该片丑化崇祯朱由检，被这个汉奸逼宫、囚禁、扇耳光、打掉皇冠，向这个汉奸求饶说让出皇位、简直贪生怕死，并且转过来就毒杀周淮安这个救他命的一号主角，于是不少人评论说崇祯过河拆桥、无耻虚伪、崇祯是个坏蛋皇帝，黑得崇祯简直不是人，完全扭曲历史。世人印象里崇祯本来就不优秀，那么一黑，更多人讨厌他了。如果本性如此，那也伪装得太好了，之前看不出任何的迹象，冷酷无情还好，变得如此窝囊还真说不过去，让人难以接受。朱由检最后的形象是窝囊怕事又无情自私的人，还有人盼望他早点吊死，编剧黑得太过了。很多人是通过影视作品学习历史的，历史和历史人物改编的太多、反差太大、会造成严重误解。张震主演的电影《绣春刀2》还没这么丑化崇祯朱由检，只是编朱由检预谋杀兄夺位，向魏阉下跪，起码立意朱由检的出发点是好的——为了消灭魏阉，就已经被太多人士讨伐了，包括大V们也发长文讨伐。而这个片直接就是丑化崇祯是无耻小人，贪生怕死，完全扭曲历史。

二十几年前的时代局限，不于评价，但在各处有不少观众不客气的评价这个演的简直丧良心，如果现在这么编，肯定被口水淹死，如今人们的意识提高了。有位粉丝发探班文，要签名照那些，见到关礼杰说喜欢他演的常言笑、陈小猫、展昭，关礼杰说常言笑是坏人，自己喜欢小猫。当时也觉得不平，细致一想，关礼杰还是挺客观的，当粉丝年纪不够大，他给粉丝三观还是比较注重的。他也说过，不想演那么多反派，免得给他自己的孩子影响不好，但是为了挣钱，别人找他接戏他还是要接，他说演员其实挺被动的，也要靠运气的。

明朝君王死社稷，历史上的崇祯绝对不是一个贪生怕死之徒。各种逻辑、剧情不通，BUG无数，这片本身从第一集开始就逻辑怪异，为了发展情节什么也不顾，真的每一集里，都绝对不下N处莫名其妙的事情。这部戏能看下去真不容易，还是靠小常出场挺下去的。然而小常最后也搞成了卖国的汉奸，本来他就是配角，戏份远远没有主角马景涛多。小处逻辑不通不是大问题，这部戏就在于，大逻辑和整个大背景逻辑不通，就很恐怖了，而且冗长不已。

常言笑造反是最让人大跌眼镜的情节了，穿着官服带着几个锦衣卫穿着的手下，就那么跑去勾结多尔滚了，到了多尔滚的营地，你以为清朝军队驻地就在明朝京城的隔壁吗？刷的一下就去了，刷的一下就回来了。边关守城门的何在？当朝廷大臣和崇祯皇帝不存在？多尔滚却回答他说：你连给我提鞋都不配！接着，常言笑竟然带着东厂几个手下，直接冲进宫里，就这么废了皇帝！皇帝这么好废吗？你让内外皇城的禁卫军情何以堪？！好了，你废了就废了，至少也应该杀掉了，你还留着…干什么，是想让人说你胸襟宽广或者等崇祯号召群臣和你PK吗？

然后更讽刺的是，常言笑带着几十个东厂手下准备开关放清军！东厂只是特务机构！怎么引清军！？为了那个注定的烂结局，只好把小常往通敌卖国的方向写，不然他怎么干“坏事”好让周大忽悠“大显身手”？

崇祯皇帝和孙承宗一口一个大金国，皇帝和大臣居然那么叫？历史是，明朝根本不承认建州独力成国，尤其是将领，叫就是“建奴”，魏忠贤都叫他们是“建鞑”。这剧的瞎编程度太大，无法和92电影相比，关键是你就当瞎编的虚构的东西去看，里面的剧情也是各种大小逻辑不通。

崇祯继位，因为天启皇帝一次喝醉酒写下的戏言。客氏拿出那张纸，皇后：嗯，这就是诏书。群臣不在场，就这几个人打了声招呼。好，崇祯继位了，这太滑稽了。酒后尽戏言，即位诏书毫无公信可言，而且这么重要的诏书却用白纸写着，让奶妈藏起来。有比这更荒诞的吗？一个皇帝喝醉酒，就迫不及待写即位诏书传给自己弟弟。如果这天启未卜先知早料到自己马上要挂、而且未来没有儿子，没有皇帝会这么做。然而天启就这样做了，那些人就这么相信了，更让观众无法容忍的是：魏忠贤就这么算了。

周和乌汗2个人，就能突入皇宫大内，况且乌汗也压根没起任何作用，就被小常缴械了，我们看到的，只是周大官人一个人以一当百，杀人如麻，还不见半点伤，就是老魏在世也没这么牛。

还有，大概二十集那里直接演的是密道出来就有马车，太扯了，某金说马车在沙山后面叫乌汗去拉出来，好吧，车放在那里还说得过去，但是马呢？这动物要吃草的，没人天天喂怎么可以？这个马车突然就说放在沙山后面，1没有路过的外人看到？不可能，2马要被饿死，除非天天某金从密道走一遍爬去那里给马喂草。这种近似愚蠢的破绽根本不用动脑筋，一看就雷，一看就堵。

又如，多而滚的女儿小灵儿出场是直接从婷儿的棺材里爬出来的，她为了躲多而滚藏进去的，但是婷儿的尸体到哪里去了直接就不交代了，当场演只有乌汗追问她把尸体弄哪去了，也没有下文交代，接着就演的是出殡了。

又如，小管说有个神医能够医治快死的婷儿，邱周金却没有一个人行动去找，仍然只在那里三角言情戏码，那里小灵儿出场了，没好戏演，又仍是花痴某周，几个女人和周统统的争风吃醋、继续言情戏码。说的神医也没有下文了。这些都算小逻辑不通，很多了。那些，都算是废戏，对主线毫无用处，拖沓罢了。

又如，很难说圆的部分就是老魏，某金她妈和老雷还有老皇帝的纠葛，这错综复杂的关系可以另外写一本小说了。比如：某金她妈怎么从皇宫里出来？怎么一开始和雷相恋？又怎么变心爱上魏的？雷怎么逃出生天又来找她？魏怎么跑去当太监的？等等。

这是一个关键起头，没有这个起头，某金这个女一号直接就不存在了，这片子也就写不下去，并且某金那扭曲的爱情观都是因为这个导致的，其他人物和情节也没法进展，整个这剧，也就根本写不下去了。

但是，编剧压根没一点交待，直接就是贴标签：这里有一个三角言情。因为很难构思出来，而且还要没有破绽，逻辑通顺，更难，干脆懒得构思。 直接贴标签，这就简单容易了，就这一点说，就像那些玛丽苏片子一样贴标签，反正就是有一个三角言情，标签一贴，说你爱谁你就爱谁，不爱也得爱。

小常和魏忠贤那场打斗，孤立的只看这个片段，确实演得不错，有人只看到这个便夸小常有计谋，其实这段戏，也是毫无逻辑。前面已经演了，贾廷哭诉告诉魏忠贤，其他曾经的党头都倒戈了，都认小常当主人了，后面居然演小常派一个魏忠贤了解的党头去刺杀他，魏忠贤还就真信了，自相矛盾，逻辑混乱。

在东厂工作的小常只是一句口头话，远在千里之外的孙承宗就被毒死了，又突兀又假。

后面邱莫言的人设是妃子，身后没有一个宫女或者太监跟随，几次都是直接生硬的演一段，邱穿着妃子服的就和周碰到了开始说话了，还拥抱在一起，双双闭眼投入，俩人的表情都是深情得不得了。

另外，管灵风被小常打击，见到金他不说是谁欺负的他，金看他那么惨居然也不问是谁干的，某金直接就跑去找某周算帐了，金找周不去周住处，却叫邱带她去皇宫找。就为了下一幕，演某金在朱周俩面前把邱一刀捅，邱自己流产，各种前后毫不顾基本逻辑。

看看常言笑那个误交的损友，那是几院子的房子还有下人伺候，没事做就和皇帝和女人们吃吃喝喝玩玩闹闹。小常你就一穷二白干干净净的无产阶级，那么付出那么拼命居然还被无视，从玩命工作到生活起居都是一个人拼杀，有谁记得过你？有谁在乎过你？真拿你当自己人的话，起码进退都会在一起都会照应，看看他那个误交的损友，姑且不管周淮安听见他的呼救没有，姑且不管他知道刺到他没有，最起码撤退时是真当他是兄弟，就不会丢下他一个人拔腿就跑，他都完全没考虑过他是不是安全离开，更没管他因为救他受伤严不严重，所以更更更不会管他的死与活。

没了共同的敌人东厂，原来所有的人还是一如既往地争名夺利，沽名钓誉。原来一切都不曾改变，只是他心上多了好几处疤。在被那一剑刺心之前，或许你还傻傻的信痴痴的等，你天真的以为可以过上他们许诺的正常生活，当你凄凉的对着镜子顾影自怜时你才清醒过来，你始终只是孤独的一人，肝胆相照完全是单方面的。此时再回想起你那真挚的信任的眼睛，那么善良那么被容易感动，纯真的像个孩子，你的死穴就是情义两个字，一分轻飘飘的口头关怀，你就命都不要了，用一百二十分的感激去回报。别的角色只是孤独，常言笑却是孤绝。

常言笑算是反派吗？不见得，以他那个立场换了谁说不定做的比他还绝。小常的假面具不过是为了遮掩自己脆弱的一面，但他从没有拿这张面具去利用过别人的感情、换来权势，这无疑强过周淮安太多了。

新龙门客栈里不论什么时候处境最宽松舒服的都是周淮安，不论什么时候他都自以为是的代表着正义，周遭都有很多人关心帮助，他是如此的得天独厚。但是常言笑无时无刻不处于险恶之中，冷暖自知，完全凭自己的力量和意志与人斗，与天斗，才有生机可言。周这个时时处处怀着道德优越感的却从来没有真正热诚的对待过身边的每一个人的人、从来没有体验过极端状态下生存之艰辛的人跟以这种生活为常态的人讲那些所谓的正义理想简直是扯淡。

他常常一个人拨弄着调子哀而不伤。小常说过，呆在东厂这个鬼地方，太清醒会很难受，所以他喝酒。众人大谈出卖别人的光辉历史，小常出卖的是自己，可怜的孩子，也不经意间流露了小常善良至情的本性。值得注意的是，小常是在什么环境中冲口而出追问的，由此可以想象他在东厂极端状态下卧底之艰辛和压抑，只不过是个陌生人，他都条件反射似的下意识就追问。看着别人杀人放火不能发作，自己还要跟着做，这种内心煎熬只要还没灭绝人性一定生不如死，可是小常还要笑对他，能坚持那么久已经非常了不起。何况还要应对敌方的争斗和朋友的误解，从头到尾一个人奋斗着，甚至孤独空流血无人问津。真善美不是任意光靠嘴说出来的，真善美是在困境中危险中还有坚持原则不屈不饶中具体体现出来的。小常没有因为命运不公而被蒙蔽了辨别善恶的能力，小常并不是滥杀无辜的人。

常言笑杀魏忠贤，是奉崇祯之命行事，他本已让魏离开，却被崇祯训斥，命令他斩草除根。周淮安根本是知道这种斩草除根的事不用他这个大学士来做，自然是小常的东厂在做，所以不妨答应金湘玉，反正本来也不用他动手。小朱也果然只和小常谈论处置魏的后事，根本没找周，所以周就是卖个空口人情给金，然好保全他的好名声为日后出仕做官打基础，他是个沽名钓誉的人！还假仁假义！周和魏有杀父之仇，不共戴天！怎么能轻易答应，面子上也要撑一撑的，也太虚伪了！

不是崇祯撵周，周淮安舍得权势地位？周淮安那时去找金湘玉是因为被皇帝赶出京城，不是他自愿的，一只丧家犬沦落到求金湘玉收留他的下场，何况周淮安之前就恐吓金湘玉没人可以救你！又去求金？他不继续骗金，金怎么可能买他的帐？如同丧家之犬无处可去，才想起投靠金湘玉，他其实就是想换个落脚的地。

常言笑没有欺骗过任何人，他对自己的目的从不加掩饰。和管灵风的合作也是真心诚意的。他杀严寒是报仇，天经地义。在没有了亲情爱情友情后，他总要为自己找个理由活下去。有人说过，这三种感情，却一种是遗憾，缺两种是痛苦，缺三种是生不如死。他所有的努力没有答案，他的人生如何不茫然？他本身就一个悲剧，一个他无可奈何选择下的悲剧人生。他的笑是他生存的工具，能够保护他不受伤害。不能不承认他后来的所作所为的确是在祸害天下，但是他真是这样的人吗？所以看到他变得丧心病狂时心里只有叹息。

周淮安是把他推上这条路的凶手之一，有什么资格来瞧不起他！更不配责问他！沈浪和张无忌，他们虽然性格不同，但他们几乎从不杀人，很少伤人，甚至连仇人，敌人都救，他们对生命极其尊重。周淮安？他没资格说常言笑不尊重生命。不就造了个反么，说起坏，比起周之流，做尽缺德事还捞个官帽带上，小常真是太嫩了。对生命的尊重？周没杀过无辜的人？周干的那行，从来就不可能不沾染血污。边境连年战争就是多尔衮挑起的，周淮安真是忠心小朱皇帝，真是尊重生命，就去除掉多尔衮，大明也就太平了，可是周却是杀害小常，残害自己的同胞、口口声声的好兄弟。如果按照常言笑的经历走上一边，可能大多数人就在十三岁的那场大火中就烧干净了，或者在多重间谍身份的周旋中折腾成神经病。又怎么会像他？怎么会成为他？

当然常言笑不是一个救民水火的英雄，却是个在逆境中不折不挠的勇者。像常言笑这样绝对孤独的人物在文学作品中是极少见的。不太纠结那个没逻辑的结局，最纠结的是小常的侠义之举优秀人格片子里没人知道，甚至误解他歧视他，编剧最虐的就是这个，把小常这个真情善良的渴望有人疼爱单纯好孩子的默默无闻的伟大奉献捂得太严实了，让人尽看见的是不劳而获伪君子的得势猖狂，真正流血流汗的小常是劳而无获，孤独寂寞无人愿去理解。有人曾说过，在这个世界上，有太多的不公平，即使你爱着它，即使你用尽所有热情去拥抱它，保护它，但，它依然会用他方式夺走你。这种璀璨的活法就如同苏慧伦《天下大乱》的歌词。

关礼杰在《电视剧》杂志上表示自己很喜欢常言笑整个的思想，甚至对他的人生观也是一种影响。也许在动荡的时代，当一切最理智的计算都不能给我们任何满意答案的时候，我们便只剩下两种选择：忍气吞声以求宁静，或者追求理想而视死如归。

第一次看安茜觉得似曾相识，可能就是因为他和小常像，在任何人面前都要伪装，安茜始终得到过孔武、小陆子的关心，而小常，从头到尾一个人奋斗着，承受着敌我双方的误解，换了别人，根本是不可能完成的任务。表面上看，小常的这种貌似叛逆的思想，却是因为他有自己独立的思想和见解，确信并且坚持，不受时代环境、舆论导向或者任何力量的蛊惑和干预。

小常对小朱一派的忠义对周的信任，也有侠义正义在其中，这些就是他追求的东西，死得其所，他当然不怕死，不怕死，并不意味着要去主动求死。小常不盲从观念习俗，他的生活态度从来是积极的，而且某种程度来说是勇敢的，可以坚持的，他会尽量坚持，无法改变的，不如坦然面对。

陆谦坑害林冲都没有某周这么令人发指，林冲什么不满高求的抱怨都敢和陆谦讲，却没和鲁智深说过一点点，这足以证明林冲当陆谦是知心好友，陆谦也是这么和林冲口口声声好兄弟相称的，但是背地里居然这么坑害林冲，百家讲坛讲水浒这段：他们自幼相交、兄弟相称，所以陆的这种行为践踏了基本的为人处世的伦理道德，触犯了这条，是不可饶恕的。

对比一下，周淮安比陆谦更无耻，他的种种龌龊行径不用再多说，就仅凭这点，他有什么资格自称正派？！连起码的为人处世的伦理道德都无。首先，陆谦是知道自己害林冲的并且愿意去害，而且，是害了林冲不赖帐不反咬一口的，也算坏得顶天立地。陆谦害林冲是高俅威逼加利诱，而某周无耻是本能。

岳不群还是为天下河蟹忍辱负重呢，周嬷嬷除了无耻泡妞杀害兄弟抢功媚主职业奴才陪吃陪喝，再就是被东厂追得满到处逃命，就没干过啥，把周淮安摆在伪君子一类，岳大掌门都嫌他恶心倒了。岳不群什么事都是亲力亲为，某周却是坐享其成还恬不知耻。

鲁迅曾说过：满口仁义道德，其实就是两个字“吃人”！那个周嬷嬷，满口仁义道德如果真没付诸行动，还不算极端龌龊，可惜的是他满口仁义道德付诸相反的行动，这就极端龌龊了。前者可以当他是有心但能力不及，后者却是根本无心还倒打一耙。周嬷嬷一直标榜自己“尊重别人活着”，其实从来就没尊重过任何一个人。看到他所做的就是乐此不彼的上书上书再上书，但教人匪夷所思的是，在魏忠贤执掌东厂之时，他却没有这般积极的去做，是不是害怕把魏大爷惹恼了和他玉石俱焚？魏氏东厂垮台以后，他却仿佛焕发了活力，四处奔走不厌其烦的一再叨叨废除东厂，兴许觉得常言笑不会对他怎么样，这也是一种欺软怕硬的体现。还有他那可笑的身手，如果不是最后一战让他露了把脸，真的难以想象他在整部剧中都做了些什么。不要说什么他虽然自己啥也没干却可以凝聚人气一类的鬼话。龙门客栈时期，是有信王亲自出马，大家冲的是信王的面子。另外之所以说他恋爱谈的猥琐是因为金湘玉看上了他小白脸官二代的皮，然后他也意欲靠色相换取走秘道的方便，中间自己就假戏真做，然后又一幅为了大义牺牲自己的模样。

他爱莫言吗？在客栈和金勾三搭四暧昧莫名浑不顾莫言的心痛心碎，邱莫言鄙视周的就更多了，周为了掩饰自己的风骚，居然非常淡定的对莫言撒谎，结果被莫言直统统的就戳破谎话，这件事周淮安令人意想不到的无耻就是，他居然若无其事的背地里的拿常言笑作挡箭牌，为了欺骗莫言连他自己口口声声的好友都出卖，莫言当然是无比齿冷，骂他不知身在何方心在何处：“要放弃，你只管放弃，不用找借口，我不敢奢望别人义无反顾的坚持下去，那只不过是我一个人一厢情愿的想法而已，既然彼此不同心，何必要勉强的走下去呢？！ ”莫言很无辜，某周很无耻，当他看到莫言常常和小朱在一起，谈的很投机的时候，他无病呻吟，还是对女人呻吟，拐弯抹角的说没人安慰他，明显是嫉妒小朱，哪像个男人！那是男人说的话吗？！

婷儿拿着邱莫言给她的笛子，某周居然私下对婷儿发酸：“她怎么可以把这个笛子随便给别人呢？”从此可以看出某周小鸡肚肠，莫言把笛子给侄女那叫给别人吗？！连小女孩的醋都吃。那是莫言的亲侄女！某周居然吃这醋。而且某周这句话再次说明他把莫言当的不是普通朋友。

他爱金吗？金犯险时他只顾出言恐吓金入狱时他置之不理袖手旁观，金湘玉当着皇帝的面骂某周：“周淮安，这就是你奴才的面目吗？！”

他忠君吗？他对皇帝只有居高临下的教训哪有忠臣的苦口婆心循循善诱？崇祯最终忍无可忍：“周淮安，你太自私！”从来不替君主考虑。东厂制度在魏的掌握之下才是黑暗的，换一个适合的人来掌握它可能就会是一个很好的制度。这是常言笑和朱由检的认识。这种认识是更加包容的，也是每个时代都通用的，在主张自己对政治的看法以前就必须要具备的一种最基本的认识。周这个人根本就没什么资格谈政治，因为他压根就不懂什么是思想上的平等。他的政治观点没有建立在对每个人的尊重之上，所以他的失败是必然的。他对他口口声声称为好友的常言笑做了什么？观者更是心明眼亮义愤填膺——欺骗、伤害、伤他心，绝他命，偏偏还那么恬不知耻义正词严情深意重，出言必天下必百姓必苍生必生命...吐啊。可以看出，周淮安对任何人都是——对基本人伦道德的践踏。而小常这个事，是最最典型的对基本人伦道德的践踏。

魏忠贤骂周“小畜生”，看周是怎么对小常的，为了逃命为了抢功，对小常狠下毒手之后弃之不顾，不理解小常对小常指手画脚，小常对他手下留情，他却处心积虑要害死小常，还和战争贩子联手，和战争贩子惺惺相惜。

孙承宗可没骂常言笑，只是说他棘手而已，但孙承宗却当着周淮安的面骂多尔衮：“他妈的老王八蛋臭乌龟，滚得远一点。”周淮安和敌方他妈的老王八蛋臭乌龟心心相印，自然是编剧的暗示。多尔衮也不过一个奴才，还是心甘情愿、死心塌地、绝无二心地做奴才，果然二个奴才很能心心相印，编剧再次的暗示。常言笑从来不是甘做奴才的人，当然对这二个狗奴才嗤之以鼻。对于生命，小常始终充满着热切的盼望。

周淮安却处处用别人的宝贵性命来证明他的无能。所谓正派，只是凑巧而已，只不过是个官二代而已，戴着这种光环，忽悠了很多人。周淮安除了一个正派官二代的皮，他还有哪点可比小常同志？金湘玉其实骨子里和她妈很像，虽然她努力想表现的不同，当金看见后来已经成为皇帝妃子的邱莫言又和周淮安在一起的时候，她仍然在恐惧。

这个金湘玉与电影金镶玉是完全不同的人设，骚俗流于表面，还聒噪得要命。这个金湘玉像老鸨，电影金镶玉如头牌，编导这嘲讽手法是犀利锋利极辛辣的。

试问周淮安除了杀害小常，又真正做了什么？被魏忠贤逼的走投无路的人是周，去东厂辛苦卧底的是小常；满口仁义道德人是周，在掩护众人安全离开后，九死一生炸毁客栈的是小常；刺小常一刀不闻不问的是周，在周面前当周是朋友承认身世的是小常；在两个女人中摇摆不定的人是周，在客栈中替周调节桃色纠纷带笑安慰她们的是小常。小常不是没机会杀更多人的，凌厉却不残忍，真正的常言笑，是最后连乌汗也没杀的人。一对一的决斗然后战败迎合了套路。或许死对小常是解脱。

水浒采访中，严宽阐述燕青这样说道：“燕青出场叼花和姑娘们玩这场戏，是表现浪子燕青有那么浪的状态，他有点浪人的感觉，但是我从来告诉大家的就是，浪子燕青浪而不荡，他没有那个荡字。他在风月场所是个很高端的人物，可以玩艺术、陪姑娘们玩，对人都是平等的，他永远不会去过那个度，他是一个很有度的人。我对浪子一直的定义是，知分寸懂进退，不受任何人控制，随时可以抽离的那么一个人。这就是浪子。这是一种处世方式。浪子燕青在这部戏里几乎没表现他的爱情，也不需要表现他的爱情，表现爱情就显得低了。”常言笑的塑造倒真和严宽的阐述不谋而和。小常有清楚的做事原则，但不为小节所拘束；他有着真挚深厚的感情，终抛不开情之种种，但不致被感情完全控制，既具深情，亦极度理智，不羁却不放纵。编剧要塑造的常言笑，不是有优越地位，被众女包围的公子哥，即使不是崇高的革命战士，也是充满悲剧色彩的血性男儿。所谓“浪子”只是外在的表面的东西，而这后面却体现着深刻的人性，这正是“君子”的深度所在。

关礼杰对常言笑的演绎，不仅有形象气质的契合，性格的精彩刻画，更见深度的是他对小常心路历程的挖掘，即对命运的解读，这也是小常身上最悲怆的部分。小常所遭受的不仅是命运的不公和肉体的折磨，而且还多一层心灵深处的创伤，每次都是都是最亲最近的人给了他最深的伤害。而这种伤痛在小常这样的硬汉身上体现的并不明显，演员感情基调把握的很好，小常不会忧郁重重，更不会失意忘形，但他的眼神却依然藏不住凄然与悲怆，常常开怀笑，有谁能够理解他内心深处的痛楚？苦难与危机之中的坚持，威胁和漫骂中的隐忍，眼睛里仍见一个傲字，小常也许没有集齐所有人的魅力，但却集齐了所有人的苦难，做官是为权势所役，讨厌规矩，讨厌压迫，讨厌专制，是小常一贯的个性，他是敢作敢当，内心坦荡纯净的君子，他是有血有肉，真真实实的人，一个大写的人。

水浒里有演燕青劝李逵时说：奸臣贪官当道，我们能杀多少，我们招安以后做个好官，好好为百姓谋福利，不也是一件幸事么。后来李逵正是想到燕青这段话，才在梁山下一个县城做了一回为百姓做实事办好事的县官，然后又才回梁山去。从燕青这个话可以看出，他和小常一样的思想和处世方式，愿意为天下为百姓做点事，但是又能看破生死荣辱洒脱离去，即严宽讲的“随时可以抽离的那么一个人”。但是常言笑的身份与燕青大大不同，他是卧底，被命运推上了风口浪尖，注定了他最后不能轻易抽离。“当你不能再拥有的时候，你唯一可以做的就是让自己不要忘记。”树林中小常的台词已经表达了这个意思，是说化记忆，永远记在脑海里：“这儿风景实在很好，虽然你不愿意跟我走下去，可这小小的一段路已经够让我回味跟怀念的了，我想好好的，把它记在我的脑海里……你回去吧。”在客栈时，金湘玉就曾说他“长相好，脾气更好”，在苦水镇再次相见时，又说他“输赢面不改色，胜败从不赖帐。”甚至开心的冲他说，他成了她的知己了，这叫他如何能不喜悦？她还和他一起喝酒一起聊天，他以为自己终于找到一个可以知心的朋友，只是这个朋友，是个女人，他希望和她结伴同行，这一生。冬日晚阳，陌上飞花，他终究还是让她走了，那个女人回头时，他留给她一个笑容，虽然带着一脸的无奈，可良久目送着她远去的背影，悲伤却还是留给了自己。他，只能给她自由，爱她，就给她自由。

也许，他其实并没有期待一个怎样美好的结果，他要的，不过是短暂旅途上一次喘息的机会，一个嘲笑寂寞的借口，或者说，他要的，只不过哪怕是一个不那么美好的自我认同。他曾说自己“天生复天养，天养复天弃。”“别人以泪洗面，我是以泪解渴。”他从不敢奢求幸福，因为幸福从来都不属于他。在他心里，其实从一开始就知道只有一个结果，必将独自返回的结果。他当然期待有美好的结果，他当然要的也是美好的未来，可他也是早猜到结果的，但他还是选择了积极的说出口。只有还没发生的事，没有不可能发生的事，无论结果怎样，他有希望他就会主动去试，即便那是他意料中事。当他凝眸慢慢转过头来，悠悠轻叹口气，又坦然面对了。

看到他的释然，明白到他终究是达观的。有的人用坚强掩饰脆弱，用笑容掩藏悲伤，可是如果勉强为之，这样故作姿态的坚强和笑容只能是不堪一击的，掩藏在背后的脆弱和悲伤只会更加的汹涌而出。但是，他的笑容绝不是故作姿态，也绝不是为了掩饰为了逃避，他本就是有着那坚强豁达的天性，任什么也摧毁不了。什么大风大浪他没遇到过，树林中这一幕只是小小一个插曲罢了，陌上飞花，景致如画，泪会结疤。

“我只在乎一起走过的时刻”，小常这句话，挺有禅意，缘散缘聚，慈悲是道。生命轮回的路上，很难得有人能陪着我们一直走下去，不同的旅程，总有不同的人陪伴，所以相伴的时候一定要珍惜，要好好的牵手，一旦分开了，松了手，再见就不知道会是在哪一世，哪一路口。世人都知道要珍惜，可是真正做到的又有几人？学会珍惜，不是自私，不是占有，而是惜缘惜福，珍惜眼前的缘份，便能走得安稳。小常是个达观的人，最好的情况不是用死亡来相互表达忠诚和爱，这就需要更坦荡、更淡泊的心境，不忘其所始，不求其所终，在乎一起走过的时刻，把握当下。

关礼杰把常言笑做密探、他对金湘玉那种感觉，这二点放在最前面说自己很喜欢，一语中的，性情和自制，这里就是在深度挖掘常言笑这个角色的底蕴，他的整个性情也更深刻地凸现了出来，也把他的性格特点推向极至。在爱情中，早已不是一个“爱”字就能做到的，必然是有广博胸怀和高尚品节在背后支撑。只是编剧目的就是要小常孤寂到底，否则他就不是那个结局。不是小常不找另外一个，是编剧不给，若有真兄弟真朋友真知己，他就不会是那个结局。“我一直在你身边，只是你眼里一直看不到我”，既然金湘玉不可能积极地面对小常，小常也不可能做出不尊重谁的事情。这都已经是确定了的事实，如果对于已经确定为不可能的事情还骗自己，让自己相信，那就是某金的高境界虚伪了，那才是真正的不放过自己。

精神地位上的落差，造成了永远无法逾越的心的距离，这就小常放弃某金的根本原因。金湘玉没有爱情信仰，当不了任何人的求赎。金湘玉说她的世界只有一个龙门客栈，她又偏要和周淮安那样皇家奴才搅在一起，这就是没有爱情信仰的蠢材的做法。周淮安最后是自杀（一资深马粉在新龙门客栈吧发帖说他们看的一个采访视频，演周淮安的某马亲口这么讲）。爱，是一种责任，毫无疑问，常言笑把责任已做到底了。如果金怎么也不清醒，他也只好不管金了，所以他才说自己是头狼，会把心爱的人也吞噬掉。这也就是古天乐的燕赤霞那句话的后面半句“让她忘记你”，小常就是把自己往不好了说，说的还严重了好多，他措辞这么狠，其实目的是为了让金湘玉忘记他罢了，看似无情却仍深情。小常是个很有自尊心，对自己要求很高的人，其实就算他不管金，也是金活该的。小常最终看透某金的本质，果断放手。编剧是不会让一个自由思想的男人和一个自欺欺人的怨妇配对的。这个金湘玉只是个无脑版康敏（《天龙八部》），在金庸书中出场一会儿就一命呜呼的可能性极大，因为康敏的脑子不是金湘玉可比的。

孔庆东说：“我们知道什么‘你爱我’、‘我爱你’这样的话，是19世纪末、20世纪初才从西方贩运来的，我们中国人是不说这些肉麻的东西的，什么是‘你爱我’、‘我爱你’？“怜惜”，“怜惜”是一个多么好的词！我们中国人讲怜惜，讲恩爱，我们不说我爱你，在古代爱甚至可能不是一个褒义词。 ”

“这世上有很多至情至性之人，真正深情之人，但是这样的人，未必能碰到一起，碰到一起了，未必能相互发现，相互发现了，又未必能相互爱上，相互爱上了，又未必能在一起，真正美丽纯洁的爱就是这样可贵而不可求。所以有情人一定要珍惜。”

鲍鹏山说：“在这个世界上，总会有一些爱情我们不能接受，总会有一些爱情我们不能够报以爱情，但是没有什么爱情我们不能够报以温情。”

这个金湘玉永远没勇气走出她自己给自己划的沙漠，她永远活在她妈的阴影里，正是因为金湘玉已经察觉到周是骗子，所以才发疯，所以才会回忆她妈那个警告，就是因为她已经后悔了，金其实本性上还能分辨一些事情，只是她太消极，不让自己面对事实，因为金湘玉怕意识到——自己拒绝小常是错的。但是金湘玉仍然执迷不悟，又被周淮安鸡皮疙瘩的一骗，又自欺欺人了，而她又太累了，所以饥不择食，更大程度地骗自己，反正金就是骗自己到底。从某种意义上说，人不是活在物质里，而是活在自己的精神里。如果精神垮掉了，没有人救得了你，上帝也不能。金湘玉的痛呼、眼泪、绝望，不是针对某个具体情节，实在概括了全剧的脉络。金湘玉发疯呼喊时是失神的，失神的时刻，喊出了最清醒的语句、对自己也不愿承认的语句。直到最后一切落空后，痛到心底痛得失神，才说出了那些埋怨和发泄的话，她肯定后悔了，对小常，也对自己，小常抱她上马背叫她快走那一瞬，金湘玉情不自禁猛回头已说明了一切。某金骨子里是自私冷漠的，所以最后回馈她的结局必然是自私冷漠。虽说大恩不言谢，但是，对世界上不管什么人给予自己的哪怕是再微不足道的帮助和关怀，也不要忘记感恩。在爱的世界里，没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁。从这个金的凄惨结局，足见编剧已经否定了她的所做所为。女人无义，也是下品。

生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。这就是常言笑，即严宽讲的“知分寸懂进退，不受任何人控制”，严宽讲燕青时说道：“不需要表现他的爱情，表现爱情就显得低了”。编剧塑造小常何尝不是如此呢？和燕青一样，表现一点点已足够高贵。

常言笑有冷峻内敛的一面也有柔情风趣的一面，在BT的生存环境中锻炼出了NB的性格。一个人连自己都不能做，有哪点快乐可言？世间不如意事十之八九，知己更是难求，性格不能决定命运，但性格却可以决定面对命运的形式，常言笑的悲剧，不是他性格的悲剧，相反，他的性格帮了他的大忙。

最能触动人的心境，这正是他的处境。金湘玉也只是编剧安排来给常言笑制造悲剧气氛用的，所以即使是金湘玉，也只是个点缀常言笑寂寞的注脚罢了，永远不能于他孤独时落魄时给予实实在在的关怀。所谓周淮安的友情，是小常儿时没有遭难前唯一安全平安的记忆，他年少之时，未遭大变之日，当初平静的生活和安乐无忧的状态，真的再也回不来了，竟沦落到要与东厂的魑魅魍魉为舞，即为之首，又有何乐趣？

他只是被人用，无论是孙还是魏，他们都这么亲口交代，但他是个有着自己思想的棋子，他不会成为任由他们摆布的工具。当孙承宗把他投进东厂的火坑之时，就没准备要他再回来，也没准备要他重新恢复镇国军的身份，一入东厂，终身耻辱，像他这样的卧底们，会成为英明圣主的污点，从来就是如此，所以他才看穿了。

他只是被人利用，即使是那个口口声声自诩是他好友的家伙都忽悠他，险些害了他的性命，但他却做到了清者自清，他说：“我很怕做错事，尤其是杀人这种事。”即使在东厂那种鬼地方，他都没有因为命运不公而被蒙蔽了辨别善恶的能力，他本性终究善良至情。

常言笑非常有胆色，无惧生死，但绝不是那种横冲直闯的人，一个成功的战术家，能够把一场仗打胜；而一个成功的战略家，则知道什么才是能打胜之仗。是以身犯险，是破釜沉舟，通通是风险和危险，事先断绝退路，就能下决心，取得成功——置之死地而后生，小常是抓人审问，他看枯树具体表现的也是这个思想，很懂得策略，他想到的主意通常都是按照这个思想来做的。常言笑最可贵在他坦坦荡荡的那份气魄，情深不寿，慧极必伤，他对朋友好，用真心去爱，那么细腻那么善解人意，知道什么时候谁需要安慰，却除了自己？

常言笑处身逆境之处，普通人别说像他那样被人误解、贬低、欺辱和三番四次莫名其妙毫无天理的哪怕是遭受一半的待遇，也很有发神经的可能，可是他从神经到生命都不是一般的坚强，甚至不曾磨掉一点点胸中的傲气，承受能力实非我等凡人可及，就连进了东厂那样的无底黑暗处，生死不知，前途茫茫，他还依然可以睥睨天下、笑傲风云，精彩的周旋，更充分显示了他的睿智、机变和沉静，也是他间谍天分发挥得最淋漓尽致的时刻。那各种笑啊，放浪的、自嘲的、掩饰的、温柔的、可爱的、羞赧的、风情的、不甘的、阴狠的、苦涩的、决绝的、疯狂的…… 真是把“笑”这个字演绎到淋漓尽致，登峰造极。

在《电视剧》杂志上，关礼杰除了说常言笑是侠士外，还说他很真性情，不虚伪，这是最好的一点。关礼杰的把握是很准确的，演绎也是相当到位的。关礼杰说李寻欢的沧桑是有些做作的，就要依靠造型啊化妆啊呈现那种落魄的感觉，不像常言笑是发自内心的沧桑，刻在骨子里的落寞。自我救赎是最难走的一条路，人生苦难，救赎不易，但你仍可以选择直面前行，承担一切，一路走下去。在那样的一个乱世里，家国皆虚幻，唯独情义真。历经磨难的小常，苦孩子真正懂得珍惜。在梁家辉吧有帖评论到，常言笑很大程度上借鉴了徐克电影新龙门客栈中梁家辉饰演的周淮安。

[备注] —— 引用：鲁迅、金庸、吴蔼仪、鲍鹏山、孔庆东、关礼杰、严宽等。文章/图片：橙莲湘笑、倩倩巧笑、梦里飞翔的鱼、红爻小苏（苏菲亚）、松风山月、小教主门下走狗、江城笑笑卿、公子雨、Susan尹汐、清清小萌、LEONSCAT、一方苔、语言常笑、雨落琤瑽、紫陌沫、龙泉蝶娘共姬舞、冬之音、花飞上陌、菲莉丝、哭时无泪、三弦与剑、晴潋庄蝶、贺兰昭昭、温哟哟、微凉夜、maylfly、中游复仇伊健、丘九天、蕾寒香冷蝶难来、纳样爱十三。

看〈新〉的时候，很多地方都让人摸不着头脑，举个例子：客栈里，周淮安十分殷勤，情意绵绵的屡次追问小常，逼他承认自己就是他念念不忘的童年好友，小常很感动，终于不顾一切的承认身份......当时兴奋的觉得：有好戏看了，他乡遇故知嘛，拥抱啊握手啊擂上一拳啊最起码要眼中含泪口中大笑表示自己的欢喜呀，可是接下来周的反应冷漠的让人愕然也很失望，当然小常更失望；灵堂里周的那当胸一剑更叫人愕然，除了心疼小常，更多的是下意识的想：周日后知道自己误伤好友，还不悔断肠子呀，肯定要有衣不解带侍侯床前悔恨自责的场面啦-----结果我们只看见了小常的疼痛挣扎和自伤自怜的凄凉的苦笑！可是他居然并没有怨怪周！再看到周面对小常仍然那么指手画脚义正词严的时候，就想照他吐口水了（呸，你有什么资格教训小常？！）；

编剧的失败在于,他们想按照套路歌颂自己的正派代表,也想深入的刻画小常成为反派的心路历程,纪录他痛苦无奈的转变过程,想让他成为忘恩负义,残杀无辜的典型,最后再被正义所灭.可是也许写到后来自己都身不由己了吧,于是成了今天的四不像.没有觉得常言笑是反派,没有见过这么光明磊落,胸怀坦荡的反派!他活的痛苦,孤独,却爽朗,积极.没有阴郁暧昧,没有犹疑闪烁,没有阴险奸诈,没有滥杀无辜.即使做卧底,也总是高高的昂着头,高傲自信,从没有协奸谄媚,奴颜婢膝.他的一切,都那么真诚,直接,务实.可是这样的人却为什么这么孤独,竟没有一点点温情属于他,这也是编剧的疏漏么?

但是他并不是完美的,包括人格.小常逼宫之后的部分却看了一遍就不愿再看----他杀曾帮过他的死士,炮轰小管,我都没有怪他,但他跑去勾结多尔滚我是怎么都不能接受.总觉得这样的常言笑是不会通敌卖国的.编剧为了迎合套路故意这样写,他也只好这么做.委屈了这么光彩照人的常言笑,成了他的污点.也许有着这样惨痛经历的常言笑心里根本就没有这个概念,也许是俺的思想太陈腐,也许---这只是编剧的错。这个问题讨论很多了,大家都没有怪他的意思,甚至很多人说他以后会怎样对付多那家伙,但我从不愿做猜想,也不想因为喜欢一个人物就去粉饰他的缺点.我没本领把缺点变成优点。——作者：梦里飞翔的鱼

——填词：苏菲亚（2007年的填词）

《常言笑》

再回首，风雨又一年，

落花尽、山河远，

日落在西边，不见；

大漠中，谁身影已远？

孤烟直、长河浅，

故园风沙狂，人散。

胡琴响，流清泉；

今朝聚，明朝还。

京华又云烟起，寂寞卧龙潭。

紫竹摇，疏影散；

楚台月，挂天边。

多少事都付之一场笑谈。

来时路，雪连天；

归不去，燃烈焰。

见孤鸿远天边残影已黯。

空怅惘，年华晚；

常言笑，常牵念。

看峥嵘又一梦醒来料峭千年。

回首，风雨又一年，落花尽、山河远，

日落在西边，不见；

大漠中，谁身影已远？

孤烟直、长河浅，

故园风沙狂，人散。

一江旧 雨烟，回首万里远；

凄凄冷芳菲，潇潇易水寒。

谁共我，今宵都醉明月？

惟有常言笑，常牵念。

北风吹过旧河山。

回首，风雨又一年，落花尽、山河远，

日落在西边，不见；

大漠中，谁身影已远？

孤烟直、长河浅，

斜阳归去天涯渡流年。

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——填词：橙莲湘笑（2009年的填词）

《常言笑·魂念》

邀花对月斟，陌上醉风独吟

明月照星眸笑，清弦挑

回首江南故园，依稀烟雨遥

月微凉，人与影成双

来时路雪连天，归不去燃烈焰

明月何时能圆，照我还

抬望眼万里黄沙，飘渺陌上花

此生此爱此情此义誓无双

一腔真信志义

风口浪尖笑傲

身苦心苦飘摇

浪子心常言笑

挥琴舞剑妙招

道尽苍凉寂寥

身伤心伤情伤

生无欢死何妨

大漠风飞沙，京华风云变幻

笑傲弦苍云剑，卧龙潭

谁共我醉明月，梦萦魂牵念

风轻寒，独酌饮清颜

江湖路寂寞酒，红尘飘天涯游

一曲醉西风凉，谁解肠

冬林中晚阳如血，相望隔阴阳

忆当年陌上乱红间初相见，缱绻

常言笑

原曲：Rin 樱花

填词：苏菲亚

演唱：清响

再回首 风雨又一年 落花尽 山河远 常言笑 常牵念