美术馆策划，运作画家展览。通过敏锐的市场触觉，为藏家与画家取得了丰厚的利润。

2014年在北京成功运作多名画家，最高成交额为10w每平尺。

中国首届职业书画经纪人、长乐书画苑董事长兼总经理。在中国书画界知名经纪人。李爱阳是广东五华人，他2000年从经纪方成作品开始已有七年时间，2006年6月考取了国家颁发的“中国首届职业书画经纪人”证书。他既是我国泰斗级书画家彦涵、方成、苗地、江有生等十几位画家的经纪人，同时又是吕厚民、朱宪民等著名摄影家的经纪人。他们被李爱阳为人厚道、对书画文化的执着追求和远见卓识所感动。彦涵大师在2003年4月为李爱阳发聘书的同时，并题赠李爱阳“高瞻远瞩，德艺双馨”，这是多高赞誉啊！之后的几年里，他目睹并见证了李爱阳对中国书画经纪所作的努力。2007年4月，这位已九十二岁高龄的画家在感到欣慰的同时，又为李爱阳题写了“中国职业书画经纪协会”“深圳市长乐书画经纪公司”。方成大师更是由衷地欣赏李爱阳，多次在公共场合说：“李爱阳是我唯一的书画经纪人”、“李爱阳是我国最早的真正的书画经纪人”、“深圳市长乐书画苑是我深圳的家”。这又是多高的赞扬啊！

李爱阳2000年开始从事中国书画经纪，第一个聘他为经纪人的画家就是方成大师。紧接着是苗地大师。最为可喜的是两位在当今享有盛名的书画家，在李爱阳的策划下，展开了合作，即苗地绘画，方成题打油诗。方成大师也在李爱阳的影响下，开了自己独立写打油诗书法的先河。这不仅使两位大师对他啧啧称赞，其他业内人士更是对他钦佩有加。这足以看出李爱阳在中国书画经纪方面眼光超前、独特，思想到位。

李爱阳极其重视宣传推广，不仅在国内外电视、报刊广为宣传，又与《读者》杂志繁体字版、北美简体字版长期签约，开办了《长乐书画苑名家书画专栏》，宣传、推介书画家。2006年6月，李爱阳又聘故宫博物院研究员、著名书画鉴定专家潘深亮为长乐书画苑做书画鉴定专家，为李爱阳书画经纪提供了更宽阔的前景。

他们无论从业经历长短，大都凭着自己对书画艺术的偏爱、研究和理解，兢兢业业地从事着市场化派生出的这一新型职业。尽管他们中间的多数人艺术素养良莠不齐，对艺术经纪的参悟有深有浅，运作方式也取法不一，但他们依靠管理、传播经销书画作品而进行艺术传播，其手段是一致的。在我所认识的艺术经纪人当中，来自水浒故里的魏中源先生堪称其中的佼佼者。中源原为某单位干部，改革开放以来，在朋友著名画家杨育才的影响下，目光敏锐的中源看到了书画经纪人的广阔前景，率先辞去公职，在工商局注册领证----天缘书画博览展销有限公司，尝试着做起了书画艺术经纪人。

中源为人质朴，精通书画。为了干好艺术经纪，他倾注了大量的心血研究美术、设计等众多艺术经纪运作知识。调动一切因素，投入全部的精力，收藏书画家的资料，怀着对艺术事业的执着追求展开了一次次的策划和一次次的活动，显示了他非凡的组织能力和策划能力，很快就跻身于知名经纪人行列，受到美术界的关注。美术管理这是一门新型的专业，为一般人所不知。从事这一专业最重要的基点，浓缩起来不外乎两个字“诚信”。作为艺术经纪人既要对书画家负责，又要对大众负责，疏离任何一方都将导致失败。许多艺术经纪人都因把握不好这个尺度，不是和书画家中途分道扬镳，就是和大众对立，从而导致了艺术经跻生涯的终结。中源宽厚诚实的人品，掷地有声的语言，恰恰为书画家和公众所赞赏。多次的接触，我对其儒雅、憨厚的性情印象至深。这位三十多岁的经纪人干练洒脱，老成持重，言谈之间其儒雅之气已弥散开来。他衣着随便而整洁，举止温文而谦和，表达节制，语速舒缓，措辞精妙，言谈娓娓，举手投足，不矜不卑，应接周妥，令人亲和，真是由不得人不肃然起敬，与他交往你没有理由不信任他。在数年的运作过程中，他带过的书画家多矣，其中不乏全国书画界的知名人士。大家对他皆有准确而公正的评价，也都愿意与他交往，他和合作过的许多书画家都成了很过硬的朋友，走过的地方都有自己以诚信织出的经营网络。与他在一起，他总是能积极地制造出无穷的快乐。他与朋友相处得很近，兄弟相称，古道热肠，推心置腹，激动得你不得不敬他的酒。

魏中源先生天生一副乐天派，又特别勤恳认真，一年中，当别人发现自己什么成绩也没有时，他却意外的收获不少庄稼。我常常想，他一人独自做事，没有人给他压担子给任务，也没有人点他的考勤，他以什么力量来支撑自己坚持不懈！是金钱吗？不对，他在很多事情上为朋友解决困难，出手从不吝啬，将孔方兄看得淡而又淡。他说：“钱嘛，不需要很多，只要有买酒的足矣。”他只是喜欢艺术经纪这一职业的自由与宽泛，其次便是那些在旅途中结识的朋友，他们便是他人生中拥有的最大财富。

如今还没有专门针对艺术品经纪人的立法。国家工商总局颁布的《经纪人管理办法》中规定：“本办法所称经纪人，是指在经济活动中，以收取佣金为目的，为促成他人交易而从事居间、行纪或者代理等经纪业务的自然人、法人和其他经济组织。”这样我们就可以给艺术品经纪人下一个简单的定义：艺术品经纪人，就是在艺术品市场上为交易双方充当中介而收取佣金的人。

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