在四川美术学院第二年，快到农历大年三十时，罗中立在路边公共厕所看到一个收粪的农民，这个场面触动了罗中立。“看到他的时候天已经黑了，而且外面的天气阴雨绵绵，非常湿、非常冷，当时我看他还是很麻木的，完全不知道已经是大年三十这样一个感觉，所以当时一下子很震动，然后回去马上画了很多关于收粪农民这样一个场面。”他认为是又脏又臭的农民支撑着国家，农民才是支撑国家和民族的真正脊梁。

1980年12月，参展作品全部到达北京中国美术馆。《父亲》是中国油画史上前所未有的一幅巨幅头像。看着眼前满是皱纹苍老的面孔，几乎所有的评委都被深深的的打动了。据说，这一天评委们在画像前站了很久，细细品味着画像的每一个细节。《父亲》一举夺金奖。

高小华的《为什么》从题材到表现形式，充满着历史的反思。铅灰色的调子、厚重的笔触迥异于“文革”时期流行的美术样式“红光亮、高大全”，更为重要的是，高小华将一种对“文革”的怀疑情绪散布在画面的每一个角落。这一切都是“为什么”？不仅是高小华的疑问更是几代知识分子的疑问。随后的1982年，高小华的毕业创作《赶火车》在“四川美术学院油画赴京展览”上亮相，再次引起巨大反响。

高小华在画小稿的时候，《为什么》被老师否定过，因为题材实在太敏感了。之后，他把作品的小稿和照片寄给《美术》杂志期待他们可以发表，但都没有回音。后来《美术》杂志在插页中试探性地发了出来。

程丛林的《1968 年×月×日雪》，获第五届全国美术展览二等奖。从中可以看到巡回画派苏里柯夫的《女贵族莫罗佐娃》或者《近卫军临刑前的早晨》的影子，一种类似的修辞。即注重在写实的整体场景中，表现每个人真实的，然而相互间戏剧性的表情。但是，二者的社会意义和历史上下文则完全不同。可这不是简单地只是风格上的传移模写。它和“艺术为人生”的现代性价值有关。

1948年生于上海。1969年作为知青赴黑龙江生产建设兵团。中国美术家协会会员。1977年调入哈尔滨画院任专职画家。1980年考入中央美术学院年画连环画系读研究生。1987年赴日留学，1992年起在日本从事艺术创作。1997年因脑瘤不幸病逝。

1950年生于上海。1968年作为知青赴黑龙江生产建设兵团。1976年进哈尔滨画院。1984年毕业于中央美院油画系高研班。中国美术学院油画系教授；中国油画协会理事；中国美术家协会会员；中国美术家协会浙江分会理事；中国油画学会副秘书长。

1949年出生于上海。美籍华裔画家。1968年赴黑龙江生产建设兵团。中国美术家协会会员。1982-1984年，于中央美术学院油画研修班学习。1985年参加全国美术家代表大会，同年参加全国黄山油画讨论会。1987年赴日。1989年赴美。

1947年生于南京。美籍华裔画家。中国美术家协会会员。毕业于中央美术学院，美国纽约市立大学美术系。曾任职于北京画院，任教于美国纽约美术学院。开创“意识流”绘画。

1948年生于重庆。1977年-1981年就读于四川美术学院。1984年赴比利时皇家美术学院研修。四川美术学院院长。中国美术家协会常务理事，中国油画协会常务理事，重庆市美术家协会主席。

1955年生于南京。1982年毕业于四川美术学院。中国美术家协会会员。央美术学院油画系。中国美术家协会会员。曾执教于四川美术学院、中央美术学院油画系。现为西南民族大学艺术学院教授、名誉院长。

1954年生于成都。中国美术家协会会员。四川音乐学院数字艺术系系主任，电子科技大学成都学院图形艺术系学科带头人。现为驻德自由艺术家。