更新时间：2024-07-20 14:03
在1979年，北京那些曾在1976年4月以摄影弄潮的年轻人，以完全民间的方式筹办了1949年以后破天荒的非官方的摄影展览，并因此组织了一个民间群众摄影组织——四月影会。四月影会于1979年4月成立，是“文革”后中国第一个民间摄影组织。主要成员包括王志平、金伯宏、王立平、罗晓韵、王苗、李晓斌、翁乃强、李英杰、吕小中、许涿等。四月影会成立后，立即举办了《自然·社会·人》艺术摄影展。
1979年4月1日，由五十一位“四月影会”摄影人自发组织的“自然·社会·人——艺术摄影展第1回”在北京中山公园兰室开幕，展出四十五位作者的一百七十余副摄影作品，引起巨大的社会反响。“四月影会”于1980年、1981年的4月，在北京北海公园“画舫斋”和中国美术馆又举办了两次展览。之后自行解散。
为纪念“四月影会”成立30周年，在2009年3月28日，王志平、金伯宏、翁乃强、吕小中、李英杰、许涿、王文澜、贺延光、鲍昆等“四月影会”成员和朱羽君、顾铮等学者，在北京798艺术区“时态空间”举办了纪念“四月影会”的当代摄影研讨会。本次研讨会由徐勇、舒阳策划，在“时态空间”举行，北京大学视觉与图像研究中心——中国现代艺术档案和中国艺术研究院摄影艺术研究所协办，由《中国摄影》、《映像》、《中国摄影家》、《像素》、《人民摄影报》、《世界艺术》、《今日美术》、《时代艺术》、《艺术地图》、《Hi艺术》、《艺术收藏》等杂志媒体参与。共同纪念30年前那个“应运而生”、“矫枉过正”、“冲破‘文革’对艺术禁锢”的民间影会。
出席在北京798艺术区“时态空间”举办的《四月影会30年纪念》研讨会成员合影（2009年3月28日）
2009年秋季，中国摄影界最重要的一个展览——《同年——纪念四月影会成立30周年邀请展》于2009年10月24日至11月10日在北京798映艺术中心/映画廊举行。本次影展由王志平、金伯宏发起，展览编辑由王志平、金伯宏、王文澜、吕小中、许涿、李英杰、罗晓韵、凌飞、鲍昆、任曙林、穆雨晴、那日松等组成。邀请了27位当年“四月影会”的骨干摄影家参展。展览共展近150幅照片，全部参展作品由摄影家自己挑选和制作，堪称张张经典。除了展出照片，还有很多四月影会当年珍贵的“文物”首次现身展场。
以下是王志平亲笔撰写的《同年——纪念四月影会成立30周年邀请展》 前言
《同年影展》前言释文：
汉以同举孝廉为同年。
唐宋以同举进士为同年。
明清以乡试会试同榜者为同年。
一九七九年起三年来，凡参加《四月影会》展览者亦自称为同年。
三十年前《四月影会》是当时第一个成规模的民间艺术团体，其旗帜下凝聚了北京一伙微露锋芒和未露锋芒的摄影人，济济一堂，风雨同舟。
《四月影会》宣泄着年青摄影人的纯真、执拗、求索与才华。他们不拜神佛、不惧霜寒、不惊荣辱、不坠俗流、不谋私利、不辞劳辛。
他们得到了千百同仁和万千看官的认同、呵护和击赏。
《四月影会》如一艘前行的破冰小舟，为以后中国摄影艺术的开放和发展起到了不可低估的先锋作用，《四月影会》已经成为中国摄影史上绕不过去的一页。
一九八二年，《四月影会》在实际上完成了自己的使命后嘎然而止，画上了一个自认尚为圆满的句号。
岁月倥偬，城乡剧变，三十年弹指一挥。当年的小舟畔已是千帆竞发，四月里蔚然嫣红姹紫。在这物质发展，物欲横流的今天，再忆当年那确实犹存肤浅、不无幼稚的影展，却每每令人热血澎湃、激动不已，珍重无比。
人的一生中，有几个三十年？！
人的一生中，总应该交几个意气相投的朋友；做几件值得自豪的事情吧。
为了忘却的纪念，我们这当年“四月”一伙中的几个又凑到了一起，举办了这个展览。
二零零九年十月十八日
主要发起人及创会会员：
王志平、金伯宏、王立平、罗晓韵、王苗、李晓斌、翁乃强、李英杰、吕小中、许涿、高强、于健鹰、石志民、孙青青、刘世昭、任曙林、李恬、吴鹏、范生平、宗同昌、凌飞、穆雨晴、池晓宁（已故）。
（声明：因四月影会并非一个编制严谨的文艺组织，加之时间久远，故不确保人物谱的绝对准确性。）
关于“四月影会”的解散，坊间有很多传说：一种说法是，“四月影会”后来被招安了，因为大部分成员后来都成为中国摄影家协会会员。另一种说法是，“四月影会”最有意义的是1979年和1980年的前两回影展，1981年的第三回展览，作品太温和了，失去了冲击力。
回忆原因时，王立平说：“第三回影展，可以讲是最辉煌的一次，但是我觉得是最惶惑的一次。办得规模最大、规格最高，但是特色最少。我觉得结束的时候到了，所以我力主结束。”
而李晓斌认为停办的原因是：“个人的志趣发生了变化、有了分歧，这是一个。还有一个原因是主办人办展览非常辛苦和累，也不太想办了。更重要的原因是1981年下半年，文化部有一个‘十号文件’。明确规定，任何的群众组织，要有上级的主管单位，要有工商管理的注册，否则就作为非法地下组织。四月影会无法找到上级主管单位。”
“四月影会”是中国摄影人在文革后独立自发组织的首个民间摄影团体，“自然·社会·人——艺术摄影展第1回”展览是文革后独立自发组织的首个摄影展，两者共同构成了中国当代摄影开始的标志。
“四月影会”于1979年4月在北京中山公园兰室举办的“自然·社会·人——艺术摄影展第1回”展览，是文革后民间独立自发组织的首个公开举办的当代艺术展览。这个展览由于早发，为其后的艺术活动所借鉴，与稍晚的北京“无名画会”展览、“星星美展”共同构成了中国当代艺术的发端。
在“自然·社会·人——艺术摄影展第1回”的前言中，展览的主要负责人王志平写道：“新闻图片不能代替摄影艺术”、“摄影，作为一种艺术，有它本身特有的语言。是时候了，正像应该用经济手段管理经济一样，也应该用艺术语言来研究艺术”，为展览确立了清晰的策展理念。参加这次展览的作品，最终由王志平负责筛选，事实上成为一个独立策展的当代艺术展。
四月影会作品此次展览的前言，强调了把摄影作为一种艺术的方式，为中国当代艺术摄影提示了明确的学术方向。这次展览的参展作品，也代表了当时中国摄影人对艺术摄影的探索。可以将这次展览，视为中国当代艺术摄影开端的标志。
在对摄影本体的认识方面，“四月影会”内部曾经爆发了摄影的“艺术”与“记录”功能的价值之争，这个问题至今仍在摄影理论的探讨中普遍存在。无论是王志平“新闻图片不能代替摄影艺术”理念倡导的艺术摄影，还是李晓斌“不要让历史留下空白”、“摄影本质还是记录”理念倡导的纪实摄影，都是四月影会“自然·社会·人”大主题的重要组成部分。摄影的文献记录方式和艺术方式两者之间不存在优劣之争，都是摄影的功能所在。建议将这种摄影本体价值之争转换为在“记录摄影”和“艺术摄影”的不同摄影功能类别框架内予以讨论。
“你可以赞成它，也可以反对它，但绝不可能绕过它”。
——这是对四月影会在中国摄影史上特殊地位的中肯评价。“四月影会”所代表的创新、开拓精神和“自然·社会·人”的拍摄主题，无论在当时，还是今天看来都极具科学性和专业性，对所有摄影人将产生启迪价值和深远影响。
许多当代文化工作者和年轻摄影人缺乏对“四月影会”活动的了解。同时，随着中国当代摄影观念和技术的迅速扩展，需要在此形势下重新审视“四月影会”的历史遗产，对“四月影会”史实的进一步挖掘、清理和学术价值的再次关注、探讨，并对“四月影会”在中国当代文化史中的地位予以恰当的定位和评价。
在中国摄影史上，四月影会的影响也不可小视，它直接影响到新闻纪实摄影、艺术摄影，以及现代观念摄影等流派的产生和发展。
虽然它的组织形式不存在了，但是它的精神却延续着。
“四月影会”从形式上虽然已经不存在了，但其倡导的“开拓和创新”精神，与当下互联网时代的“创新”和“分享”等理念竟然是出奇的一致，有太多值得我们研究、学习和继承的地方。
与当年不同的是，数码时代使相机已不是稀罕物、奢侈品，这从工具上为摄影成为一门大众化的艺术奠定了良好的基础。在此基础上，广大摄影爱好者已经 “玩”出了一定规模。有钻研器材的，他们力求将相机功能配置到最好；有拍人物的，当然，拍的漂亮才是好——这也许源于人们摄影留念的初衷；还有拍风光的，将风光拍得像画一样——也是源于对唯美的追求。
总之，直到今天，我们依然认为摄影应以四月影会倡导的“自然、社会和人”为主题，而且三者相互关联、密不可分。如果自然脱离了社会和人，就变成失去了时代特征的明信片；如果社会没有自然和人，也就失去地域和人文特点；如果人没有自然和社会作为背景，将是纯粹的糖水片。