《富春山居图》，始画于至正七年（1347），于至正十年完成。虽黄公望晚年定居今富阳市境内，但画卷内容对比宽敞平坦的“富阳江”和山峰峻奇峡谷雄伟的“桐庐江”，就可得知，富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色，20%为富阳的景色。《富春山居图》是黄公望72岁时为无用师和尚所绘，用三、四年时间才画成，画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，以浙江富春江为背景，是黄公望的代表作。

前半卷

【名称】《富春山居图·剩山图》

【收藏单位】浙江省博物馆

【规格】纵31.8厘米，横51.4厘米

后半卷

【名称】《富春山居图·无用师卷》

【收藏单位】台北故宫博物院

【规格】纵33厘米，横636.9厘米

浙江省博物馆馆藏明清绘画甚丰，与富春山居图一道在此展览中一一展示给观众，实为一次规模宏大的视觉盛宴。观众达数百万人，可见我国文化传承事业做得很到位，甚至有外国朋友远涉重洋来观看展览。大家看的是展览，欣赏到的更是中华文明中的精华，我们千百年来的文化脉络，通过书画展示给了大家。每一个时期的画家都有自己的艺术风格和时代的烙印，每一幅作品都是国家的宝藏。

【名称】《东园草堂图》 轴

【年代】明代

【作者】谢缙

【规格】轴，纸本，设色， 纵108.2厘米，横50厘米

【收藏单位】浙江省博物馆

谢缙，明代画家，或作谢晋，字孔昭，号兰庭生、葵丘道人等，中州（今河南）人，侨居金陵（今江苏南京）。工诗书，而以山水著名。山水师法赵孟頫、王蒙等，苍劲纯厚，秀整浪漫，具元人风范。对吴门画派形成具有很大影响。传世作品有：《深翠轩图》、《溪隐图》、《草堂论诗图》轴、《云阳早行图》轴、《兰庭集》、《深翠轩诗文》等。

此图为友人杜琼作。描写崇岩密林，长松参天，草堂内高士对坐清话，小路上走来一长者，侍童携琴后随。构图严谨而不塞堵，皴染玲珑，格调苍率质朴，画法在王蒙、赵原之间。画本幅起首钤“葵邱”朱文印，画幅左上有作者题诗一首，款署：“永乐戊戌岁上巳日葵丘谢缙识。”下钤“孔昭”朱文方印、“淡中有味”白文方印。谢缙的作品传世很少，此图尤显珍贵。 图中描写崇岩密林，长松参天，草堂内高士对坐清话，小路上走来一长者，侍童携琴后随。该图主要取法王蒙，意境高远深邃，反映出明代文人居士喜好避世隐居的心理。其作品对吴门画派的形成颇具影响。

【名称】《湖山佳趣图》卷

【年代】明代

【作者】沈周

【规格】长卷，纸本，设色，纵31.8厘米，横813.5厘米

沈周（公元1427年～1509年）明代杰出书画家。字启南，号石田、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《仿董巨山水图》轴、 《沧州趣图》卷、 《湖山佳趣图》卷、《卒夷图》、 《墨菜图》、《东庄图》册 、《牡丹》轴，《庐山高图》轴、《秋林话旧图》、《盆菊幽赏图》卷、《烟江叠嶂图》卷等。

沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。

【名称】《西山爽气图》卷

【年代】明代

【作者】张宏

【规格】长卷，纸本，设色，纵31.6厘米，横381.7厘米

张宏（公元1577年—1652年后）字君度，号鹤涧，别号晚溪道人，明代著名画家，江苏苏州人。他擅长画山水画，重视写生，笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，丘壑深邃。画石面连皴带染是他画作的特色。写意人物，神情具视，构图疏密得宜。传世作品有：《兰亭雅集图》卷、《溪亭秋意图》轴、《西山爽气图》卷、《延陵挂剑图》轴、《村径柴门图》轴、《青绿山水图》轴、《击缶图》轴、《寒山萧寺图》轴、《桐荫高士图》轴等。他在文人山水画方面另辟蹊径，在继承吴门画派风格和特色的基础上，加以创新，到大山里去写生，师自然造化，创作出了富有生活气息的绘画作品，在画中体现出超凡脱俗的精神境界。画面清新典雅，意境空灵清旷。

《西山爽气图》是张宏晚年用了一个多月的时间绘成的长卷。从题跋上得知，张宏这幅作品是在炎热的夏天画的，“因思古人有以苦吟作楷却暑……是即摄心调气法也”。而他则想通过全神贯注地绘画，在画面上不厌其烦地表现种种细节的快乐，来忘却“五浊之体，不胜烦恼”。所以他画的十分投入，“觉白云穿树翠峰漾波，颖下凉气飒飒袭人”。可阅读细看的种种细节，加上风趣幽默的题跋，让看画的人来分享他的快乐。图中林峦村居，溪水板桥，丘壑幽深，其中有老者曳杖于桥，静赏美景。视野开阔幽远，茅屋草舍信手而成，结构准确，细致中透着洒脱。纵观全图意境爽朗，气韵清疏，笔墨秀润，峰峦情深，得山神之气。 整个画面构图丰满，构思巧妙，笔墨相兼，情境相合。丘壑幽深中尽显恢宏之气势，但又充满了许多细节趣味。画家如实地观察和传达物象，使观者在观赏过程中目光在画面上能够沿着起伏的山峰、丘陵，一直深入到每一个可以到达的地方。其间树木茂密，山石嶙峋，冈峦出没，丛树掩映中屋舍隐现，一派安逸清爽之气。谓为明末山水画之极品也。

【名称】 《仿梅道人山水图》轴

【年代】明代

【作者】董其昌

董其昌是明代后期画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家，“华亭派”的主要代表。生于明世宗嘉靖三十四（1555）年，卒于明毅宗崇祯九（1636）年。

董其昌精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主要人物。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。代表作品有：《江干三树图》、《秋兴八景》大画册、《金沙帖》、《疏林远岫图》、《松江府制诰》 、《婉娈草堂图》、《董其昌纪游册》、《昼锦堂图》卷等。

仿大痴富春山居图

【名称】《仿大痴富春山居图》轴

【年代】清代

【作者】王原祁

王原祁（1642-1715）〔清〕字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年（1670）进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。传世作品有：《仿高房山云山图》轴、《仿黄公望山水图》轴；《夏山图》轴、《子久画意图》轴、《清溪绕屋图》轴《山水图》轴、《秋林叠□图》轴、《西岭云霞图》卷、《晴窗秋色图》轴、《仿梅道人秋山图》轴、《江乡春晓图轴》、《仿巨然山水图》轴、《雨窗漫笔》、《罨画集》、《麓台题画稿》等。