更新时间：2023-09-26 17:09
《忆旧游·别黄澹翁》是南宋词人吴文英创作的一首词。这首词是作者送别友人黄澹翁时所作，表达了词人的惜别、忆姬及思归之情。此词上片先写春花已去、人也去，送人苦，春天送人更苦，情景交融。接着写景铺垫，继而用夸张的手法对愁思抒怀。下片开头即回忆往日情事，用“西湖断桥”、“系马杨柳”生动地再现了词人当年与杭姬往日欢聚时的情景，接着写伊人难觅，思念与关怀自然流露，然后以题壁的方式来宣泄自己对友人的惜别及对伊人的思念，将内心的情感寄托在委蛇的字迹之中，末句再次写景，以景收尾，词已尽然而情思未穷。全词层次井然，含蓄空灵，语言凝练，意境优美，哀而不伤、淡雅脱俗，营造出一种清婉悠远的景色与氛围，引人遐思。
忆旧游·别黄澹翁⑴
送人犹未苦，苦送春、随人去天涯⑵。片红⑶都飞尽，正阴阴润绿，暗里啼鸦⑷。赋情顿雪双鬓⑸，飞梦逐尘沙。叹病渴⑹凄凉，分香瘦减⑺，两地看花。
西湖断桥⑻路，想系马垂杨，依旧欹斜⑼。葵麦迷烟处⑽，问离巢孤燕，飞过谁家⑾。故人为写深怨，空壁扫秋蛇⑿。但醉上吴台⒀，残阳草色归思赊⒁。
⑴忆旧游：词牌名，又称。双调，以周邦彦《忆旧游·记愁横浅黛》为正格，此词为变格。此词上片十句，押四平韵，五十一字；下片同，共一百零二字。黄澹（dàn）翁：名中，作者好友，《阳春白雪》中有其词《瑞鹤仙》一首。
⑵苦送春、随人去天涯：可能本自王观《卜算子》“才始送春归，又送君归去。“
⑶片红：指春花。
⑷正阴阴润绿，暗里啼鸦：指树正枝叶浓密翠绿，鸦在人看不到的地方鸣啼。
⑸雪：这里用为动词，使……变白。
⑹病渴：指患酒渴病。司马相如有消渴疾，常称病不朝，卧于茂陵。《世说新语·任诞》：“刘伶病酒渴甚，从妇求饮。”
⑺分香瘦减：指因分别而腰围消瘦。分香，曹操《遗令》：“余香可分与诸夫人。诸舍中无所为，作组履卖也。”后来用分香卖履指人临死时舍不得丢下妻子儿女。杜牧《杜秋娘》：“咸池弄日庆，铜雀分香悲。”
⑻断桥：在西湖上，唐·张祜《题杭州孤山寺》：“断桥荒藓涩，空院落花深。”
⑼欹（qī）斜：倾斜。
⑽葵麦迷烟处：指兔葵燕麦在淡烟中凄迷一片。葵麦，即“兔葵燕麦”，刘禹锡《再游玄都观·引》：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州，寻改朗州司马，居十年，召至京师。人人皆言有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又放出。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观。荡然无复一树，唯兔葵燕麦动摇于春风耳”。
⑾问离巢孤燕，飞过谁家：对刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的化用。
⑿空壁扫秋蛇：指挥毫题璧，笔势如龙蛇飞舞。秋蛇，字迹盘曲。
⒀吴台：指古代吴都所在地（今苏州）的台苑池，唐·李嘉祐《春日长安送从弟尉吴县》：“人向吴台远，莺飞汉苑多”。
⒁归思赊（shē）：即归思十分强烈。赊，长，远，骆宾王《晚憩田家》：“心迹一朝舛，关山万里赊。”李白《扶风豪士歌》：“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊。”
送人南浦还算不上痛苦，更痛苦的是、送春随人去天涯。枝上一点残花都飞尽，叶肥阴绿暗里闻啼鸦。赋诗吟情顿使双鬓雪白，飞梦逐尘远渡江沙。叹病渴凄凉人消瘦，恨分香人远，两地独看花。
想西湖断桥路边，曾经系马的垂杨依旧摇荡枝斜。菟葵燕麦迷烟雾，问离巢的孤燕，将要飞栖谁家? 故人为我写下深深的离怨，题诗空壁运笔挥扫若秋蛇。且登上吴地的高台醉饮，夕阳草色将伴随你远远归来呀。
据孙虹和谭学纯所著《吴梦窗研究》，此词作于淳祐九年（1249年）之前，是词人在苏州送友人黄澹翁时回忆起姬妾而作。关于词中所忆是苏州去妾，还是杭州之姬，众说纷纭。夏承焘说是为苏州去妾所作，“《忆旧游·别黄澹翁》词云：‘西湖断桥路，问离巢孤燕，飞向谁家’似亦指此，苏妾遣后或流落杭州为妓耶？”但从词的内容看，似写词人与一位姬妾在杭州同居的难忘生活。
此词开头“送人犹未苦，苦送春、随人去天涯”三句下笔点题：暮春送人。二个“苦”字连用，点出送别的悲伤：词人在苏州仓台为幕僚，送别友人是常有的事，还不觉特别悲苦，但在此暮春季节，风雨送春归之时，友人向着天涯远去，心中顿时生出复杂的、莫名的、沉重的悲凉来。而时间偏偏在暮春这样特别的季节，友人和春天一起离去，春惜别之情一同袭来，使得愁苦愈甚。
“片红都飞尽，正阴阴润绿，暗里啼鸦”三句承上“苦送春”而点染暮春景象：百花都已凋零殆尽，浓密绿叶成阴，暮鸦不停地啼叫，俨然一幅春末夏初图画。其中“都”字下得重，说明春光消失得彻底。“正阴阴润绿，暗里啼鸦”暗用苏轼《浣溪沙》“连村绿暗晚藏乌”、周邦彦《渡江云》“千万丝陌头杨柳，渐渐可藏乌”、汪藻《点绛唇》“君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。”词意。详细刻画出暮春景色，照映了词人惜春伤春之情，恰是“一切景语皆情语”。
“赋情顿雪双鬓”一句写词人因送友去杭而怀念起在杭州的那位姬人，便不禁黯然伤神，双鬓一下子变白，“雪”字的活用更增添了一种动感和速度感。“飞梦逐尘沙”则形象地描写在送友时，词人脑中完全被怀念杭州姬人所占据，魂牵梦绕，心驰神往，想追逐杭姬踪影的心情。这两句表达了词人的伤春复伤别之情。
“叹病渴凄凉，分香瘦减，两地看花”三句写词人与杭姬劳燕分飞，有情人两地分居的相思之苦。哀叹自己得了消渴病处境十分凄惨悲凉，杭姬也会因与自己分别而玉容瘦损，想象杭姬此时此刻与自己二人此时此刻两地看花，目送春归，互寄眷念思忆之情，显得情深意远，相思之情甚笃。其中“病渴”是词人以司马相如自况，反映词人暮年悲惨孤独的情怀。
下片开头“西湖断桥路，想系马垂杨，依旧欹斜”三句，写词人送友人去杭时想起了与杭姬往日欢聚时的情景，往日的浪漫情史，深刻印在记忆之中，难以拂去。联系词人的《渡江云三犯》：“千丝怨碧，渐路入、仙邬迷津。肠漫回，隔花时见，背面楚腰身”、《莺啼序·残寒正欺病酒》：“十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素”、《莺啼序·荷和赵修全韵》：“西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐”、《惜秋华·木芙蓉》：“长记断桥外。骤玉骢过处，千娇凝睇。昨梦顿醒，依约旧时眉翠”、《祝英台近·除夜立春》：“归梦湖边，还迷镜中路”等可知词人对西湖旧游的怀恋之深，如今送澹翁友人赴杭，不由地百感交加，浮想联翩。
“葵麦迷烟处，问离巢孤燕，飞过谁家”三句，词人对刘禹锡“旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家”诗意的化用，借以探问杭姬踪迹，从而表达对杭姬的思念与关怀，或希望友人此次去杭代为探寻她的下落。
“故人为写深怨，空壁扫秋蛇”两句，写词人在告别友人的酒宴上，或长亭送别之际，词人情绪十分激动，于是在壁上即兴题题词，抒写内心愁怨。
“但醉上吴台，残阳草色归思赊”两句，写词人在送友之后独自带醉登上姑苏台，看着眼前一片惨淡荒凉的残阳，愁苦也如夕阳下的草一样，渐行渐远还生，不禁发出归欤之叹，生出了不尽的归思，无限羁旅孤况滋味、思归而不得的惆怅也同时涌上心头。
词的上片抒发惜别伤春之情，引出忆旧相思之意。层次清晰，环环相扣，引出“两地看花”的感慨。以“送人犹未苦”、“送春”亦犹未苦，突出了忆别之苦。下片集中写忆旧游、“写深怨”、发“归思”，以思归之叹收尾。“写怨”与上片“赋情”对应。西湖美景依旧，爱姬却已离去。日暮黄昏，身老江湖，无限羁旅孤况滋味，思归而不得的惆怅，一齐涌上心头。
清·谭献《复堂词话》：正面已足。深湛之思，最是善学清真处。
清·周济《谭评词辨》：谭献：起句飞鸟侧翅。“西湖断桥路”，讲章法。
清·俞陛云《唐五代两宋词选释》：稿中赠友之词，凡题中用“饯”字者皆送友此用“别”字，及末句言“吴台归思”，如此作为留别，非送行也。首三句伤者与伤别合写，“片红”三句赋送春，“赋情”二句言将别去，“病渴”二句居者与行者夹写而兼送者。下阕因远行而回忆西湖旧游，如离巢之孤燕，故人情重，为题壁写我深悲，他日吴台回望，益动归思矣。梦窗服膺片玉，此词开合顿挫处，颇似片玉也。
清·郑文焯《手批梦窗词》：①末句第四字例用入声，片玉、白石及文英并守是律，其他则出入不免。予尝以此举似半塘翁，以为自来论词者得未曾有。②起韵飘渺空灵，非觉翁不能到此境。世士但知七宝楼台，雕饰古艳，试参其翻空奇笔，方审梦窗毫颠神妙，俱从清真得来。
近代·陈洵《海绡说词》：言是伤春，意是忆别，此恨有触即发，全不注在澹翁也，故曰“送人犹未苦”，“片红”、“润绿”，比兴之义。跌起赋情，笔力奇重。“病渴”、“分香”，意乃大明。不为送人，亦不为送春矣。“西湖断桥”，昔别之地。下二句，言风景不殊。“离巢”二句，谓其人已去。“故人”指澹翁。“写怨”正与“赋情”对看，言我方在此“赋情”，故人则到彼，为我“写怨”矣。
近代·刘永济《词论》：发端之辞，贵能开门见山，不可空泛。如能从题前着笔，精神犹易振起……有先将题意说了，随即侧入另生一意者，如吴梦窗《忆旧游》“送人犹未苦，苦送春、随人去天涯。”
吴文英（约1200年—约1268年），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人，南宋婉约派代表之一。一生未第，游幕而终，于苏州、杭州、越州三地居留最久。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。优点缺点，泾渭分明，后人评价见仁见智，大不相同。