1931年考入南京国立中央大学艺术系科，主攻中国画。

1932年与恩师张书旗合作《鸡菊图》（张书旗先生题写：“壬申夏仲，邦楚画鸡，书旗补菊），该作品被收入《书旗花鸟画集》，该画集由于右任生题签，上海金城工艺社出版。

1935年大学毕业，获教育学学士学位。

1936－1949

大学毕业后，先后在吕凤子先生创办的江苏丹阳正则艺专、江西立风专、江西浮梁师范任国画教师、副教授、教授，从事美术教育，并在江西景德镇进行艺术陶瓷的烧制实践。

1936年在江苏丹阳正则艺专任国画教师，并兼教务主任一职。

1937年，作品，《山水》入选孝育部第二次全国美术展览专集《现代书画集》。

1938年在江西立风艺专任国画教师。

1941年作品《鹭》发表于华光日报。

1946年在江西南昌青年举行个人画展。

1950－1965

建国以后，先后服务于江西省九江师范、中央美工艺术学院、河北艺术师范学院、江西文艺学院，从事美术教育工作。

1950年起在江西省图书馆工作。

1952年起在江西九江师范任国画教师。

1956年作品《双栖》入选全国展并在《解放军画报》刊登。

1957年应国务院专业招聘,由文化部艺术司调入中央工艺美术学院陶瓷系,任国画教师。

同年《解放军画报》刊登作品《杨柳八哥》。

1958年《苏联画报》刊登作品《雄鹰》。

同年与徐悲鸿、齐白石并列入苏联出版的《艺术家名人大辞典》。

同年编写教材《中国花鸟水墨技术要点》。

1959年上海人民出版社刊登作品《杨柳八哥》。

1961年调往河北艺术师范学院。

同年傅抱石先生写下长篇题字的作品《渔鹰》，由河北美术出版社刊登。

1962年江西人民出版社刊登作品《红叶八哥》。

1964年调回江西南昌任江西省文艺学院教授。

同年作品《公社鸭群》入选全国美展，并由外文出版社刊登。

1965年傅抱石先生来江西列席参加江西省文联改选项，梁邦楚入选江西省文联委员。

1979－1996

新时期后，其艺术生涯再度辉煌，迎来一个创作高峰，1979年、1982年、1984年、1992年、1995年连续荣获国家级和省级大奖。其专题作品为毛主席纪念堂永远收藏。另外，许多作品成为珍贵礼品，由省人民政府及人关机构馈赠给日本、苏联、美国、南斯拉夫、罗马尼亚等外国政府以及政要和知名人士。1985年光荣退休，从事美术教育事业整整半个世纪。

1979年《解放军画报》刊登作品《胜似春光》。

同年作品《渔鹰》入选江西美术展览，荣获一等奖。

同年十二月二日《江西日报》刊登作品《同欢大地又回春》。

1980年在江西省文联举办个人画展，展出作品六十七件。

1981年在庐山举办个人画展，陈叔亮先生贺词云：“大地回春，祝贺邦楚先生艺笔回春。”王伯敏先生题赠：“含毫命素，出入穷奇。”所有作品由江西省文化厅结集出版成册。画展期间应邀为全国人大常委会副委员长钱伟长先生作画。并与香港《大公报》社长费彝民先生会谈。

1982年作品《柳塘鱼鹰》入选全国工艺美术展览，荣获二等奖。

在展览现场与关山月、黎雄才亲切交流，关山月先生在交谈中对梁先生说：“你真是当代的八大山人。”并合影留念。

同年五月《星火》杂志社发表作品《三月江南》。

同年《梁邦楚画展作品册》出版。

1983年作品《霜叶红于二月花》入选北京《中国画》。

同年《江西美术》创刊登作品《竹禽图》。

1984年作品《鄱湖初春》荣获江西省政府颁发全省文艺创作一等奖。

1985年作品《双鱼》入选《全国美术展览画册》。

同年落实政策后，办理退休手续。

同年作品《渔鹰》入选《江西省政协画册》。

同年发表纪念老师傅抱石先生的文章以及纪念老师吕凤子先生的文章。

1986年同年9月《小说天地》刊登了与陈半丁合作的四条屏《花鸟》。

同年有三件作品入选《八省市国画册页展》。

同年作品《竹》刊登在《长征》画册。

同年《松鹰》刊登在《金陵之声》画册。

1987年作品入选《第二届当代中国花鸟画展》。

同年作品《杜鹃》刊登在江西人民出版社。

同年为纪念中日建交十五周年，作品入选在日本举办的《日中水墨画代表画家展》，并荣获优秀奖。

1988年应邀为毛主席纪念堂作画。

同年应邀为刘少奇主席夫人王光美女士作画。

同年应国家体委之邀为奥运金牌获得者许艳梅创作《一鸣惊人－－雄鸡》，由国家体委珍藏。

1991年台湾出版画册《梁邦楚作品集》。

1992年作品《远嘱－－松鹰图》，荣获全国美术作品展金奖。

同年参加台湾百人名家书画大展，其作品入选《高雄市立图书馆藏画集》。

1993年作品《渔鹰》入选《中国当代花鸟画集》。

1995年作品《鄱湖之滨》入选《中国当代著名花鸟画家作品展览》。由文化部颁发优秀奖。

同年作为“中国名画第一案”的主角，倍受海内外关注。次年胜诉。

1996年4月3日因病医治无效，在江西南昌逝世，享年八十三岁。

梁邦楚不擅处世，一生贫困，解放前流落南京，饿困交加。傅抱石曾为之呐喊，写下“饿死梁邦楚，是无天理！”的条幅。解放后梁邦楚混得也不好，文革期间受到迫害，曾在烈日下跪在南昌八一广场主席台前示众，据梁老生前好友回忆：“膝盖骨都跪得烂出来了。”但梁老在画艺上的追其却受到了世人的肯定，著名美术史家俞剑华说：“江西有个梁邦楚，翎毛画格高，超过了张书旗，有明代林良笔意，又有时代气息。”作为梁邦楚的同乡与老师傅抱石亦曾推许说：“邦楚翎毛，别具一格，是当代江西第一枝笔。”作为师辈的吕凤子，对梁邦楚亦是另眼相看：“吾有至爱弟子梁邦楚，江西人，擅长国画丶音乐丶文学，是大器也。”

花鸟画中的逸品大家

－－为梁邦楚教授中国画展作

林树中

自元明清文人画兴盛以来，其品评历来有逸品、神品等的说法，如元代的倪云林，便被称为逸品的典型、逸品和神品的比较那一品最高？还有争论，或者说是各有千秋吧。这些品评大多是对山水画家而言。花鸟画中谁称逸品？似乎还没有听说过。在看了“梁邦楚中国画展”以后，他的写意花鸟画堪称逸品，且居于大家之列。

前些时各大报都曾登载关于梁邦楚教授在香港的一次画展，23件精品被骗，新闻媒体认为是建国以来第一次也是最大的骗画案，而引发一场官司的事（法院宣判主办单位赔偿一百四十六万巨款）。这件事在画坛和绘画市场曾出现一次巨大的风波，因而引人注目。

我对梁邦楚教授慕名已久，但和他的接触，是1986年在江西南昌参加纪念八大山人（朱耷）的国际学术讨论会上。他的为人和翩翩的风范，正如这次画展开幕式上南京大学副校长袁传荣教授所介绍的，是个性格开朗、洒脱、放逸、幽默，有时是诙谐善谑的画家，而内在却是一个十分严肃正派的人物。

梁邦楚先生1913年出生在江西南昌绘画世家，少年时即得名画家傅抱石先生的赏识，亲自传授书画篆刻，进入原南京中央大学艺术系后，得到吕凤子、张书旗二名家的教导。1935年毕业后，以《山水》一轴参加全国第二次美展而崭露头角。其后历任中央工艺美术学院、天津美术学院、江西文艺学校等校教授，江西省美术家协会副主席等职，于1996年4月谢世，享年83岁。他从事国画、书法、篆刻达七十余年之久，擅画花卉、山水、人物，尤以花鸟画著称。

也许因为他和明末清初的八大山人共同生长在江西南昌，梁先生的人品、画品都与之有相似之处。这次画展展出了十来幅他临摹八大山人的花鸟作品，真是惟妙惟肖，以至有的观众怀疑陈列的是否为八大原作，这说明梁先生的花鸟画最早是传承自八大山人的。在展出的 《鄱湖浩渺》等作品中，也依稀可以看到八大的影子。

梁先生的写意花鸟画，既继承明清以来的传统，又师承吕凤子、张书旗、而张书旗是既传承任伯年而又进一步现代化了的花鸟画家。梁教授的花鸟画既有张书旗的灵动、活泼、色彩鲜丽，又发挥了在中大所学到的西方水彩、油画的用色，然后出以已意，写他胸中的花和鸟，在这些作品中，个性是十分鲜明突出的。

他的画像一脱羁的野马，一点也不拘谨，解衣盘礴，旁若无人，不管是巨幅还是小品，随意发挥，得心应手。如巨幅《枫林八哥》，作衬托的大面积红色黄色的枫叶，铺天盖地而来，枝干的墨线，笔飞墨舞，群栖的八哥，有的密集，有的孤零，有的飞翔，有的似在对语。初看似乎没有成法，而到最后，红了的枫叶，活泼泼的八哥，色墨交融，突出醒目，令人惊叹他构思和构图的巧妙，真是无法而又有法，一派大家风度。

他画《柳塘群鸭》也是匠心独运，画杨柳叶参用山水画法，柳叶用笔颤动如乱石铺街。群鸭有的引颈高鸣，有的潜水觅食，有的回首顾盼，千姿百态，都是从写生中来，为以前画家所未画，熟悉鸭子的生态规律，作画时得到自由。据说他晚年生活在南昌时期，常单独一人到郊区鸭场，与养鸭人为友，随时铺开画纸，对鸭写生。他画鸭子以及其他水禽，都能手到擒来，全是得自平时写生的工夫。梁先生画的老鹰和麻雀也堪称一绝。所画没有粉本依据，胸中的写生稿，就是粉本。《雄鹰奋翅》是他在打倒“四人帮”后画的一幅杰作，一只老鹰凌空而下，四只小雀惊惶失措，尽管也作飞态，几乎是吓得呆住了。真是生动传神。既是一幅花鸟画又是一幅名副其实的讽刺画。麻雀原是自然界野生的小鸟，是画家赋于它以不同的品性。如徐悲鸿画逆风振翅的麻雀，是为了表达画家虽处逆境而奋斗不息的精神，而在这幅上，却又表现了“四人帮”麻雀虽小而飞扬跋扈，但在强大的老鹰爪下，只有束手就擒。平常人常说花鸟画没有“阶级性”难以反映“政治斗争”和主旋律，而梁先生却加以突破了。

梁先生的国画也表现了原中央大学艺术系培养人才一专多能的优良传统，既能一专，而人物、山水、花鸟画也都很出色。这次展出的几幅山水画，用笔疏放，着墨不多，构图别具一格，品位高迈，也在逸品之列。