更新时间：2024-01-30 17:29
《减字木兰花·双龙对起》是宋代词人苏轼作的一首词。上片写古松，写凌霄，却不着花树一字，在奇瑰幽雅、有色有香的藏春坞整体画面中，突出清顺和尚闲适独处、无牵无挂的“幽人”形象；下片写湖风，写双鹊，实际仍在写古松，写凌霄，愈加深化了清顺和尚融干自然、无我无物的“幽人”形象。全词在动与静、声与寂的对比映衬中，表现古松、湖风、凌霄花、喜鹊自由自在的生机意趣，也表现昼梦的僧人整个身心融化在这虚静清空的自然之中，全篇隐隐透露出禅机。
减字木兰花①
钱塘西湖有诗僧清顺，所居藏春坞2，门前有二古松，各有凌霄花络其上3，顺常昼卧其下。时余为郡4，一日屏骑从过之5，松风骚然6，顺指落花求韵，余为赋此。
双龙对起，白甲苍髯烟雨里7。疏影微香，下有幽人昼梦长8。
湖风清软，双鹊飞来争噪晚9。翠飐红轻10，时下凌霄百尺英11。
1.减字木兰花：原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花”相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。
2.藏春坞（wù）：清顺居处的小庭院。中间洼，四边高的地方叫坞。
3.凌霄花：一名紫葳，夏秋开花，茎有气根，可攀援棚篱。
4.为郡：指为杭州知府。
5.屏（bǐng）骑（jì）从过之：不带给随的人马而独自去群访他。屏：除去，不用。骑从：骑马跟随的人。过：拜访；上门访问。之：指代僧清顺。
6.骚然：骚骚作响。
7.“双龙”二句：写门前二古松的形状与气势。白甲，松皮如鳞甲。苍髯，深绿的松针。
8幽人：幽栖之人，《易经·履·九二》：”幽人贞吉。“孔颖达疏：”幽隐之人。“此指清顺。
9.争噪晚：在夕照中争相呜叫。
10.翠飐（zhǎn）红轻：形容双鹊跳动引起松叶和凌霄花的颤动。
11.“时上”句：谓双鹊时而飞上高处的凌霄花。
钱塘西湖旁有一诗僧，名叫清顺，他所居住的藏春坞，门前有两棵古松树，树上有凌霄花攀援，清顺常常白天躺卧在松树下。我为郡守时，一天屏退随从去访他，松风骚然，清顺指着落花求我创作，我于是写下此词。
两株古松冲天而起，铜枝铁干，屈伸偃仰，仿佛白甲苍髯的两条巨龙，张牙舞爪，在烟雨中飞腾。凌霄花的金红色花朵，掩映于一片墨绿苍翠之间，让人感到了一股淡淡的清香，一个和尚正躺在浓荫下的竹床上沉睡。
从湖上吹来的风，又清又软；一对喜鹊飞来树上，叽叽喳喳。只见在微风的摩挲之下，青翠的松枝伸展摇动，金红色的凌霄花儿微微颤动。
元祐五年（1090）五月，苏轼过访藏春坞。释惠洪《冷斋夜话》卷六：“西湖僧清顺，字怡然，清苦多佳句。”周紫芝《竹坡诗话》：“东坡游西湖僧舍，壁间见小诗云：‘竹暗不通日，泉声落如雨。春风自有期，桃李乱深坞。’问谁所作，或告以钱塘僧清顺者，即日求得之，一见甚喜。”词当作与此时。
开头起句，概写“二古松”之态势。作者以龙喻松，静物动写，描画两棵古桧恍若两条蛟龙相向膊起，直冲云天，活现猛见两棵古松蟠之势有如两条活龙左盘右旋、飞腾凌云的印象。接下一句，细写“凌霄花络其上”之意象。作者由松而联想到龙，由龙再联想到雨，并且不落痕迹地将凌霄花比拟为双龙的苍髯，奇思妙想，连珠而出，化静为动，肖貌传神，其用笔之脱俗，想象之奇持，描画之生动，构思之缜密，真堪令人叫绝。
第三句“疏影微香”，紧承“苍髯”而来，由凌霄花之藤转写到凌霄花之抱。“疏影”、“暗香”，本是宋初诗人林逋咏梅传神的名语，作者这里稍加变化，写凌霄，以显其淡雅清幽之致。词人在龙腾烟雨的幻觉奇想之后，只见凌霄花那金红色花朵正在疏影摇曳，散发出一丝丝一缕缕的淡香。就在这古松龙腾、凌霄香溢的刚柔交融的浓荫下，还看到一个幽居不问世事的和尚，正在悠然酣睡，做着长长的白日梦。这个和尚当然不是别人，就是“常昼卧其下”的“诗僧浦顺”了。无论是二松如“双龙对起”的刚劲动势，还是凌霄之“疏影微香”的柔美静态，都无妨于诗僧的沉沉大睡，其置身物外、悠然自得的神貌和禅境则由此可见了。
上片写古松，写凌霄，却不着花树一字，全部运实入虚，处处设喻，动静相映，刚柔对比，从而在奇瑰幽雅、有色有香的藏春坞整体画面中，突出清顺和尚闲适独处、无牵无挂的“幽人”形象。下片写湖风，写双鹊，实际仍在写古松，写凌霄，只是由实入虚，着力衬托，以闹显静，刚化为柔，从而在纯任自然、超然物外的藏春坞清空化境中，愈加深化了清顺和尚融干自然、无我无物的“幽人”形象。
“湖风清软，双鹊飞来争噪晚。”这下片开头两句，紧承上片末句，进层渲染“幽人昼梦长”的环境气氛。到了傍晚时分，西湖湖面上吹来了风，是那么清新柔和，由于风轻声微，无以声闻，唯可感触其“清”其“软”。一对喜鹊飞来树上，叽叽喳喳地像在争叫着什么，一阵啼鸣之后，藏春坞愈显幽静。湖风之静，双鹊之闹，一从正面烘托，一从反面衬托，极力写出一种对立和谐、气韵生动的静态美。同时，也正因有风之吹，鹊之噪，才顺乎自然地有了“翠飐红轻，时下凌霄百丈英”的微妙景象。“翠飐”、“红轻”都是风吹鹊来的结果。于是，那金红的凌霄花朵不时地从拔地百尺的古松苍髯上飘然而下，落地无声，如此反复，直至落英缤纷。风鸟树花，就这样互为因果，对立和谐，自由自在，天机自运，昼梦长的幽人则无思无虑，完全与这闹静相依、和谐清空的大自然融为一体了，从而使得全词形成了百炼钢化为绕指柔的和美境界。暗藏其中的禅意，也就这样得到了妙合无痕的体现。
综观全词，在对立中求得和谐，是其创造意境的艺术特色。整首词写的物象只有两种：古松和凌霄花。前者是阳刚之美，后者是阴柔之美。而凌霄花是描写的重点，“双龙对起”的劲健气势被“疏影微香”、“湖风清软”所软化，作为一种陪衬，统一阴柔之美中。从词的上片看，是动与静的对立，“对起”的飞腾激烈的动势和“疏影微香”、“幽人昼梦”静态成对比。词的下片是闹与静的对立，鹊的“噪”和凌霄花无言的“下”形成对比。
江苏省诗词协会常务理事李德身：全词着力写景，突出古松凌霄，兼及湖风飞鸟，在其动静、刚柔的对比描写中，展示了一幅对立和谐、境界和美的藏春坞画图。而作者的用意则在借此造成一种氛围，以烘托幽人独处的恬淡自适，纯任自然，暗寓的禅意正在其中。 （《全宋词鉴赏词典》）
苏轼（1037～1101）北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。苏洵长子。嘉祐进士。神宗时曾任祠部员外郎，因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作诗“谤讪朝廷”罪贬谪黄州。著名文学家，他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颍州等。官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北归后第二年病死常州。南宋时追谥“文忠”。与父洵弟辙，合称“三苏”。在政治上属于旧党，但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆，明白畅达，唐宋八大家之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。少数诗篇也能反映民间疾苦，指责统治者的奢侈骄纵。词开豪放一派，对后代很有影响。