灯销江坝桥。

例如：白居易有诗云:火销灯尽天明后。和上联意境统一，雾起灯熄，二四五平仄相对，江坝对池塘是两个并列名词相对。五行顺序相同。

烟锁池塘柳，河鉴野村秋。（柳树如烟锁池塘，河水如镜（鉴）倒映野村秋景）

传说，在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑，上面就刻有此对联,也是无序的。有人认为这个“燃”字对的甚好。 另说，冬季的某一天，下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话。这位道士说，只能算工整，但没什么大意思，更没有触到“机关”。道士说，在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的两旁是一副对联，石碑的中间则刻有一幅画，画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。道士认为，这才是无可替代的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”。这位道士说，该对联是王重阳教主的，建造玉皇阁时埋在了下面，有记载。延庆观繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后，查了很多资料，也没有查到。但她说，她相信那位道士说的话，他们有他们的传承。就是退一万步说，这是那个道士自己对上的，有托古的嫌疑，但这也是那位道士送给延庆观的重礼呀！孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建的重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化。”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？不得而知。

焰镶沼地枫 (黄志坚修改)

在格律上，（1）五行一一对应，上下联分别以“火→金→水→土→木” 为左偏旁。 （2）平仄相反，平仄平平仄， 仄平仄仄平。 （3）烟、焰，皆名词，皆可见却无法触摸。锁、镶，皆动词，同为“联眼”。“烟锁”与“焰镶”相对。（4）上联“池”、“塘” 皆名词，共同合成“池塘”；下联“沼”、“地” 亦皆名词，共同合成“沼地”，“池塘”与“沼地”相对。柳与枫亦相对。是故，对仗工稳。 在意境上，上下联意境相谐。下联“焰镶沼地枫”，乃实有之景。枫树可长在沼泽地。深秋时节枫叶流丹，霜叶红於二月花，比江南二月春花更火红。下联写斜阳或枫叶如 ”焰”，点镶於枫树与沼地。上联”烟锁池塘柳” ，写雾如”烟”，笼罩柳树与池塘，意蕴青幽淡雅。 上下联描述自然景色，一片宁静，一晨一暮，一春一秋，一清韵如茶、一醇厚如酒，相得益彰 (见附图)。 另对：

烟锁池塘柳 焰镶涧壑枫

烟锁池塘柳 桃灼锦浪堤

烟锁池塘柳 枫烘锦浪堤

烟锁池塘柳 焰镕海坝枫 雾如烟，笼罩池塘与柳树。海坝与繁茂、通红的枫叶，反映或透射如焰的阳光，像是被火焰镕炼出来的一样。上下联五行相对，平仄相反。上联写出春光的含蓄，下联则表达出秋景的热情。

烟锁池塘柳

杈烦汉域钩（罗锋）

横批：雾重风轻

上联：雾重（气吞山河）

下联：风轻（四两拔千斤）

上联写晨景，下联侧写晚景。汉域钩能够压倒池塘柳，整对联的意境在一个锁字与烦字，烦：打搅。烟可以是真烟，也可以是雾。杈可以是树杈，也可以是池塘中的影子。下联中用钩暗喻月亮，杈为什么会打搅月亮呢？是因为有风来过。假如烟理解成真烟，侧意境大失。正如上联一样，树与月只有以水作背景才会生动。烦，是因为波心起了涟漪。所有的动感都是风惹的祸。下联中格律，意境与气势都达到了上联所期待的效果。

烟锁池塘柳

焱淘梗地钩（罗锋）

作者初时对出：浪压秋梗金，但总觉得不够理想，后来对为：焱淘梗地钩。

下联中包含了三种意境：1，稻熟如火；2，风过如浪；3，穗弯如钩。

上联：轻烟锁物

下联：大浪淘金

唯一美中不足的是上下联意境不能连接，只能算是无情对。

下联：

1、炮镇海城楼

传说这是解放海城时某解放军士兵对的。这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。

然而却有专家认为，这个下联虽是工整有序，但只是字对，不仅平仄欠合，且以专有名词“海城楼”对随处可见的“池塘柳”也是犯对联之忌的

2、茶煮凿壁泉

这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下（繁体的“凿”字下面有个金字），惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。

4、秋唫涧壑松

传为清代乾隆时大臣冯承修对为，惜语不通俗，较费解

5、灰堆镇海楼……PS：烂！

6、榕城烟酒铺……PS：烂！

7、烽销漠塞榆……PS：还行。

8、烽销极塞鸿……PS：同上

此皆今人所作，意境稍差；

9、灯深村寺钟

其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧，却少气魄；

10、港铺灯标塔

此联虽有新意，惟仍不具备普遍意义

11、燕衔泥垒巢

“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，只可惜“巢”字不属“木”部；

12、枫焚镇海堤

传为苏格兰一位华侨所对，也可算妙对。惟“枫”、“焚”二字谐韵，不如“烟锁”二字响亮。

13、灯销深圳桥……PS：烂！

14、锈堵油烟机……PS：烂！

恶搞类

15、灯垂锦槛波

陈子升（陈子升(1614--1692，广东南海人)是南明著名忠臣陈子壮(永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书)之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕）以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处

16、港城铁板烧

“港城铁板烧”是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热，置生的菜肴于上，这种吃法入诗，大有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣。亦是唯一的一个无情对。

17、汀培锦柱灯

指广州白天鹅酒店在广州沙面，“汀”水中之小洲，填土成沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观，“汀培”则言“植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也”。

18、湖增锦榭灯

19、灯铭水墨楼

陈正龙先生所作之下，宜古宜今，唯一“水”字独立为“五行”，与上联略起冲突。

20、灯铺深圳桥

张耀君先生拟对的下联，“铺”字用得不大适当，但“深圳桥”是可以对“池塘柳”的名词。不过却是专有名词，严格说来，用以对普通名词还是“犯忌”的。

21、灯银湖堤村……PS：还行。

绝对

22、秋镶涧壁枫（邓曦泽）

在格律上，（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁），而“炮镇海城楼”的二、四两字与上联平仄不对（锁－镇，塘－城）。（3）烟、秋，皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”，“涧壁”与“池塘”相对。是故，对仗工稳。

在意境上，上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景，而是实有之景。枫树可长在涧壁。深秋时节，霜叶红于二月花。秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳”之意蕴则清幽淡雅。上下联一春一秋，一淡一醇，相得益彰。

PS：烟锁池塘柳，泪错村墟灯。

罗锋的对句：

（1）

烟锁池塘柳（佚名）

梗烧海地锅（罗锋）

附诗一首：

烟锁池塘柳

梗烧海地锅

弯路人回顾

释疑雾更多

（2）

烟锁池塘柳（佚名）

镜梭海地灯（罗锋）

镜：水平如镜，也可以指车前的倒后镜。

PS烟锁池塘柳（佚名）

鏊烹灵圣枭(韩冷)

(3)

烟锁池塘柳（佚名）

云扰长空愁 （赛格）

“烟锁池塘柳”这一千古绝对的上联，多少年来，无数贤人才子试对，均无佳句。我们不禁要问，这个对联果真没有完美答案吗？清代一文人指出：遍览汉语之字，亦难得其精妙恰当，意境更甚之。不过，多少年来，还是有不少仁人试对。据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对：烟锁池塘柳桃燃锦江堤此对一出，震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。无论在格律、 意境、机关之上完全契合。清一色的左五行偏旁，无一与上联雷同且顺序一致（上联“火→金→水→土→木”，下联“木→火→金→水→土”），平仄工整，意境深远。如果说“烟锁池塘柳”是一副美丽的晨暮画卷，而“桃燃锦江堤”更体现出春日生机盎然之景象，一为轻柔婉约，一为热烈奔放，两副画形成鲜明对比。特别是一“燃”字，其用笔之工完全不逊于“锁”字，堪称绝笔也。如果给诸下联评分的话，“炮镇海城楼”句只能给65分。其优势在于五行顺序竟与上联完全相同，但意境相差实在太大，只能称得上“的对”。“灯深村寺钟”与“烽销极塞鸿”意境绝妙，惜五行不齐，平仄各异。70分。“茶烹凿壁泉”之句五行工整，意境较好，应得75分。而桃燃锦江堤”可得90分。当然，“桃燃锦江堤”句也是有缺点的，不能说是完美答案，只可说是相比之下的最佳答案。一方面“锦江堤”非通用名词，“锦江”与“池塘”相比非通用也，故：“锦江堤”与“池塘柳”相比还是有一定的差距，此外“桃”与“烟”也有同平仄问题。不过，能得出如此的下联，已是非常的不容易。不过作者已无可考，或许来自民间。可能他很聪明，料定此联未来必将震动天下，故刻于碑埋之地下，其法亦妙也。

枫镕海堰秋

这是天铭教授所作的下联。此联一出，完全可以与古人对作媲美。作者针对桃燃锦江堤的一些不足，作了改善。如：“锦江”一词有地名之嫌，且音律不能平仄相应，与“池塘”对仗的瑕疵，改为“池塘”对“海堰”这样的通用语称。上联妙在一个“锁”字上，下联运用“镕”字，霜叶红枫，欲燃烧、融炼掉秋之寂寥。情趣十分焕然，可算是佳对。上联写出春光的含蓄、忧远，下联则表达出秋景的热情、奔放。在格律、意境上，前后相映，互为辅助。如果“桃燃锦江堤”，古人之作已进于完美，与今天之作，也难分伯仲之间。同时上联是以诗首出现，作者更是考虑了对联的意境相辅，音律相应的因素，实为不易的妙联。

烟锁池塘柳

枫镕海堰秋

待月凝眸子

相思满心头

秋镕海堰枫

(注：山东学者张元青先生认为)繁茂、丹红的枫叶象是被秋天这“巧匠”镕炼、煅造出来的一样。这样意境上更容易理解，情趣更显活泼。而且五行偏旁与前面相配，显得更加工整、恰宜。

描写塞外激昂壮丽的景象。此联与“炮镇海城楼”一联，意境相仿。但在平仄韵律上，更加合理。音律上平平仄仄平。此联妙在一个“梳”字，梳动拂袅，飘荡起复。当不输与烟对的“锁”字、桃对的“燃”字。缕缕烽烟在边塞的沙场上逶迤飘荡，仿佛是梳动着刚刚沉寂的疆场，古来征战几人回？燕赵悲歌，让人感慨不已。

烽梳镇塞沙

2014年初，编者随张天铭教授去拜望学者元青先生时，俩人谈起此对，谈到前人的对句，即“桃燃锦江堤、炮镇海城楼”惜于音律上的不足，认为此对太难。又说起一个典故。据说清代一文人曾语：遍览汉语之字，亦难得其精妙恰当，意境更甚之。大家听后，都来了兴趣，相邀以半年时间，各续对一联，以增雅性。

有趣的是：教授的联，张先生认为前后两个字对换一下，意境会更好一些。学者的联，教授认为如果把“地”字改成“塞”字，意思更明确、突出。但张先生认为这样在语句上更流畅些。二位的续联，可谓是一文一武，婉约豪迈，但都严格遵循着对联的基本要求，结对工整，意境也不让古人。这点值得我们学习，钦佩！

烟锁池塘柳 下联

A -- 钟淘灯塔楼

B -- 烽坚镇浦松

灯沁（泽）塔楼钟（liushuidp，2015年4月）

雾蒙旭戮峰（夜川砂羽，2017年2月13日）（雨草日戈山分别对应水木火金土，然后干死黄旭东！）

枫镀湖坝秋（夜川砂羽，2017年2月13日）

故事说的是明末清初年间，在中国有一江南女子，才貌倾城，后却因为人事哀怨随即遁入空门，不问情色。该女子在寺门外的墙上写出一句上联——“寂寞寒窗空守寡”，并坦言凡能有应对者，便身心相许，重返红尘。

一时间，前去应对的文人雅士们络绎不绝，但最后又无不悻悻而归。

究其缘由，概因为这上联字字嵌有同一偏旁，而语意又流畅贯通，如若没有神来之笔，光凭一两个凡夫俗子岂能随意点破？ 该故事的结尾甚为遗憾：看到前路全无知己，那小女子便心灰意冷，当真在庙里空守了一辈子寒窗，直到寂寞死去。

“寂寞寒窗空守寡”之所以是句绝联，直到今天都无人可以解对，其实并不是因为那文字里的精巧机关，而是实在没有下文可以配得上这“寂寞”二字。

至于那个摒弃了红尘的小女子，诚然她终其一生地持守在了暮鼓晨钟里，但她的寂寞也未必是所愿的。这样的孤独，连她自己都看不懂，忍不住，试问还有谁能够解救？

就像 那个“独钓寒江雪”的老人，一幅《题秋江独钓图》还存放于故宫之中，这一钓怎么算也有千余年之久，并且好像完全没有就此打住，收杆归家的念头。

另一版本，话此联乃一尼姑出，谁能对上即还俗嫁人，终未得佳对。

上下联意境一致，都是在写女子感情之事。

1、沙漠泪海渐涨潮

李翊君的《沙漠寂寞》，其实歌里的女子已经帮她对出了“寂寞寒窗空守寡”的下联——“沙漠泪海渐涨潮”。

PS：平仄不对，；“空”字暗含感情，“渐”则没有，不对；“寒窗”为偏正短语，偏“窗”，而“泪海”则不是，不对。

2、休偕佳偶但依僧

相传，有一富孀旁居朋友家中，时有形单影孤之叹，遂出一妙联征婚，愿以万贯家财随嫁。其联云：“寄寓客家，寂寞寒窗空守寡。”一时无人应对。一天，忽然来了一游方和尚，身着敝衲，形容丑陋。那和尚提笔便写下下联应对：“倘修仙佛，休偕佳偶但依僧。”众人一看，对仗工整，妙语双关，于是齐声称妙。那富孀见后大窘。再看那和尚时，口念“阿弥陀佛”，飘然而去

PS：我也看不懂，不过“休偕”对“寂寞”，肯定不对！“空”与“但”应该也不行！

3、远近达道过逍遥

另传为此对是宋词女李易安守寡后，多方仰慕才名或觊觎其家财而强要提亲做媒。于是，词女怒而出对：寂寞寒窗空守寡。并放言，谁能对出意境字句皆佳的下联便与他为妻。后来一位轿夫对道：远近达道过逍遥。被世人以为好对，可惜易安已去世10年之久了。

PS：平仄不对，其它还好。

4、梧桐朽枕枉相栖

后来有才子[宋]崔拂对道“梧桐朽枕枉相栖”，后人公认是最工整的。其中“栖”繁体字为“木妻”，全句委婉相劝，不要妄自菲薄，与“梧桐”做的“朽枕”厮守到老，也不过“枉”自悲伤。其中后两字暗含机关“相[木妻]”意为“想妻”。

PS：(黄志坚修改) 梧桐朽梗枉相栖，全句委婉相劝。上下联平仄相反。典出: 明 范受益 王錂 《寻亲记·局骗》：“馁腹欲餐胡地雪，梧桐巢破凤凰分”。另对(上下联字字嵌有同一偏旁，平仄相反) ：　 　寂寞寒窗空守寡宽容蜜寓定安家 (人若宽容便不寂寞)

宽容宝宅定宜家

宽容邃宇定安家

缤纷网络总结缘 (网、总是繁体字的网、总，见附图)

缠绵网络总结缘

宝盖” 偏旁部首

宽宏宝窟究安家

宽容蜜窟窃安家 (空=空自，窃=私自)

5、退还莲迳返逍遥

又是一个传说：

从前，金陵城里有一大户人家，主人姓徐名祖荫，家财万贯又知书达理，可就是家里人丁不旺，娶了三房妻室都未得一男半女，直到娶了第四房小妾才生了一个女儿，取名静仪。

虽说是个女孩，可全家大小还是欢喜得不得了，视作掌上明珠，令人称奇的是这女孩儿自小聪慧异常，三岁即能读书过目不忘，四岁便能吟诗作对，尤其是对联句有常人不及的天赋。

一次，徐祖荫独自在花园中散步，见到满园鲜花争相绽放，不禁触景生情，托口吟出一联：“满堂花醉还多事。”一旁正随丫鬟玩耍的小静仪忽然应声道：“顽石无言最可人！”徐祖荫听了不禁大为惊奇，要知道当时她还不到五岁啊，打这以后，徐祖荫更加宝贝这个女儿，并将琴、棋、书、画悉心相授。

静仪长到十七岁，出落得跟出水芙蓉一般，也到了谈婚论嫁的时候了。此时远近都知道徐家有一个美若天仙的才女，一时求亲的王公贵族趋之若鹜，几乎踏破了徐家门槛，然而这徐家小姐择婿不求富贵显赫之家，声称只要有人能对出她所出三联，无论老幼她都将嫁与此人。

半年过去了，来应征的人当然不少，可还真没有一个人能对出小姐出的三个上联，这倒让徐祖荫伤透了脑筋。

这一日，有一姓王名宝钥的英俊小生来徐府求见徐小姐，说是从千里之外赶来的。徐祖荫见王宝钥气宇不凡，不由先喜了三分，连忙到后堂与女儿说了，待会出联时切不可太偏太难，以免人家对不上来，错过了良缘。静仪听了口上答应，心下却不以为然，心想：“若无真才实学我还是一样打发他走人！”可等到花厅相见的时候，也不由在心中赞叹，有了几分喜欢。

徐小姐娇羞地说道：“公子，请听好了，奴家要出上联了。”宝钥欣然道：“小姐，请！”静仪吟道：“青衫磊落，莫非太白转世？”宝钥听了，明白她是在夸自己，立刻应道：“环佩叮当，原来天女下凡！”

两人心意相通，相视而笑。静仪又吟道：“文章千古好。”宝钥托口道：“仕途一时荣。”一旁的徐祖荫抚掌笑道：“妙，妙极！我看今天就到这里，第三联过两天再对不迟。”说罢吩咐摆宴为宝钥洗尘。

接下来的几天，静仪与宝钥终日不是闲庭散步，就是抚琴清谈，两相爱慕，却绝口不提对联之事。最后还是宝钥先提出要小姐再出最后一联，好结良缘。静仪沉吟了一会才说：“这第三联不对也罢！”宝钥道：“这是为何？”

静仪先是不答，后禁不住他的一再追问，说道：“先前两联只因家父有言在先，叫我不要为难公子，所以出得简单。这二日来与公子相随，感觉甚是投缘，所以不对也罢。”宝钥年轻气盛，听了这话深以为辱，当下断然道：“小生本为联句求亲而来，岂可因大人与小姐眷顾便负初衷？即请小姐出第三联，小生若对不上来即当告辞回乡，再不敢提提亲之事！”

静仪见他对自己一腔深情置之不顾，心中气极，也不由恼道：“这可是你说的！”恰巧徐家有一仆人正在用锤子往墙上钉一根木楔，静仪见此当即吟道：“壁上钉楔楔钉壁。”宝钥听了顿时呆了一呆，未料得她竟然出了这么句上联。此联看似平淡无奇却十分难对，宝钥冥思苦想了半天也未能对出下联来。静仪见状十分后悔，刚想重新出对，没想到宝钥却深施一礼，说道：“小生才疏学浅，让小姐见笑了，就此告辞。”静仪垂泪道：“事已至此，但只要公子半年能对出下联，咱们依然可续前缘。”宝钥默然无语，转身便走了。

宝钥回到家里，日思夜想，脑中只想着那句上联，恍恍然已过了数月。

一日，他信步来到江边，只见江边泊着一只渔船，船上只有一个老渔翁，不一会老翁摇着橹向对岸划去。宝钥望着那橹一下一下拨动着水面，脑中不由灵光一闪，不禁跳了起来：“有了！”当夜他便收拾行装赶往金陵。

可当他赶到徐府时，早已物是人非了，徐祖荫伤感地告诉他：“你来晚了，静仪已于一个月前在城外古梅庵削发为尼了。老夫苦劝无用，也只得由她去了。”

原来，自打宝钥走后，静仪再也无心弄什么联句求亲了，整日间只是盼着他前来。眼见半年之期已过，却仍不见人来，她又是伤心，又是悔恨，便要死要活地出了家。

宝钥没想到事情会这样，当他失魂落魄地找到古梅庵，好不容易见到徐小姐时，只见她一身出家人打扮，头上青丝俱已剪去，不禁潸然泪下，说道：“小姐，是小生辜负了你！”

静仪却平静地说道：“王公子，我已不是什么小姐了，而是一个出家人了，法名圆静。”宝钥道：“我已对出下联，你听好了，下联是：艄公摇橹橹摇梢。”圆静听了，默然半晌才说道：“对得真好，只可惜……”宝钥痛声道：“你不是说过只要我对出下联，你我便可再续前缘么？我已对出来了，你当守信还俗才是！”

圆静对着佛像诵了一声：“阿弥陀佛！既离红尘怎可再涉尘缘？你还是死了这条心吧！”

宝钥再三恳求，圆静道：“既如此，我再出一联，你若对上了我便还俗，若对不上来，便不可再来纠缠！”宝钥点了点头，问道：“可有期限？”圆静看看四周，但见青灯古佛，不由说道：“公子，你听好了，上联是：寂寞寒窗空守寡。”

宝钥听了，有若跌进了冰窖，半晌也说不出话来。这七字联字字为宝盖头，且七个字将出家人的悲凉凄苦描绘得淋漓尽致，是真正的难对之句，或许就是一个绝对！他知道自己让她还俗之事将变得遥遥无期了。圆静心里虽然十分难过，却也只说了声还有功课便进后堂去了。

宝钥万念俱灰，干脆就在离古梅庵不远的一座庙里出家当了和尚。

光阴荏苒，一晃三年过去了，那徐小姐，也就是圆静，为情所苦，久思成疾，竟然一病不起，没过多久就去世了。

宝钥得知消息，不禁悲痛欲绝，来到圆静坟前拜祭。

时值初夏，那水洼中不知怎的竟早早地开放了一朵野莲花。

宝钥见了不禁泪流满面，认定这是小姐所变，仰天大笑道：“小姐，你的上联是：寂寞寒窗空守寡，下联我已有了，你听好了，下联是：退还莲迳返逍遥！”说罢，大笑三声，吐了一口鲜血，便就地坐化了。

PS：“寂寞寒窗”与“退还……”，我看有点问题。只是……故事编得还好。

6、浩茫沧海漫漂流

这一对句，是在都市隐侠的对句（原对句“浩渺江湖漫漂流” ）基础之上改的。为的是追求形式与意境的和谐，以及词性相对。只可惜“茫”字有草头，不过不细看还看不出来，瑕不掩瑜嘛！

注意：出句中有“穴宝盖”头的，如“窗、空”二字，也有“宝盖”头的如“寂、寞、寒、守、寡”等字，也不完美。

都市隐侠的对句中，意境很好，但有两处关键字脚平仄不对，另有“江”无法和“寒”相对，词性不对。再有“寒”是因 “寂寞”而心中感受到的“寒”。可以认为有因果的关系。“寂寞”是一种心中感觉，“浩茫”也可以说是一种心中感觉。----心事浩茫；“沧”也可认为是因“浩茫”而“沧”。还有“寒”是身体的感知，“沧”可认为是视觉上的感知。沧---青绿色

PS：改得还行，就是“沧海”上能不能“漫漂流”我就不知道了……

7、退避迷途返逍遥……PS：烂！

8、惆怅忧怀怕忆情。……PS：GOOD！

9、俊俏佳人（偶）伴伶仃…… PS：不好，“佳人”不对

10、江海汹涌泛波涛……PS：烂！

11、伶仃佛侧倦作僧……PS：不好，“佛侧”不对“寒窗”。

12、荷花茎藕蓬莲苔 ……PS：烂！

13、流浊清源污沧海……PS：烂！

14、荷花莲芳葱芯茎……PS：烂！

15、苦薄荒苑苛蕴芳……PS：看不懂，好像还行。

16、纤细（缠绵）红线终结缘 ……PS：还行。

17、姣娇妙娥嬉媚婿 ……PS：烂！

18、妖妍媚姐娱嫁婿 ……PS：烂！

19、思恋悠怨总忘息 ……PS：烂！

20、混沌滚泪溢浊溏 ……PS：烂！

21、流沙河泮灌浊汤 ……PS：烂！

22、荒芜芦苇芳草茂……PS：烂！

23、漂泊江湖泪淋漓 ……PS：烂！

24、流浪江湖浮沉泪 ……PS：烂！

25、邂逅迎遣逍遥游 ……PS：烂！

26、荏苒暮落苦葬花……PS：烂！

27、潋滟清江浅润沙 ……PS：还行，平仄不对！

28、浩瀚江湖漫漂泊……PS：比烂好一点点。

29、围困囹圄图团圆……PS：看不懂

30、漂泊温酒洒清泪……PS：比烂好一点点！

31、忏悔惆怅悟情恨……

32、潇洒江湖漫漂泊.……

33、浩瀚沧海满洒泪……PS：还行，平仄不对！（liushuidp，2015.4）

34、怨愁思恋意怎忘/怨愁恩恋意怎忘……两个版本（夜川砂羽，2017年2月13日）

PS：寂寞寒窗空守寡，彷徨微径徒徘徊。

追忆落枫：平仄还行。

上下联都是讲一个寂寞女子徙倚寒窗、空走微径的凄凉之景。

整体还好，只是“守寡”与“徘徊”好像不太对。

总之，对者众多，风格迥异，各有千秋，不一而足

紫薇秋月：

寂寞寒窗空守寡

清泪潋滟溢海河（呃，自创，希望大家能喜欢）

初雪Kiy：

寂寞寒窗空守寡

落花苍茫蒹葭萦（别问我什么意思，我乱对的，完全是为了装B……）

罗锋的对句：

横批：窗里窗外

寂寞寒窗空守寡

混浊浅浪满流溪

寂寞与寒是形容词，空作副词，也可理解作形容词，守，动词，寡，名词。下联格律与词性都比较吻合，可惜意境只能加个横批作连接。

杏花村落网站杏花文社版“书心剑胆”、池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：

寂寞寒窗空守寡

苍茫荒草苦茹荼

上联指古代一女子在寂寞的寒窗边徒然地守寡。“寂寞寒窗”是这女子心中的情境。

下联指寂寞女子在苍茫的荒草中苦苦地、艰难地等待着。“苍茫荒草”也是这女子心中的情境。（①苦——苦苦地，表示坚决、执着。②茹荼——比喻受尽苦难，这里指“艰难”。茹：吃，引申为忍受。荼，苦菜。）

上联中的“空”字多少显出一些无奈。下联中的“苦”字显出无奈中藏着希望。

寂寞寒窗空守寡

宽宏字室定安家

上联是寂寞女子因为人事哀怨而遁入空门，在寺门外的墙上写出该上联，并坦言凡能有应对者，便身心相许。

下联指寂寞女子一定要、只愿嫁给能“应对者”。在这女子看来，能应对者应该是有一定才学的，遇到“宽宏”的“字室”才一定“安家”。【①“字室”——字面意义是“文字的房子”，引申为有才学的人家。②“宽宏字室”——指文字的浩瀚，如“载籍浩瀚”。③定——指“一定”。】

上联中的“空守寡”，是这女子的表面处境，是凄凉的景象；下联是该女子的内心世界，是执著的表现，是美好的心愿。无法达到的“美好的心愿”导致“空守寡”。下联和上联呈因果关系。

【说明】

本人的这一应对是受到网上“宽宏密室宜安家”“宽宏宛室定安家”等启发的，特别是“宽宏宛室定安家”，只将其中的“宛”改成“字”。但这一改，意思差别极大，“宽宏宛室定安家”与上联的关联性应该说不太强，“宽宏字室定安家”中的“字室”应该是上下联的核心、灵魂，因为寂寞女子的婚姻就受了这“文字”的制约。

在此感谢网上“启发者”。

加一个：小大姐，上河下，坐北朝南吃东西。

此联为淮安（今淮安市楚州区）河下镇文楼的对子，为下联，求上联。传说当年此联难住了微服私访的乾隆和他的随行大学士刘墉。此联取意乡俗，自然天成，似乎自成一体，不需上联了。其中，上下北南西东为六合，另外，坐北朝南通常隐喻皇帝，有戏弄乾隆的成分。百度上能查到的都没对好。

池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：

应对：老少爷，慌古镇，落花流水愁日月

出联：小大姐，上河下，坐北朝南吃东西

“出联”典出小大姐赌对“宰”乾隆。出联尾字“新旧”两读皆平声，属于下联。

[注]

①老少爷——上了年纪的少爷（乾隆）。相传乾隆南巡是讲排场的，皇帝出巡，怎一个“少爷行为”了得。

②慌、镇——慌神、镇静。成“反对”。

③花——代表生命。

④水——代表山川河岳。

⑤日月——1.太阳和月亮。2.指时光。“落花流水愁日月”中的“日月”是时光的意思。

[析]

“出联”字面意思：小大姐到了河下（古镇），坐北朝南吃东西。

小→大，上→下，呈∧型。“上下北南西东为六合”。

“应对”字面意思：乾隆在（河下）古镇慌了神，“赌对”失败，“落花流水”，惆怅了不少时日。

老→少，慌→镇，呈∨型。“慌、镇、花、水、日和月”也应该为六合。

池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：

应对：老少爷，慌古镇，瞻前顾后愁左右

出联：小大姐，上河下，坐北朝南吃东西

[注]

愁左右——乾隆“赌对”失败。①本人发愁。②（乾隆）使左右官员发愁，皇帝败北，大臣岂有不愁之理。

[析]

“应对”字面意思：乾隆在（河下）古镇慌了神，无法应对，瞻前顾后，乾隆及左右大臣都发愁。

“慌、镇、前、后、左和右”也应该为六合。

池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：

应对：老少爷，停漕运，慌神无语丢颜面

出联：小大姐，上河下，坐北朝南吃东西

[注]

①漕运——（见：小大姐赌对“宰”乾隆）古镇河下，雅号枚里，枕临运河，是南北漕运的要塞所在。

②停、运——停止、运动。成“反对”。

[析]

“应对”字面意思：乾隆停驾运河边，“赌对”失败，失神落魄，哑口无言，大失龙颜。

老→少，停→运，呈∨型。“停、运、神、语、颜和面”应该是人的六合。

补充一个关于“烟锁池塘柳”的下联。玩玩的。

烟锁池塘柳，

锅烧板城酒。

再来了一个没事儿逗儿子玩的联：

余欲鱼雨遇渔语予迂

you又游忧有友诱you油

再加一个：半山半水伴乡村

池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：

应对：寸玉寸金衬靓妹

出联：半山半水伴乡村

“出联”尾字“新旧”两读皆平声，属于下联。

[注]

寸玉寸金——指“靓妹”戴的玉石戒指、耳坠、金耳环、金项链等。“寸”在这里是形容词（请见《汉典》），出联中“半”也是形容词（请见《汉典》）。

[析]

出联（半山半水伴乡村）的字面意思一目了然。

应对（寸玉寸金衬靓妹）的字面意思：（耀眼的）金玉衬托映照着美女。

有如此美丽的乡村（半山半水伴乡村），那乡村中有美丽的女人（寸玉寸金衬靓妹）也就“必然”了。

出联（半山半水伴乡村）中“半（bàn）”与“伴（bàn）”同音。应对（寸玉寸金衬靓妹）中“寸（cùn）”与“衬（chèn）”不同音，但都属《中华新韵》“九文”韵部。

池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：

应对：青地青天清日月

出联：半山半水伴乡村

[注]

青地青天——青地：青草地（请见《汉典》），“青草”中“青”是形容词。青天：蔚蓝色的天空（请见《汉典》），“青”是形容词。出联中“半”也是形容词（请见《汉典》）。

清日月——“清” 在这里是动词（请见《汉典》），是“清扫”“清洗”的意思。出联中“伴”也是动词。

[析]

地碧天蓝（青地青天）才能使日丽月朗（清日月），“半山半水”的“乡村”也才有生机。如果是污染的环境，那极有可能是“半霾半雾伴乡村”了。

出联（半山半水伴乡村）中“半（bàn）”与“伴（bàn）”同音；应对（青地青天清日月）中“青（qīng）”与“清（qīng）”同音。

出联：两个人左左右右佐佐佑佑（左佐同音，右佑同音，人左佐，人右佑），求对。（liushuidp，2015.4）