（此类又被称为黑苏文，不论对普通人还是玛丽苏都充满恶意，这种行为不予提倡）

总的来说是作者故意为了骗点击量、人气回复或者纯粹娱乐而写的，被称之为伪苏。

经典举例：人工雷作者姜薇创作的雷人神作《冰樱之泪》，笔名冰雅蝶雪恋，后因此文一雷走红后誉为“公主殿下”。

与人工雷对应，也就是说作者还没意识到自己苏，没有特定的年龄段，从态度上可以分为知错就改型和毫无悔意型。

知错就改型的天然雷在收到读者的反馈后会伤心一段时间，未完结的就此封笔不再继续，或者锁文。一般见于中、低龄天然雷。这些低龄的天然雷一般用字也很粉嫩，如果他们觉得有很多华丽的名字想用，一般是给一个人物取一大堆名字，而不是取一个很长很长的名字。一般只有低龄天然雷才会出现七彩霓虹灯的配色，其实七彩和变色在玛丽苏里，都不是特别常见。

低龄天然雷的篇幅通常很长，剧情很拖，重点在于表现女主角的万人迷，众美男对女主角的迷恋，而不是H，言情跟种马不一样，首要主题不是H，往往一大堆人爱上女主了，但只有个位数跟女主H过。

而毫无悔意型的天然雷在被指出时不但拒不承认苏，并且面对反对意见时态度极其恶劣，以高龄者居多。和低龄天然雷相比，高龄的天然雷更加善于隐藏，名字不见得夸张；整体文笔明显优于低龄层；由于其隐蔽性而不易被察觉，往往比低龄天然雷拥有更多粉丝。

由于苏粉和一些对玛丽苏认识不深者的追捧，此种天然雷作者通常自我感觉非常好，且会依仗自己的粉丝群对反对者进行打压。该类型天然雷中不乏一些名气很大很响，粉丝数量巨多的作者。

作者凭主观意识创造出一个完美角色，集一切高尚优点于一身，是剧情的绝对中心，作者与周遭万民的宠儿。出于人类追求完美的心理需要，这种苏成为最常见的玛丽苏形象出现在各种作品中。

在不成熟作者笔下，则成了毫无缺陷的人。这样的角色随着情节肆意扭曲性格，令人产生一种飘飘欲仙的错觉。

这类角色与完美苏不一样，她会有缺点，初始地位甚至不高。多半出现于重生文、穿越文、NP标题文。通常作者会赋予这类玛丽苏长相绝美、三商超高、性格冷艳、气质魅惑诱人、男人为之倾倒女人为之妒恨等光环。什么男人女人、白道黑道、杀人救人的活她全都会干，几乎没有她做不成的事。

原来常常被某角色长期虐待，后来女主穿越/重生后，立马变得坚强独立，有勇有谋，气势磅礴（原本娇弱无力的体质在主角穿越后立马变成怪力奇葩），把以前“迫害”“自己”的都收拾干净，打着向某某人复仇、遗忘哀伤过往、替“自己”活下去等噱头放飞自我，并伪装身份当上拥有一系列独特名声的风云人物。而所有原本与“自己”有牵扯的配角们也就此变成空有外表，除了吃喝拉撒、专门与主角（包括与主角关系紧密的小团体在内）争风吃醋外什么正常事情都做不好的恶毒炮灰。

尽管作者再三强调她的地位当时多么多么卑微、过日子多么多么受苦、年纪/战力多么多么弱小，到后来依旧能收获喜欢她的王爷、神仙、鬼怪、权臣、皇帝、霸主、总裁等异性，而她则对他们假以辞色或放荡留情，最终挑一个地位最高、长得最帅的人结合，以达到提高社会美名或满足玛丽苏“与一位男主/所有男主一生一世1/N双人”的目的。

这样的苏通常最开始被打造出乍一看家境平凡、气质普通、毫无闪光点的女孩，甚至可能在某方面比常人要有缺陷（外貌、性格、教养、三观等），但经历过某种事件（如穿越、转学、路边捡宝、重生、易容、NPC助推等）会立刻变成众人焦点。

与完美苏不同，这种苏设定的男主大部分被贴有所谓的“皇室”、“花心”、“冰山”、“X草”等标签，放着一堆身世教养皆正常发育的女孩不要，主动接近平凡苏。而平凡苏身边一定围绕着包括男主在内，超过两个以上的绝世美男子。

很多作者也知道过于神化主角会被人说成是玛丽苏，于是开始采取迂回战术，他们不再正面描述主角如何，而是开始拼命给配角们开金手指，他们会给主角配置几个具有“旁人不配拥有唯我一枝独秀”技能的配角，然后让这些配角如众星捧月一样主动跟主角纠缠不清，哪怕最后他们所拥有的东西统统都成了夸夸其谈的纸老虎或主角外挂，照样心甘情愿。

从心理学角度来讲，这类作者通常把这类角色作为自己的隐射，但因为不想被喷，所以就把自己的隐射作为了配角，然而这些配角往往会变得喧宾夺主。

与纯粹塑造失败的角色不同，这种苏拥有强烈的自我表现欲。有的作者会赋予这种苏非常抢眼的相貌、背景设定，试图在文章中不断地彰显自己的存在感。比如很抢眼的登场，比如在一些配对已定的文章中一再描写他对主角重要性，描写主角有多么爱他，甚至至死都对他念念不忘，比如各种重要剧情里一定要插一脚，并一定要凸显其在剧情中的重要性。一般来说耽美文中的配角苏比较容易被发现。

极端情况在于作者不仅无脑苏、拆官配、ooc角色，还喜欢抹黑原作角色——特别是原作女主。她们的黑法往往是套上原作中未出现或表现并不明显的莫须有罪名，写一些原作女主一般不会去做或是全文剧情中并没做过的事情，例如设置原著女主会背后设套陷害同人女主，把同人女主推下楼或甩黑锅赶出门等等。

然而这类作者最大的通病都是一边说原女主多么柔情可欺多么楚楚可怜，一边给原著女主套上恶毒女配惯有的BUFF；一会说原女主肆意开挂、情人无数，却使自己笔下的同人女主艳遇满天飞、后宫无数并为其强行解释其中的“理所应当”。

黑原女主不仅可以让自己笔下的女主名正言顺抢走男主男配，还可以自由发泄自己对原著女主的不满与偏见，成为一些站队半边倒的同人段子作者、读者最喜欢的做法。

由于某些伪苏文的误导，这类很多所以单独提出。

大多数是自认为脱离玛丽苏的青少年男女，其实不然。不一定会去写文，但在文里一般会以喜欢某个配角为由而把主角贬得一文不值，即使配角比主角还恶毒、杀人如麻，他们依旧喜欢配角。相比苏粉他们显然认为自己是对的，以反苏为借口不分青红皂白对一些作者及其作品进行攻击的读者。不会以温和的口气去教育，而是直接就去嘲讽，很少做到真正的脱离苏。

另一则是其他文的粉丝，对于同类型的文通常不认同，通常在讨论一篇文的时候他们会说：我还是去看xxx的文吧。可以看出他们是想推荐，毕竟一文的粉丝通常都会讨厌的另一文，所以还是先审视一下自己吧。

玛丽苏多源自于自恋幻想

玛丽苏女主角何以成为影视剧的最爱？《家的N次方》的编剧胡非子接受采访时表示：“其实这种女主角都来自网络小说作者的笔下，而且以女性作者占绝大部分。”青年导演石磊表示：“这种剧能满足年轻男孩女孩的情怀，满足个人英雄主义，像古装戏和穿越剧女主角一定不能太强势，否则缺少桥段，导演就拍不下去了。这样的玛丽苏剧情形成了一定套路，所以最近很热。”

追求完美的心理本能

追求完美的心理是人类的一种本能，但实际生活中却难以拥有绝对的完美，一位女士再漂亮，她也无法倾国倾城，一段爱情再动人，它也无法真的感天动地，玛丽苏电视剧则填补了这种心理：女主角总有一处是完美的，她或者才智过人，或者相貌动人，最重要的是，女主角的完美爱情不会有柴米油盐。

对欲望的虚拟满足

玛丽苏电视剧的流行，实际上在心理学上来讲，与欲望有关。受道德伦理的束缚，以及现代社会所限，人类真正的欲望是无法获得绝对满足的，女人再美，也无法得到所有男人的爱；生活再富裕，也无法真正做到十指不沾阳春水；爱情再幸福，也没办法像玛丽苏电视剧里那样历经磨难终不悔……而这些对一切美好的无止境的欲望，最终都会在玛丽苏电视剧中获得虚拟的满足。因此，除非是青春期的少男少女，否则一般来讲对现实生活越不满，欲望越难以满足，玛丽苏的心理就会越严重。

生命中的遗憾可以在戏中获得安慰，体现了一种心理补偿，现实生活中这么完美的女孩不多，塑造一个出来可以满足男观众的渴望，也满足女孩子的梦幻心理。广州向日葵心理咨询所专家胡慎之也认为，“玛丽苏”热折射的社会心理是多元的，“无论是作者还是观众都有一颗少女心，她们有很多未竟的梦想，生命中有太多不能自我实现的遗憾，可以在戏中获得安慰，体现了一种心理补偿”。

玛丽苏是个刻薄的词，它满足了作者和观众的自我带入感。大部分的玛丽苏都反映了作者对自己的完美想象或寄托。

在国外，玛丽苏和杰克苏的拥趸们基本都是青少年，而国内患者的平均年龄则要大得多。从这个意义上来说，玛丽苏和杰克苏的广泛，不仅仅是影视现象，更是一个可供社会学者研究的课题。

据CNNIC的统计，中国同人圈以14岁到18岁的青春期少女为主。对玛丽苏接受无能的成年人可以抚膺长叹了：我们果然属于两个世界。因此，国内同人圈作者对创造少女形象有着极其浓厚的兴趣。可以在本土玛丽苏同人文中看到每个少女都有过的白日梦幻想。

“玛丽苏”作为一种极其独特的艺术，价值简直挖掘不尽。

不要歧视自恋，自恋往往是艺术创作的动力。

玛丽苏称霸荧屏多年，但是玛丽苏式的自恋，并非它的原罪。同时，人人也都希望自己能够走上人生巅峰。举个例子，男生们比较爱看武侠小说，里面的主角多半英俊潇洒，武功天下无敌，这也是“玛丽苏”的一种。换句话说，在文艺创作里，自恋是必不可少的。作者必然会把自己的人格投射到人物身上，或者希望成为所向往的对象。

心理学家，《性心理学》作者霭理士认为，白日梦是自恋形式的一种，他对此作了更为精微的描述：白日梦的方式也不止一种，而其主要的方式可以叫作“连环故事”的方式。也就是说，当一个人自恋发作时，他/她往往会以自己为中心，编制一个故事。这种白日梦在一些作家手中，就成为创作的动力。

早在1999年的美国文化协会会议上，PatPflieger做了一篇名为《好得令人难以置信：玛丽苏之年》的报告。她认为“玛丽苏”这种现象普遍存在于以女性为主角的言情小说中。

在现实中，玛丽苏存在着一大批粉丝。这种YY式的幻想，依赖青春期少女对理想爱情的幻想和对理想生活状态的憧憬。纯粹真空式的爱情、唾手可得的尊贵地位和优越的物质条件在玛丽苏的世界都是常态，但在现实中每一样都是不那么容易的。

正常的成人有自恋的需要，持续终生的自恋会转化成各种形式。人们希望被关注，而玛丽苏提供了舞台。在玛丽苏作品中，万能的“我”的存在能迅速让人们的自恋情结移情，这个“我”是完美无瑕而又强大无比的，“我”是“玛丽苏”中永恒的主角，甚至是世界永恒的中心。这或许更像是一种“精神胜利法”式的关于“成功”的白日梦幻想。它给大众带来了前所未有的精神满足和心理期盼，原本只能偷偷写在日记本上或者空有幻想的“白日梦”竟能够在小说上、荧屏上大放异彩，这份玛丽苏情结通过影视剧作品便能轻而易举地找到大批的共鸣者。