1947年，他主演的电影《肉体的恶魔》上映，此片改编自拉迪盖的同名小说（原著译名《魔鬼附体》）。钱拉在片中扮演中学生弗朗索瓦。影片入围威尼斯电影节主竞赛单元，并为他赢得布鲁塞尔电影节男演员大奖。好莱坞有意请他加盟，但是，他谢绝了好莱坞的邀请，决意专注于法国电影。

1948年，钱拉主演《巴马修道院》和《条条大路通罗马》。前者根据司汤达同名小说改编。拍《巴马修道院》时，他拒绝请替身，自己攀绳索从18米高处溜下来，手心磨出了鲜血。同年，他获得法国电影年度最佳男演员称号（凯撒奖最佳男演员的前身之一）。此后，从1953到1956年，他每年都获得此称号。此外，他凭借《巴马修道院》获洛迦诺国际电影节最佳男主角奖（与他人并列）。

1949年，钱拉主演《如此美丽的小沙滩》。1950年主演《魔鬼的美》。出演《魔鬼》一片时，导演雷内·克莱尔赏识钱拉的才华，决定由他导演其中三场戏。法国电影史学家乔治·萨杜尔，在其《世界电影史》一书中，称赞钱拉在该片中的表演“很有个人特色”。他还出演有众多明星参与的《轮舞》，该片改编自施尼茨勒同名剧本。

1951年，他主演的电影《朱丽叶或梦的钥匙》上映。导演马塞尔·卡尔内说，钱拉是他所接触到的“唯一一个在分镜头脚本上记下个人看法，并予以连贯起来的演员”。该片入围戛纳电影节主竞赛单元，但遭到巨大争议，他主动不取酬金。同年加入法国国家人民剧院，在舞台剧《熙德》中饰男主角罗狄克。后来，他成为人民剧院的看家小生，放弃了大量高片酬邀请，把主要精力放在戏剧上。他与剧院其他成员拿一样的工资。

1952年，钱拉主演的电影《勇士的奇遇》和《夜来香》相继上映。拍摄《勇士的奇遇》时，他因斗剑被刺破额头又刺穿手掌，血流不止，但仍然不懈怠，还是那样一丝不苟。《勇士的奇遇》分别入围戛纳、柏林两大电影节主竞赛单元，使钱拉在世界范围内享有巨大声誉。该片于1956年引进中国内地，是新中国引进的第一部法国电影。《夜来香》入围威尼斯国际电影节主竞赛单元。他还自导自演缪塞戏剧《罗朗萨丘》。

1953年，主演的影片《奇异的爱情》上映，此片入围威尼斯国际电影节主竞赛单元。该年，日本举办法国电影周，钱拉和妻子应邀参加活动，受到日本影人的热烈欢迎。

1954年，钱拉主演电影《红与黑》和《相逢》。他凭借这两部电影获芬兰电影胡西奖最佳外国男演员奖。《相逢》入围戛纳电影节主竞赛单元，萨杜尔称赞这是“杰出影片”，“对复杂的心理作了巧妙的描写，菲利浦的演技极为出色”。

1955年，他主演电影《大演习》与《中坚力量》，后者是一部为工人正义事业而呐喊的影片。在苏联参加法国电影周。

1956年，和尤里斯·伊文思合导《传奇英雄》。该片由法国和东德合拍，改编自小说《乌兰斯匹格传奇》。同年该电影上映。这年，中国艺术团参加巴黎戏剧节，举行戏曲演出，钱拉资源担任报幕人，并与叶盛兰、杜近芳等京剧艺术家成为好友。

1957年，他主演的影片《蒙巴尔纳斯19号》同《家常琐事》先后上映，后者改编自左拉的同名小说。这年，钱拉和妻子访问中国。在北京，他们受到周总理接见，会见夏衍、田汉、老舍、舒绣文等中国影剧界著名人士，还参观北京大学、北京电影学院、北京电影制片厂，与身患癌症的川剧演员廖静秋合影。在上海，他们观赏京剧、越剧、沪剧，与徐玉兰、王文娟、言慧珠等人探讨戏曲，在白杨、黄佐临家作客，与李健吾畅谈莫里哀作品，感谢为“郁金香芳芳”配音的著名演员韩非，还游览南京路。此外，他们访问了武汉。同年，钱拉成为演员工会主席，此时该工会正面临分裂风险。

1958年，主演电影《赌徒》，该片改编自陀思妥耶夫斯基同名小说。

1959年，钱拉主演电影《危险关系》，并拍摄电影《帕欧的火山》。同年，他过境古巴，受到菲德尔·卡斯特罗的接见。拍摄《帕欧的火山》时，钱拉感到身体不适，回发后查出肝癌。他的医生和妻子一直隐瞒着他，称是阿米巴痢疾。他在家中休息，一边养病，一边研读《哈姆雷特》、《欧里庇得斯戏剧集》。11月25日，钱拉·菲利浦病逝，年仅36岁。他的去世在法国影剧两界引起极大震动。蔡楚生致电法中友协及菲利浦夫人吊唁。1960年，《帕欧的火山》上映。

钱拉的父亲是律师出身，后经营旅馆。母亲祖籍捷克。钱拉的外貌酷似母亲，具有斯拉夫人的神韵。

陷在亲情中的钱拉不是“大义灭亲”的勇士：他的父亲在法国沦陷时期落入通敌的泥潭中，当时，钱拉曾怒斥父亲卑劣的政治行径。但是，法国解放后，钱拉仍然帮助父亲在巴塞罗那定居，逃避了死刑的惩罚。

钱拉的妻子安娜·菲利浦，原名尼克尔·富卡德，年长他5岁。1951年，两人低调结婚，后育有一女一子。钱拉去世后，安娜写了两本他的传记。1990年安娜去世，与钱拉合葬。

在50年代保卫世界和平与维护社会进步的事业中，钱拉·菲利浦是一位勇往直前的战士。他是最早在斯德哥尔摩禁止核武器宣言上签名的法国社会名流之一。在世界和平理事会中，他是知识界的代表。尽管他没有加入法国共产党，却是法共的亲密朋友，被伊文思称为“真正的共产党同情者”。每当法国《人道报》（法共机关报）举办“书籍义卖”时，钱拉总是热情地参加，与其他文艺工作者一起，为读者签名。

1958年5月24日，在爆发的支持阿尔及利亚民族自决的大游行中，钱拉和安娜走在队伍的最前列。

在拍摄《白痴》的日子里，钱拉抓紧休息时间，如饥似渴地读完了陀思妥耶夫斯基的著作，包括《卡拉马佐夫兄弟》、《罪与罚》等书。后来，陀氏成为钱拉最喜爱的作家。

1957年访华时，钱拉说，他对话剧《虎符》和《上海屋檐下》很感兴趣，非常喜欢《一江春水向东流》这部影片，希望这部片的导演能够多拍几部更好的影片来。

1958年，在一次“问题游戏”中，钱拉表示，如果他不当演员，他愿意从事医生或科学研究。最喜欢的戏剧家是莫里哀，最喜欢的诗人是保罗·艾吕雅。假如禁止他在法国生活，他愿去罗马、华沙或北京定居。

缪塞在他的剧作中创造了一种特定的人物形象……这几个人物都是年轻的小生，似乎只有钱拉·菲利普来扮演才最为合适。（法语翻译家柳鸣九 评）

钱拉的心灵，他的工作，他的智慧比他那奇妙的天赋更使他升华到天才的高度。他就是谦虚质朴的化身。他不是不意识到自己的荣光和天资。他深知自己的价值。但他很明白，一切都有待去学习、去征服，艺术是长远的，而生命则极其短暂，即便能活上一个世纪也是有限的。他什么都想知道，他成天逗留在电影资料馆里看旧片。（法国电影史学家乔治·萨杜尔 评）

每次排演时，钱拉都在发展、变化。……他对摄影机有一种独特的感觉并善于做出明智的决断。他总在对每个动作提出为什么和如何做，他在孜孜不倦地探索。（法国著名导演雷内·克雷芒评）

这是一个桥梁般的演员。通过他的表演风格，能看到这样的过渡，一边是他对传统表演的娴熟掌握，一边则是对新表演形式的执着追求。观众们都痴迷于他自发的表演，这样的表演能用面部表情和肢体动作传达无穷的含义。他很认真地聆听导演的指示，但如果这些不符合他对人物的第一印象，那他就将其抛开。他以非常专注的方式表演，极力令自己的形体动作富有新意，并非常重视与视觉敏锐度密切相关的语调准确度，通常不留多少即兴发挥的余地。他（在拍摄电影时）会提出建议，而且通常固执己见，也会毫无顾虑地拒绝某件服装……由此他成为众所周知的执拗的演员。（法国学者米歇尔·西厄塔 评）

除电影作品外，钱拉·菲利浦还留下了大量唱片作品。他出演的舞台剧《熙德》（Le Cid）和《罗朗萨丘》（Lorenzaccio）均有实况录音。他还朗诵《小王子》、《堂吉诃德》（缩编版）、《彼得与狼》等作品，并留有唱片。另外，他应法国共产党之邀，录制了法语版《共产党宣言》的选段。