曾慧之所以受欢迎，从其谈吐中、从其身边的合作者中，她有一种兼收并蓄的海量，她的唱腔既委婉纤秀又甜美圆润，刚柔适度收放自如，集谭佩仪的委婉和郑培英的清脆于一身，她善于吸取“芳腔”的精髓，形成自己的唱腔风格。

她虽然没穿戏服，但她随意摆的几个动作都形神俱佳。她演花旦台步轻盈，顾盼传神；演青衣端庄娴淑，动静适宜；演刀马旦功架扎实，作风硬朗，动作准确，八面威风。她的车身、旋子、飞腿大翻、搬腿企人字、耍双剑、大刀下场花等基本功都很过硬。难怪她在英国伦敦主演《穆桂英大战洪洲》，戴翎子、扎靠旗表演北派功架“背旗踢枪”，令英国观众叹为观止。英国《每日邮报》评论：“这位小姐的脚法令人称绝，足以同英国最出色的足球运动员媲美。” 除了技艺精湛外，她对待粤剧还很认真，当初《龙母传奇》在广西财园影剧院演出时，即使是举行内部观摩的彩排，并没有几个观众，但她还是带领剧组的每一个演员都非常认真地对待。作为团长兼主演，曾慧为了试一件新戏装，几乎征询了身边所有人的意见，直到大家都说好，她才放下心来。

在伦敦戏剧博物馆的“艺术家印掌墙”上，有曾慧留下的掌印，签着她的名字。她还被美国纽约中美文化艺术中心聘任为戏曲顾问，“这些世界级的荣誉，于我当然是鼓励，但更多的是为中国戏曲艺术走向世界做贡献，看到外国人为粤剧喝彩，我真的是很自豪的。”她只身飞往加拿大，与当地的艺术家作连续20天的演出。

访名师学技艺　新马师曾破例收她为徒

曾慧从小就对粤剧有兴趣，1974年的某一天，年仅13岁的曾慧听时任文化局局长的爸爸说佛山地区青年粤剧团要招收新学员，就来了兴趣，于是就参加了考试，最后顺利成为46个新人中的一员，考入佛山训练班，三年后参加佛山地区粤剧团，担任正印花旦。

曾慧出身于文艺书香之家，母亲是教师，父亲长期从事文艺工作，也是广东作协、剧协、音协的成员。平时的耳濡目染，让她具备了别人所不具备的基础与悟性，加上她有一个突出的优点——勤学苦练，十年如一日，基本功的训练从不间断，深得老师们的赞许，她的粤剧启蒙老师粤剧武探花梁荫棠、龙虎武师宵月楼都对这个扮相俏丽的刀马旦徒弟喜爱有加。

曾慧和麦嘉（左）介绍演出情况

当时一放假，曾慧即出外拜师学艺，因此，京剧的名演员如刘秀荣、叶虹珠、张美娟和胡兰凤都是她的老师，唱功老师更有粤剧子喉专家谭佩仪，名乐师黄壮谋、黄继谋，名歌唱家罗荣矩都曾亲自教导她发咽音等。以后，又遵循老师及前辈们的指教悉心学唱功，她以名旦芳艳芬的唱功为榜样，专学“芳腔”，还有高飞凤、孔绣云、郑培英、林锦屏等不少旦角前辈为她传授身段、水袖等基本功，因此，她的文场戏也演得非常出色。 1984年，新马师曾回广东找演员赴港演出，广东粤剧界介绍了很多演员给他，新马师曾却说，不用找了，那个曾慧就不错。就这样，当年只有23岁的曾慧和文觉非等人一起赴港与新马粤剧团组团演出。这次演出，曾慧更是以正印花旦的角色出现。新马师曾亦十分喜欢曾慧的表演，认为她的嗓子和扮相极为像他的老搭档——名旦芳艳芬。

也正因为这种印象，新马师曾破例收她为徒。曾慧回忆，当年听说新马师曾要收她为徒时，都有些不敢相信，因为师傅50多年来都没收过徒弟，何况自己还是一个旦角。由于之前曾慧已经拜了多个师傅学习基本功，且已经是可以挑大梁的演员，所以跟随新马师曾学艺，主要是学点睛之笔，这些细节的指点对于曾慧显得至关重要。另外，由于曾慧是旦角，就有机会亲自与师傅唱对手戏，所以在舞台上跟师傅学到的东西特别多，这一点是其他男弟子所不能比拟的。

人生跌入低谷　鼎湖山下重焕名伶光彩

在曾慧刚开始学粤剧时，她父亲曾对她说了一句话“路是你自己选择的，你不要后悔”。当时尚是“文革”期间，他的父亲应该也是看多了人间冷暖，有感而发吧。由于个头比较高，曾慧在剧团是天生的主演，加上父亲帮她解决了许多人际关系问题，曾慧的曲艺之路可以说是平步青云，但由于缺乏社会历练，曾慧在佛山呆了13年多，最终选择了离开，离开的时候是27岁。“当时感觉所有人都看我是仇人，在这种状态下怎能立足？这也许就是年轻的代价吧。”曾慧对这段经历，至今都有心结。

曾慧作品

当初刚离开佛山的时候，曾慧曾有半年呆在珠海，经常穷到连饭都吃不上，甚至到了要捡剩菜叶去吃的地步，“人的境遇有时真是悲喜两重天，从繁华到落魄的转变，我觉得真像是在演戏。”“1988年，肇庆粤剧团缺少一演武打戏的旦角，由于我是刀马旦出身，有人便推荐我去，到了后我觉得那里的风土人情挺适合我的，主要还是地方偏僻，可以远离纷扰，专心演戏，于是一呆就是16年。”在这里，由于她基础好，加上肯苦练，不仅练成一副好嗓音，还练就一身好武艺，很快就成为台柱之一，并在一年后被任命为剧团团长。“肇庆粤剧团是地方团，开始时我四处找厂家贷款，慢慢干起来，无论是剧目还是管理都做了很大改革。在团队建设上，开始寻找年轻演员，采用新设备，而且四处联系演出，在珠江三角洲、中国香港地区、中国澳门地区、中国台湾地区等地都留下了我们的足迹。后来名气大了，也受邀整团去英国、新加坡演出，算是内地粤剧团比较频繁外出演出的一家。” 在担任肇庆粤剧团长期间，曾慧提出的改革方案就是实行团长任期目标责任制，由团长对演职人员进行聘任，受聘任人员定岗定责，还定出每人包场演出的浮动分值工资，定期评议，鼓励竞争，打破了吃大锅饭的弊端，解放了剧团的艺术生产力，这也是肇庆粤剧团活跃的原因之一。

自组民营剧团　邀名角儿合作步步为营

曾慧在肇庆粤剧团呆了16年后，选择了离开，但这一次离开，大家是欢送她走的，因为她投资定居去了澳门。在澳门生活不久，她就风尘仆仆地来到广州，一来就有惊人之举，组建了“广州八和曾慧粤剧团”。2005年1月，广东八和曾慧粤剧团成立。作为一家民营粤剧团，这里自由组班，人才流动，聚散无常。可喜的是，同曾慧“理班”的已有一批粤剧界的“自由人”——彭炽权、梁耀安、姚志强、李池湘等，他们都是当今剧坛的精英。成立当晚，该团主要演员在广州南方剧院担纲主演经典粤剧《帝女花》，并将票房收入全数捐给东南亚海啸灾区。虽然门票定价高达260元，却得到了众多粤剧迷的大力支持。

曾惠能成立自己的剧团，得力于丈夫的大力支持，为此她非常感激这个在事业上一直扶持她的伴侣。她说，办民营剧团让她看到了希望。她承认目前民营剧团生存都还是比较艰难。“我能成立这个剧团，除了有一个强大经济后盾外，我自己也有很多资源，比如我可以请到许多知名的老倌和我们剧团合作演出，虽然目前我们只有6个固定演员，但每次演出我们的班底一定是很强大的，不会逊色于国营剧团。”

虽然是自由组班，但曾慧剧团也有明确的目标、相对稳定的班底，有具体的排练和演出计划。虽然成立时间不长，但已经在广州、东莞、湛江等地留下了许多足迹。

戏路宽，舞台合作广泛

戏路广的曾慧，与许多粤剧名人都有过合作，她说现在要排一个戏，排练两天就可以了，但创作剧就要2个月。曾慧与另一梅花奖得主姚志强在《洛神》中，就有好的合作，曾慧扮演宓妃，姚志强扮演曹植，男女主角皆演技高超，观众自然如痴如醉。曾慧与梁耀安也是广州观众熟悉的组合。梁耀安是罗家宝的入室弟子，其高大英俊的扮相深得戏迷们的喜爱。两人一个是文武生，一个是刀马旦，而且都是文武双全、声色艺俱全的粤剧大家，他们在佛山时就相识了。他们合作的《帝女花》《朱弁回朝》等，都给观众留下了深刻的印象。曾慧与彭炽权的合作更多，香港观众非常喜欢，他们是在佛山粤剧团时期的老拍档，合作起来默契程度相当高。 曾慧的戏路很宽，她说10来岁时比较喜欢武场戏，年纪较大则倾向于演文戏，不过，粤剧演员必须文武双全，“只要观众喜欢看，文戏武戏我都乐意演。”无论是大文场戏如《汉武帝梦会卫夫人》《帝女花》，还是武场戏《穆桂英大战洪州》等，她都能应付自如。她近来喜欢演那些性格泼辣的女人，比如说荡妇《阎婆惜》、女扮男装的《孟丽君》等，此外像《霓裳情怨》这样的戏，她也勇于尝试，因为主角要演出贵妃的贵气——那种集三千宠爱在一身的气质，这是她乐于挑战的。

曾慧对工作很认真，对生活的要求却很简单，年过36时，婆家说：“你对公那么拼命，对自己的家也该负起责任来吧。”于是，她专门放了一年假，在家生孩子。如今大儿子已经7岁，第二个孩子才1岁。大儿子现在暨大附属小学读一年级，而已经定居澳门的她，之所以在一年前来到广州居住，很大程度上也就是因为这个孩子。 曾慧的老公也是戏曲界出身，是肇庆成功的企业家之一，实力排在前十名，生意遍布全国，所以她家在澳门、肇庆都有很好的房产，完全不用这么拼，可她还是喜欢舞台，即使是在怀孕5个月的时候，也还在舞台上表演。由于广东天气热，很多时候一场戏下来，累得腿抽筋，肚痛难忍，可她还是从没想过放弃。她坦言不习惯回忆，人应该努力向前看，所以她不喜欢保留东西，甚至老照片等也从不留在身边。

《穆桂英大战洪州》《凌波仙子》《三凤求凰》《烈女恨》《南海神镖女》《白蛇传》《光绪帝夜祭珍妃》《金印良缘》《龙母传奇》《鸳鸯灯》《帝女花》等。