更新时间：2023-11-17 22:45
相见欢，词牌名，又名“乌夜啼”“忆真妃”“月上瓜州”等。以薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为正体，双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句两仄韵两平韵。另有双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句一叶韵一叠韵两平韵；双调三十六字，前段三句三平韵，后段三句两平韵等变体。代表作有李煜《相见欢·无言独上西楼》等。
唐教坊曲名。《南唐二主词》李煜有“无言独上西楼”一首均题作“乌夜啼”，但此调实为“相见欢”。此调本唐腔，薛昭蕴一首正名“相见欢”，与李词格律完全相同。或名“乌夜啼”（与双调，四十七字，平韵，别名“圣无忧”的“乌夜啼”不同）。后人据李煜词更名“秋夜月”“上西楼”“西楼子”。康与之词名“忆真妃”。张辑词有“唯有渔竿明月上瓜州”句，因名“月上瓜州”。
此调每句用韵，后段与前段句式略异。词体凡前后段句式格律相同者为重头曲，后段起句即相异者为过变曲。此调声韵极富变化，音节响亮，而又流畅优美，音乐性很强。从“相见欢”这个词牌名就可知，该词式的声律系统原本就不是用来写愁的，只是这个声律效果也适合与写愁而已，辛弃疾有词就不是写愁。换句话说，“相见欢”的声律特征原本是用于漫吟轻诉的，表现愉悦就成婉约，而加入些悲情便就写成愁了。薛昭蕴与冯延巳词均写闺情，语意轻快。李煜两词则抒写沉痛之情，最能体现此调声情特点。南宋朱敦儒七首，多抒写感时伤世之情，如：“金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流。中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪过扬州。”
正体，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，两仄韵，两平韵。以薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为代表。此词换头间入两仄韵。如李煜词之“翦不断。理还乱。”毛滂词之“中庭树。空阶雨。”元好问词之“人欲去。花无语。”如此者多。或不间入仄韵者，止一两体耳。前后两结句，或上四下五，或上六下三，句法俱蝉联不断。 按石孝友词前段第三句“愁见拍天沧水”，“拍”字可仄。谱内据此，其馀可平可仄，悉参后词。
变体一，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，一叶韵，一叠韵，两平韵。以杨无咎《乌夜啼·不禁枕簟新凉》为代表。此词换头句仄韵，即用三声叶，与间入别韵者异。黄机词“路渐远。家渐远。恨难堪。”其体正与此同。
变体二，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，两平韵。以蔡伸《西楼子·楼前流水悠悠》为代表。此词换头不间入仄韵。张辑词“英雄恨，古今泪，水东流。”其体正与此同。
变体三，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段三句，两平韵。以张镃《相见欢·晓来闲立回塘》为代表。此词换头作六字一句，亦不间入仄韵。
变体四，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，三平韵。以吴文英《相见欢·西风先到岩扃》为代表。此词后段第二句亦押平韵。
正体
格律对照例词：《相见欢·罗襦绣袂香红》
中平中仄平平，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。
罗襦绣袂香红，画堂中，细草平沙蕃马、小屏风。
中中仄，中中仄，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。
卷罗幕，凭妆阁，思无穷，暮雨轻烟魂断、隔帘栊。
变体一
格律对照例词：《乌夜啼·不禁枕簟新凉》
仄平仄仄平平，仄平平，仄仄平平仄仄、仄平平。
不禁枕簟新凉，夜初长，又是惊回好梦、叶敲窗。
平平仄，平仄仄，仄平平。平仄仄平平仄、仄平平。
江南望，江北望，水茫茫。赢得一襟清泪、伴余香。
变体二
格律对照例词：《西楼子·楼前流水悠悠》
平平平仄平平，仄平平，仄仄平平平仄、仄平平。
楼前流水悠悠，驻行舟，满目寒云衰草、使人愁。
平仄仄，平仄仄，仄平平，平仄仄平平仄、仄平平。
多少恨，多少泪，漫迟留，何事蓦然拌舍、去来休。
变体三
格律对照例词：《相见欢·晓来闲立回塘》
仄平平仄平平，仄平平，仄仄平平平仄，仄平平。
晓来闲立回塘，一襟香，玉飐云妆风外，数枝凉。
平仄平平平仄，仄平平，平仄平平仄仄、仄平平。
相并浑如私语，恼人肠，飞去方知白鹭、在花傍。
变体四
格律对照例词：《相见欢·西风先到岩扃》
平平平仄平平，仄平平，平仄平平仄仄、仄平平。
西风先到岩扃，月栊明，金露啼珠滴碎、小云屏。
仄仄仄，仄平平，仄平平。平仄仄平平仄、仄平平。
一颗颗，一星星，是秋情。香裂碧窗烟破、醉魂醒。
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）
唐·李煜《相见欢·无言独上西楼》
唐·李煜《相见欢·林花谢了春红》
宋·朱敦儒《相见欢·金陵城上西楼》
金·蔡松年《相见欢·云闲晚溜琅琅》
清·纳兰性德《相见欢·微云一抹遥峰》
清·纳兰性德《相见欢·落花如梦凄迷》